夜曲（Norturne）的語源系拉丁語NOX所演變，羅馬時代“夜神”之意。夜曲的音樂形式，系愛爾蘭的音樂家費爾德（Filed 1782-1837）所制，在低音部和絃伴奏下，高音部奏出夜的寂靜，似夢一般優雅的旋律。之所以給這種形式命名為“夜曲”，可能取自天主教會的“夜禱”。肖邦音樂中的夢幻感是意境濃密，情致萬繁，萬般迷人的。而最能讓我們陶醉於這一詩一般夢境的，就是他的夜曲。肖邦的夜曲，一共21首，其中有兩首是沒有編號的。他將夜曲發展成為意境深遠的體裁，遠遠地超越了費爾德。正像哈聶卡所評述的那樣：“肖邦是把費爾德的形式築高，吹進戲劇性的氣息，熱情，使之更加壯大。費爾德的夜曲是樸素的牧歌形。肖邦所努力的不是單純的表達，而是經過裝飾，太過於陰鬱、熱帶性，或說帶有東方的氣息。”樂曲簡介：
1. 降B小調，OP9.1，作於1830-1831年，獻給瑪麗.普勒菲夫人，極慢板，充滿夜的優美。
2. 降E大調，OP9.2，作於1830-1831年，獻給瑪麗.普勒菲夫人，迴旋曲式，行板，右手裝飾音保持華彩的詠唱，左手是伴奏。
3. B大調，OP9.3，作於1830-1831年，獻給瑪麗.普勒菲夫人，稍快板從優雅開頭，中段轉為激烈的戲劇化情緒，最後是優美的尾聲。
4. F大調，OP15.1，作於1830-1831年，獻給費迪南.希勒，如歌的行板。
5. 升F大調，OP15.2，作於1830-1831年，獻給費迪南.希勒，極慢板，先是裝飾的花音，然後是豐富的情緒，這是最優美的一首夜曲。
6. G小調，OP15.3，作於1833年，獻給費迪南.希勒，慢板，其中有痛心與嘆息，到達極點轉為優美，然後是幽靜的鐘聲。
7. 升C小調，OP27.1，作於1835年，獻給達勃尼伯爵夫人，極慢板，三段形式：柔聲、轉快、悲痛主題，轉為明朗。
8. 降D大調，OP27.2，作於1835年，獻給達勃尼伯爵夫人，優美平衡的迴旋曲式。
9. B大調，OP32.1，作於1836-1837年，獻給德.畢林男爵夫人，行板，夢一般的純樸，尾聲有暴風雨般的宣敘與之對比。
10. 降A大調，OP32.2，作於1836-1837年，獻給德.畢林男爵夫人，慢板，三段形式。
11. G小調，OP37.1，作於1838年，始終行板，中段有聖詠合唱。
12. G大調，OP37.2，作於1839年，航海途中的靈感，船的執行、水光，舵手之歌，船的飄浮。
13. C小調，OP48.1，作於1841年，獻給羅拉.德尤貝爾小姐，慢板，三段式。
14. 升F小調，OP48.2，作於1841年，獻給羅拉.德尤貝爾小姐，小行板，三段形式，歌謠曲，中段為狂想曲。
15. F小調，OP55.1，作於1840年，獻給珍尼.克達林克小姐，行板，三段式，以離別的悲傷開頭，中段進行曲式，富於熱情，尾聲是感激。
16. 降E大調，OP55.2，作於1843年，獻給珍尼.克達林克小姐，持續的慢板，船歌。
17. B大調，OP62.1，作於1846年，獻給甘迪利茲小姐，行板，三段式。
18. E大調，OP62.2，作於1846年，獻給甘迪利茲小姐，慢板，三段形式的變形，此曲的和聲和對位都極豐富。
19. E小調，OP72.1，作於1827年，行板，三段式。
人們一提起肖邦,就會想起他的夜曲.這也是他最適合演奏的型別.因為他的性格,不媚低俗的優雅格調和高貴氣質,使夜曲在甜美旋律中,很好的表達了其內在的深刻情感;因為他的身體,羸弱多病的體質,不太適合演奏高響度的宏偉作品,但其細膩的情感和珠玉般微妙的音樂變化,卻構成了夜曲的迷人風格.
