對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的看法，我們共同討論！

自從鋼筆傳入中國，人們發現用鋼筆也能寫好書法並且稱之為硬筆書法，這裡說的是哪些鋼筆行書字帖比較經典呢？我下面就據我所知給大家談一點：

龐中華作為中國硬筆書法第一人，他的鋼筆字可謂是影響了幾代人的書寫，他的鋼筆字帖也是遍佈各地，那時候，練習龐中華的字帖已經成為了學習的一部分。儘管現在對龐中華的書法有褒有貶，但是也不能掩蓋他對於中國硬筆書法的貢獻，龐中華用鋼筆寫出了多種字型，他的字型風格是端正，四平八穩，他的行書也就是用一些必要的牽絲連帶，在整個字形上沒有多大的變化。

顧仲安的行書很是被人推崇，只不過現在很少被人提起了，顧仲安的行書瀟灑靈動，在以前也是書法愛好者必學的。顧仲安的行書字帖很多，用顧仲安的行書來寫字，顯得活潑，而且顧仲安的行書也比較容易上手。

沈鴻根，自稱“江鳥”，他現在依然還活躍在硬筆書壇，去年還在參加一個硬筆書法比賽並擔任評委。沈鴻根的書法可以說是風格自成一體，變化無窮，又行氣貫通。很適合表現書法的藝術魅力！

吳玉生的書法以行楷著稱，但是他的毛筆楷書和硬筆楷書同樣精彩，他的行楷書法，結體嚴謹，筆畫靈動，在字的形態上和一般書家的風格有所不同，有些筆畫顯得很誇張但是很合理！

荊霄鵬是一位青年書法家，從小愛好書法，後來拜田英章為師學習歐楷，如今也是一位軟硬筆皆能，楷行草皆善的實力派書法家，他的書法，結體嚴謹，章法精緻，特別是他的行楷和行書，書寫快速，筆力精到，受到很多人的喜愛，只不過因為他是青年一代的書法家，所以他的行楷和行書字帖都是用中性筆書寫的，而上面所列舉的幾位一般都是用鋼筆書寫，這大概是因為中性筆更加方便快捷，書寫行楷和行書更加流暢的原因吧！總之，經典的行書字帖還有很多，以上列舉的這幾位我覺得是很有代表性的，你還知道哪些經典的行書字帖呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！

選鋼筆字帖有兩大原則

<1>一定要選自己喜歡的範本，只有喜歡才會有熱情去練習。

<2>要選行家公認的範本，如果初學者亂選將誤入歧途得不到進步，不僅浪費了時間，還會沾染一些不良的陋習。下面給大家簡單的說一下我的瞭解。

接觸硬筆行書後，耳熟能詳的當代幾位硬筆大書家田英章,吳玉生,龐中華，司馬彥等

<1>現在名氣最大的莫過於田英章了，毛筆學歐陽詢，功力深厚，形成了田氏歐楷，只是寫的過於拘謹，硬筆也是歐楷，行書尚可學習。

<2>吳玉生硬筆行書比較有內涵，較平正，初學者入手，還是比較容易的，我平時學習行書，也是練習吳玉生的為主。

<3>龐中華上個世紀也是風靡全國，個人感覺硬筆習氣太重，十分死板，速度有慢，現在不亦學習

還有很多學者推薦學習古代名碑名帖，我認為這個有一定的難度，沒有對毛筆用筆瞭解的話，很容易進入畫字狀態，適得其反。

最後還要考慮自己學習是為了實用性，還是品味他的藝術性，根據自己調整練習狀態，早日達到自己的目標。

書法名家駱恆光先生的鋼筆行書字帖比較經典。

駱恆光先生是漸江諸暨人，曾跟陸維釗先生研習古典詩文、書法和書論。學書從《蘭亭序》和《聖教序》入手，然後遍臨歷代其它名家碑帖。以行草為主，勁健秀逸。

曾任中國硬筆書法家協會副主席，理論部部長。浙江省書法教育研究會副理事長兼秘書長。是中國書法家協會會員。

駱恆光先生談硬筆書法

他說鋼筆書法不同於毛筆書法之處是:"毛筆書法以用筆為上，結體次之，鋼筆書法以結體為上，用筆次之。鋼筆書法不是一點也不講用筆，只是用筆變化之處太細微，幾乎讓人看不出來，結體的變化卻很普遍，很明顯。因此，我們研究鋼筆書法，主要研究結體的變化。″

駱恆光先生談硬筆行書的特點

一，筆畫簡略。

二，以轉代折。

三，牽絲映帶。

四，替代筆畫。

五，強調對比。

六，增減鉤挑。