首先從賈玲的出身開始說起，賈玲自19歲考入中央戲劇學院，成為馮鞏的徒弟後，身價大漲。其次，賈玲每走一步都是踏踏實實，而且她主攻的方向和很多人都不起衝突，所以在人際交往中，她的好朋友也很多。再加上近幾年大碗娛樂的興盛，賈玲正屬於鼎盛！

說實話，我也不知道為啥。走出電影院的時候我就知道，這部電影會感動很多人，但真的沒能感動我。如果把人弄哭就是好電影，那我之前看過一部《唸書的孩子》，弄哭人的情節更多，但不妨礙我認為這不是一部好電影。

只要認真學習過心理學的人都能看出來，賈曉玲感受到的母愛是缺失的，她潛意識裡不認可自己，認為當前的自己不配得到母親的認可。驅動著她做出抉擇的原因是討好和對自己的不認可。還可以看出來她對父親是存在不滿的情緒的。

在電影中，賈曉玲從根上就否定了父母的感情，認為他們的婚姻不能給母親帶來幸福和快樂。問題是影片自始至終都沒有鋪墊過（賈曉玲以為的）李煥英的不高興存在父親的原因。難道賈曉玲的父親在她生命的前二十年是缺失的？還是為了最後的煽情，把父親當成了一個工具人？總之，單從電影給出來的資訊來看，我感受不到賈曉玲對父親有一絲一毫的愛和關懷。賈曉玲認為因為生了自己使母親過得不開心，所以就可以自作主張改變父母的婚姻。這說明在穿越前，賈曉玲也沒有和父母好好溝透過，或者說父母的某些言行舉止在她的潛意識裡留下過父母婚姻不幸福的印記。

說回到現實中，死者已逝，一個正常人難道不應該更多的把關懷和愛留給還在活著的父親？當然可以說這部電影是為了緬懷母親，對父親著墨較少。但為了緬懷死者，就不顧生者的感受，這是和自己的爹有仇？觀眾可以試著把自己帶入到賈文田的視角，試著體會一下賈文田在看到這部電影時的心理感受。如果你能感到舒服，那我佩服你。

一部通篇都在描述母愛很偉大的電影，卻讓我看出了背後的不夠愛，或者表達愛的方式存在偏差。這是我無法對這部電影產生共情的最根本原因。

本片在電影技術上存在很多不足。

影像敘事的不足。電影是不同於小品的藝術表現形式，擁有比小品豐富得多表現手段——場面排程、光影、剪接、時長可以更長、人物可以更豐富等。但很可惜，在本片中我看到的更多的是接近於小品的表現形式，鏡頭語言的匱乏導致本片的電影感不足，這也是很多人評價這部電影是“大號小品”的原因；

人物不立體。看完電影閉上眼回想一下，整部電影的人物彷彿沒有性格，冷特、賈文田及一眾配角沒有性格也就罷了，但賈曉玲的真實性格是什麼？李煥英的真實性格是什麼？賈曉玲一直在宣洩自己對母親的愧疚，李煥英一直在展示這她“無私”的愛，兩個人都太扁平了，讓人覺得不真實，這在藝術創作上是不合格的。男主沈光林的性格又是什麼，一個腦子不好使的紈絝子弟？總之本片對人物的塑造都不甚成功；

劇本存在問題。為什麼賈曉玲是肉身穿越，而李煥英是靈魂穿越？冷特三人組因為一個古惑仔的故事就義無反顧地跟著賈曉玲了？他們和王守峰的關係是什麼，為什麼願意替王守峰出頭，卻又如此輕易地倒戈？既然李煥英是穿越的，那就知道破洞牛仔並不是褲子破了需要補，那她補褲子的原因是什麼？千萬別說賈曉玲穿越回去至少兩三個禮拜了，李煥英沒時間、沒機會補。賈文田的突兀出現，在戲劇手法上叫做“機械降神”，是一種編劇偷懶的手法，讓人十分不齒。在同一輛腳踏車上的兩個人，被撞後，一個死了，一個毫髮未傷。編劇你能不能出來解釋一下為什麼。也許現實中也有這樣的奇蹟，但影片中你這麼處理讓觀眾很齣戲。電影在翻轉之前，感覺像一堆鬧劇的堆砌，不知道在這些鬧劇中間，主人公思考了什麼，成長了什麼，角色之間的感情又遞進了什麼，反正就是為了搞笑而搞笑。

最後的高潮部分疑似借鑑了《開心家族》。抄襲不抄襲不做定論，想爭論的可以去看一下《開心家族》最後車太賢吃到水芹菜之後的影像表現手法。一部標榜真誠的電影，在影片的最高潮的部分，也是感動了大多數人的部分，基本上是拿來主義，你要我怎麼相信本片的主創是真誠的？

我不喜歡裡面很多的橋段，包括但不限於用人的生理缺陷搞笑、冷特和賈玲躲雨、划船的屎尿屁梗和二人轉脫褲子。有人說這些很搞笑啊，你覺得搞笑那是你的事，我就覺得這些橋段極其惡俗且一點都不搞笑。憑什麼你覺得搞笑就是對的，我覺得不搞笑就是錯的？你覺得這部電影很好就是對的，我覺得它不及格就是錯的？你看哭了你就是對的，我不哭我就是錯的？