至今,肖邦夜曲的優美旋律穿過了近兩個世紀的鉅變時代,在藍色的夜空中閃耀.
在最著名的>中,我們甚至可以聽到第18小節裡的落寞之情,第25---35小節裡的心潮澎湃,詮釋了肖邦背井離鄉的孤獨與痛苦,和對祖國和人民的憂心仲仲.
第8號的>,則是完全不同的一種風格,它從開始到結束只有一個主題,但左手的伴奏和右手的主題旋律,構成了一個奇妙的甜蜜夏日二重唱,主旋律重複三次,漸弱,極弱,再到強,產生了一種起伏飛揚的愉悅.
1838年冬,肖邦病情惡化,隨喬治桑到地中海的馬約加島避寒.作品0P.37就是在這風景宜人的海邊完成的.馬約加島上溫暖的海風並沒有吹散他心中的憂傷.>速度緩慢,給人以沉重的感覺,>則純靜優美的讓人不敢直視.
肖邦一生鍾情於閃耀的繁星和晶瑩剔透的美玉,這種唯美的性格充分的表現在他的音樂作品裡,他喜歡用裝飾音,那是一種簡約而優雅的點綴,在所有深思熟慮的裝飾音後,閃耀著詩情的高貴典雅和品位的卓而不凡.
1845年,病魔纏身的肖邦,似乎隨時聽從死神的招喚,HUNNEKE說:肖邦編織著他生命的夜曲,直到死亡之日.的確,我們在肖邦最後四首夜曲-----OP.55和OP.62中,清晰的聽到了美麗而安詳的生命輓歌.
從1827---1846這些黃金般閃光的年代,肖邦留下了21首風格迥異的夜曲,也反映出他百變波折的生命歷程.他近乎病態的美感,譜寫出傷感,聖潔,平靜,美好的月光之夜.樂曲的風格雖然在變化著,但作品裡的高貴和憂傷卻甚至始終如一的美麗著.
或許,那曠世奇才所特有的靈氣,才是創造永恆的源泉.
夜曲（Norturne）的語源系拉丁語NOX所演變，羅馬時代“夜神”之意。夜曲的音樂形式，系愛爾蘭的音樂家費爾德（Filed 1782-1837）所制，在低音部和絃伴奏下，高音部奏出夜的寂靜，似夢一般優雅的旋律。之所以給這種形式命名為“夜曲”，可能取自天主教會的“夜禱”。肖邦音樂中的夢幻感是意境濃密，情致萬繁，萬般迷人的。而最能讓我們陶醉於這一詩一般夢境的，就是他的夜曲。肖邦的夜曲，一共21首，其中有兩首是沒有編號的。他將夜曲發展成為意境深遠的體裁，遠遠地超越了費爾德。正像哈聶卡所評述的那樣：“肖邦是把費爾德的形式築高，吹進戲劇性的氣息，熱情，使之更加壯大。費爾德的夜曲是樸素的牧歌形。肖邦所努力的不是單純的表達，而是經過裝飾，太過於陰鬱、熱帶性，或說帶有東方的氣息。”樂曲簡介：
1. 降B小調，OP9.1，作於1830-1831年，獻給瑪麗.普勒菲夫人，極慢板，充滿夜的優美。
2. 降E大調，OP9.2，作於1830-1831年，獻給瑪麗.普勒菲夫人，迴旋曲式，行板，右手裝飾音保持華彩的詠唱，左手是伴奏。
3. B大調，OP9.3，作於1830-1831年，獻給瑪麗.普勒菲夫人，稍快板從優雅開頭，中段轉為激烈的戲劇化情緒，最後是優美的尾聲。
4. F大調，OP15.1，作於1830-1831年，獻給費迪南.希勒，如歌的行板。
5. 升F大調，OP15.2，作於1830-1831年，獻給費迪南.希勒，極慢板，先是裝飾的花音，然後是豐富的情緒，這是最優美的一首夜曲。
6. G小調，OP15.3，作於1833年，獻給費迪南.希勒，慢板，其中有痛心與嘆息，到達極點轉為優美，然後是幽靜的鐘聲。
7. 升C小調，OP27.1，作於1835年，獻給達勃尼伯爵夫人，極慢板，三段形式：柔聲、轉快、悲痛主題，轉為明朗。
