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陳寶國和陳道明是現今國內演技最頂尖的演員中的兩位，擁有廣泛的觀眾基礎。

那麼，如果把這兩個人放在一起比較，誰的演技更高一籌呢？

可能是皇帝演多了，陳道明老師現在演什麼都是那副架子，老喜歡端著。

每次出現在公眾場合都給人高高在上的感覺。

也許是在演帝王角色時投入過深，現在演誰都一個樣，不能很好的投入角色本身。

舉個例子，同樣是參演香港電影《無間道》，胡軍就融合的很好，基本上看不出與其他香港演員有什麼差異。而陳道明就明顯有點格格不入。

曾經有人說陳道明是穿越式演法，這種演法完全以自我為中心。

比如說演皇帝，陳道明會假設如果我是皇帝，那我應該應該怎麼做！

演一個從底層打拼成黑幫大亨的大佬，他會按照自己的想象演。

這種演法的缺點就是需要透過不斷修改劇本來讓角色適應他陳道明的精神核心，而不是他陳道明融入這個角色。

所以陳道明以喜歡改劇本出名，不是因為其他，而且因為嚴格按照劇本他演不了。

還記得周老藝術家曾經說過的那句“陳老師，我覺得你這演的有點問題”嗎？

而陳寶國才是真正的演技大咖，在扮演角色的時候他會融入角色本身，力求讓觀眾有真實感。這種演戲方法俗稱“體驗派”，這也是俄國大師斯坦尼斯拉夫基倡導的。

這位俄國大師喜歡電影的人都熟悉，周星馳《喜劇之王》裡那本《論演員的基本修養》就是他寫的。我個人最喜歡陳寶國這種型別演員的表演，因為他們是用自己的靈魂在表演，而且不會讓觀眾有脫戲感。

個人推薦陳寶國老師的一部力作，個人認為這是陳寶國老師的演技巔峰——《鐵面無私》，完全不同性格的兩兄弟，一正一邪，陳寶國老師演的毫無違和感，這就是國寶級演員的實力。

我陳寶國的作品更熟悉一些，他的很多作品我都看過，什麼大宅門，老中醫，老酒館。都不是熱門題材也沒有套路的劇情但是挺吸引人的。沒有小鮮肉小鮮花，更像是我小時候看的那種電視劇。你不會對劇情設定產生質疑，也不會看一眼就能才出劇情梗概。陳道明的作品我不是很熟悉，所以不做評論。

陳寶國陳道明2位老師如今都已年過60，都是國家一級演員，已經從藝三四十年，不僅獲獎無數，演技精湛，無論是作品人品都得到業內一致好評。

2位老師為我們展現了光影世界的生活，藝術世界人物的內心深處，增強我們觀劇觀影時的代入感，是極為優秀的熒屏藝術家!

作為演藝圈老戲骨，沒有小鮮肉那種浮躁和偶像風格，地地道道的實力演技派。對劇本要求極高，不是隨隨便便就接戲，但每接一個戲都會研讀劇本，不僅揣摩劇本中自己所演的角色，追求融入角色，力求演的真實。

作為演員就是靠作品說話，入行至今，2人從未傳過緋聞等負面新聞，沒有任何炒作，給中國熒屏史上留下了一個個珍貴的經典角色，從演半生，心無旁騖，將演戲視為自己的終身事業，真正的戲痴。

2位老師合作了4部劇，可謂對比中不分上下，各有千秋。2位老師塑造的角色人物無數，覆蓋範圍廣，但陳道明老師的戲大多是正劇，偏嚴肅，但陳寶國老師除此之外，還塑造了一些嬉笑怒罵的另類角色。

兩位老師本人都喜歡，但我更喜歡陳寶國一些，不是因為演技，也不是其他原因，只是因為不喜歡太嚴肅，或者說不能總是嚴肅，生活需要多姿多彩。

陳寶國老師從藝40於載，百餘部影視劇作品，從威嚴正氣的千古一帝到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得出神入化，遊刃有餘。給我印象最深刻的2部劇就是《大宅門》和《老酒館》。

《大宅門》

拍攝《大宅門》的時候，陳寶國已經44歲，只比他父親的扮演者畢彥君小1歲，和他師傅的扮演者張豐毅同歲，比他三叔的扮演者劉佩琦大2歲。以這樣的年齡，來演十幾歲的青年，和一群“同齡的長輩”對戲。

可謂年齡不夠，演技來湊，“童年”白景琦的頑劣叛逆被演繹的惟妙惟肖，入木三分，沒有絲毫的違和感。而白景琦這個角色是一個很複雜的人物形象，不僅僅因為劇中的年齡跨越大，更因為角色本身多變的人物性格設定。

白景琦既自私冷酷，而又抱負志向遠大，時而蠅營狗苟，時而行俠仗義，時而顯露出卑劣的小人做派，但在國家利益面前，又表現出崇高的民族氣節。他渾身上下都是“毛病”，但總的來看，無愧是一個大寫的人。

《老酒館》

前段時間大火的《老酒館》，陳寶國親情加盟，為了完美還原人物真實形象，開機前進行了大量的準備工作，查閱資料，研讀劇本，琢磨角色形象。

陳寶國在心裡把角色提前預演了幾十遍，臺詞，動作，表情，每一個狀態都做了精心的編排設計，拍戲之餘不忘每天做功課，600多場戲的大量臺詞，在開機時已是完全脫稿。

既是《老酒館》，豈能無酒？陳寶國在接受採訪時說：“戒酒了十年，沒辦法，戲好，沒辦法，就得喝”。陳寶國重開十年的酒戒。為了營造更加真實的戲劇效果，很多場戲都是杜絕摻假，真槍實彈地喝酒，力求真實。

做後，希望2位老師繼續給大家帶來更多給好的經典作品。