重回童年是很多人的夢想，讓父母高興是很多人的奮鬥目標。這部電影擊中了所有人的痛點。女主的媽媽車禍身亡，突然喪失至親，想讓媽媽開心的願望無從實現，無數缺憾悔恨，子欲養而親不待的痛楚，加重了喪親的創傷。女主穿越時空回到從前，或繼續享受母愛，或補償對媽媽的愧疚，是很多人的夢想。媽媽的讚賞和保護是人生最美的饋贈。電影最後女主開著車，希望母親同在，但是女主能夠清醒過來，接受獨自前行的現實，從一個哭喊著離不開媽媽的女孩子，成長為堅強勇敢的成功女性。人物真實，表演真實感人。

有個重要的原因，這些年有太多婚外情的影視劇，宮斗大劇，中國文化已被篡奪的面目前非。

李煥英不過是迴歸我們的親情，以一個女兒的視覺，藝術重現人間真情，讓全華人民都隨著賈玲悲痛而掉淚。

這也許就是賈玲成功的原因吧。

愛與親情！（拋開電影放送行業排片規則）

人類永恆的主題。很多影視劇都在拍愛情親情友情，但不是商業氣息太濃就是找點找不對。親情總是會在狗血愛情、奇葩諜戰、套路宮鬥、進口大片等劇中被弱化。厭煩了這些的時候，賈玲的電影來了。因為導演本人的感受，所以情感點睛的時候總顯得那麼真實。

這部電影剪輯的很不錯，平淡之中帶著點搞笑，搞笑之後灑一把眼淚。不會一直煽情也不會一直搞笑，才會牽著觀眾隨著電影一直走。以至於重複觀看的時候也不會覺得膩。

此外，首映時正值因為疫情，全國大多數城市都響應就地過年。不能與父母團圓過年的人們，在電影院裡找到了思念的寄託。從另一方面可以說漂泊異地的遊子們撐起了這部電影。

憑藉的是共情，是無數人都有的對母親的愛！

這部電影上映的時候，很多人都去追了。我當時看完也，也是哭的稀里嘩啦。這不是去看一部電影，而是去感受自己的母愛。

無數人也是在看電影時都想起了自己的母親，想起母親對自己的愛，想起了自己對母親的愧疚。

正是這人人都有的對母親的感情，這部電影觸動無數人的淚點，這就是票房能過30萬的原因。

賈玲憑藉著她的善良：拍攝期間借用民房時，給每戶200元的補貼，她的努力和堅持：拍攝期間即使有困難也不輕言放棄，繼續堅持。我認為這部電影既包含著賈玲的努力和堅持，更有她對母親深深的思念和愛。

說實話：這是我和老公第1次看電影，都50歲才第1次跟老公看電影，不知你們是第幾次啊？

電影的情節也不能說好看，也不沒有說不好看，沒有重點，一滳眼淚也沒掉，不像世上只有媽媽好，記憶幽深，老公說難看死了。好不容易看場電影。應該沒下次的吧…….

都說天時地利人和，《你好李煥英》這部電影在選擇播出的時間恰到好處，選擇大於努力。

賈玲第1次當導演憑的是他的實力和知名度，腳踏實地的。真實自身故事。

宣傳的力度，宣傳的力量真是太大了！太神奇了，說的天花亂墜，讓我們有想看的慾望。

天時地利人和，第一因素賈玲這麼多年積攢下的觀眾緣，第二春節檔，第三營銷做得好。其實這個電影很一般，演技很一般，故事也很一般。

怎麼說的。觀後感：因為真的貼切現實，拍出來的都是現實中自己的父母對自己的期望，尤其是我們這一代的父母，他們表現愛的方式不是那麼直接，不養兒不知父母恩。現在想想父母對我們的愛真的是潤物細無聲！個人觀點勿噴！

憑她是賈玲，憑她有千萬粉絲，憑她有廣泛人脈，憑她有自己的專業團隊。

你有嗎？你有的話，你也行！

憑初衷，其實賈玲拍李煥英就是為了紀念自己的母親，根本沒想過票房問題，所以當一個人想票房的時候，就把自己的初衷忘記了你是為了票房還是為了電影？也喚醒了我們一定要孝順父母，不要等到自己功成名就之時，已經陰陽兩隔這是人生最大的遺憾！

1、自身能力強、情商高，與人相處時讓別人成就感爆滿。 2、十幾年來喜劇圈內好友眾多人脈幫忙 3、拍這部電影的時機抓得很及時，還有給電影各出版方分紅點比較高，有點“薄利多銷”的意思

真誠。戳中了兩代人的淚點和笑點。

真沒覺得這個片子怎麼好！父母都這樣啊！感動啥？孩子們看了也就看了 還是對自己的父母該咋樣還咋樣！這是咱們村兒的特色——對父母孝順都停留在嘴上 ；對兒女的“孝敬”可是深深埋在心裡的！領來你別靠他們養老啊 還是自己想折吧

憑的是賈玲導演的電影貼近普通人的生活。雖然內容有點簡單，那每個人都是在簡單的生活中的縮影。所以、天時地利的票房過30億。