8. 降D大調，OP27.2，作於1835年，獻給達勃尼伯爵夫人，優美平衡的迴旋曲式。
9. B大調，OP32.1，作於1836-1837年，獻給德.畢林男爵夫人，行板，夢一般的純樸，尾聲有暴風雨般的宣敘與之對比。
10. 降A大調，OP32.2，作於1836-1837年，獻給德.畢林男爵夫人，慢板，三段形式。
11. G小調，OP37.1，作於1838年，始終行板，中段有聖詠合唱。
12. G大調，OP37.2，作於1839年，航海途中的靈感，船的執行、水光，舵手之歌，船的飄浮。
13. C小調，OP48.1，作於1841年，獻給羅拉.德尤貝爾小姐，慢板，三段式。
14. 升F小調，OP48.2，作於1841年，獻給羅拉.德尤貝爾小姐，小行板，三段形式，歌謠曲，中段為狂想曲。
15. F小調，OP55.1，作於1840年，獻給珍尼.克達林克小姐，行板，三段式，以離別的悲傷開頭，中段進行曲式，富於熱情，尾聲是感激。
16. 降E大調，OP55.2，作於1843年，獻給珍尼.克達林克小姐，持續的慢板，船歌。
17. B大調，OP62.1，作於1846年，獻給甘迪利茲小姐，行板，三段式。
18. E大調，OP62.2，作於1846年，獻給甘迪利茲小姐，慢板，三段形式的變形，此曲的和聲和對位都極豐富。
19. E小調，OP72.1，作於1827年，行板，三段式。
人們一提起肖邦,就會想起他的夜曲.這也是他最適合演奏的型別.因為他的性格,不媚低俗的優雅格調和高貴氣質,使夜曲在甜美旋律中,很好的表達了其內在的深刻情感;因為他的身體,羸弱多病的體質,不太適合演奏高響度的宏偉作品,但其細膩的情感和珠玉般微妙的音樂變化,卻構成了夜曲的迷人風格.
至今,肖邦夜曲的優美旋律穿過了近兩個世紀的鉅變時代,在藍色的夜空中閃耀.
在最著名的>中,我們甚至可以聽到第18小節裡的落寞之情,第25---35小節裡的心潮澎湃,詮釋了肖邦背井離鄉的孤獨與痛苦,和對祖國和人民的憂心仲仲.
第8號的>,則是完全不同的一種風格,它從開始到結束只有一個主題,但左手的伴奏和右手的主題旋律,構成了一個奇妙的甜蜜夏日二重唱,主旋律重複三次,漸弱,極弱,再到強,產生了一種起伏飛揚的愉悅.
1838年冬,肖邦病情惡化,隨喬治桑到地中海的馬約加島避寒.作品0P.37就是在這風景宜人的海邊完成的.馬約加島上溫暖的海風並沒有吹散他心中的憂傷.>速度緩慢,給人以沉重的感覺,>則純靜優美的讓人不敢直視.
肖邦一生鍾情於閃耀的繁星和晶瑩剔透的美玉,這種唯美的性格充分的表現在他的音樂作品裡,他喜歡用裝飾音,那是一種簡約而優雅的點綴,在所有深思熟慮的裝飾音後,閃耀著詩情的高貴典雅和品位的卓而不凡.
1845年,病魔纏身的肖邦,似乎隨時聽從死神的招喚,HUNNEKE說:肖邦編織著他生命的夜曲,直到死亡之日.的確,我們在肖邦最後四首夜曲-----OP.55和OP.62中,清晰的聽到了美麗而安詳的生命輓歌.
從1827---1846這些黃金般閃光的年代,肖邦留下了21首風格迥異的夜曲,也反映出他百變波折的生命歷程.他近乎病態的美感,譜寫出傷感,聖潔,平靜,美好的月光之夜.樂曲的風格雖然在變化著,但作品裡的高貴和憂傷卻甚至始終如一的美麗著.
或許,那曠世奇才所特有的靈氣,才是創造永恆的源泉.