我是一枚攝像。也可以說是一枚婚禮攝像。題主指向性的問佳能的攝像配置。剛好在入行初期我就用的是佳能裝置。到目前也還保留著佳能系統。

這個問題就從我的切身體驗去聊一下。

目前來說，婚禮攝像中使用佳能單反拍攝的比例依然高達六到七成。（雖然這個比例在不斷衰減）機身，從佳能6d（還有一小部分使用aps-c畫幅的70d，80d甚至60d的，但是婚禮攝像基本全畫幅為主）到佳能1dx2的都有。至於c300等攝影機也有。這裡就一筆帶過。主要說一下題主關心的鏡頭配置。

超廣角焦段

最多見的是佳能16-35f2.8，一代二代都有。f4那款也見過。佳能17-40f4的身影也時常出現。頻率上16-35f2.8>17-40f4>16-35f4。

11-24f4l豪頭出現不多。14f2.8這顆價效比很低的頭很久沒見過了。

副廠方面，適馬老的一二代12-24前幾年還經常看到。最新那顆art還沒見到過。

騰龍的15-30只看攝影用過。

三洋14定也偶爾有人用。

廣角焦段

24 1.4lii最常見了。35 1.4l攝像用的倒不是非常多。基本出現在穩定器上。其中適馬35art貌似比原廠35l還多見。也有一些使用35f2 is的。也是不錯的頭，輕便，且有防抖。其他廣角定焦沒怎麼留意。

常規變焦

24-105lf4是真的多。一是因為焦段好。二是因為套機頭的原因吧。好一點的團隊不太用這個。基本是定焦搭配或者是24-70f2.8lii。

24-70f4很少出現哦。倒是副廠適馬的有一些人在用。騰龍2470vc也見過一次。

大概在常規掛機變焦上就是這麼個情況。

標準焦段人像焦段定焦

佳能50 1.2和50 1.4一半一半。都常見。適馬50art也有出鏡率。至於用50 1.8的，沒見過。不對，見過一個。

攝像配85焦段的不多。所以就不列出來了。

微距鏡頭，就是百微和老百微。騰龍適馬之類的。不多見。

單獨提一嘴。也有攝像省錢沒買微距鏡頭，用幾十塊的微距鏡片當微距來拍特寫靜物。

長焦

基本是愛死小白兔。也有用不防抖那一代的。用副廠70200的不多。可能是因為白炮外形比較亮騷吧。

也見過一個團隊使用愛死小小白。70-200f4 is。

比較牛逼。f4的小小白比較輕。直接上穩定器拍。很不錯的團隊。

至於使用135f2l定焦的攝像，沒見過。還是70200好用。

長焦段基本就到200，因為對婚禮是夠用了。

大致就是這些。我身邊的主流攝像就是這麼配的。一些非常規焦段，如28等焦段的。這種少見的就不去盤了。

作為一個婚禮行業的從業者，碰到了你這樣的問題，用我從業多年的經驗，一般我們看到的攝像師都是用的佳能去進行拍攝影片的，因為佳能的各方面操作更加適合影片拍攝，所以會作為首選。為何現在會選擇佳能單反拍攝影片

之前最早是小型dv手持的，後來是松下索尼的磁帶機，再後來就慢慢演變成佳能的無敵兔開始的一批高畫質機器，就是這麼過來的。因為大家對於影片的流暢度，畫質要求更高了。

50 1.4

佳能的50 1.4是必備的一款鏡頭，其實好一些的攝像師50跑個全程也是可以的，當然在這裡的話，一般50是用於化妝流程的拍攝，拍攝細節動作，加上1.4光圈帶有足夠的虛化，可以排除唯美的畫面。

16-35一般哦，16-35這個鏡頭，會在滑軌上進行使用，用法是作為帶入一個新家環境的做法，透過廣角視角去表現畫面的衝擊力，流程拍攝的話，用來拍攝室內廣角，表現所有伴郎伴娘人物間的活動狀態。

70-200

這個鏡頭一般用於拍攝儀式，在儀式上進行拍一個特寫的拍攝，這樣的好處就是你可以在舞臺前進行拍攝舞臺交換戒指的換面，但是你也可以拍攝T臺尾端父親攙扶新娘走上T臺的畫面，因為你如果單機位，定機位的話，70-200更加適合你去捕捉畫面。

24-70當然也有些攝像師只帶一個鏡頭，那就是24-70，或者24-105也有，一鏡走全程，這樣的話，可能你拍攝廣角的時候動作來一篇，到70端拍攝特寫區域性動作的時候再走一遍，都是可以的。

婚禮攝影的現場變化比較複雜。如果是我的話，我會選擇一支24-70鏡頭，或者24-105即可。

婚禮現場，場景不定，室內，室外，可以活動的範圍也不固定，所以用一支變焦鏡頭是最無佳的選擇。如果用定焦鏡頭，你可能會錯過許多精彩的鏡頭，從而讓人新人留下遺憾。而用變焦鏡頭，可以隨時，方便的捕捉新人在活動中的精彩瞬間。

同時，我還建議可以配上一個閃光燈。