大觀園裡好久沒有這樣浮華熱鬧的場景了，上次舉辦詩社的活動也已久遠，更別說“劉姥姥”極盡玩笑之能事。但賈府的昌達正處於鼎盛時期，於是在曹大師的筆下，這鬧熱的大觀園是不會空閒下來的，隨時都準備著搭臺唱戲。“無巧不成書”，該來的總會來，這節中各路人馬趕集一般，湊在一塊齊聚大觀園：先是薛寶釵家的兄弟姐妹趕來，接著是“邢夫人之兄嫂帶了女兒岫煙進京來投邢夫人”，湊巧“鳳姐之兄王仁也正進京”，路上“遇見李紈之寡嬸帶著兩個女兒上京”。好傢伙！這一來，園子裡以“李紈為首,餘者迎春,探春,惜春,寶釵,黛玉, 湘雲,李紋,李綺,寶琴,邢岫煙,再添上鳳姐兒和寶玉,一共十三個”，這些靈巧風流、能詩會畫的的女子粉墨登場，豈能不上演一出好戲？
俗話說“人上一百，形形色色”，最是人多方顯人性本質。每逢小說中有這樣的熱鬧情景，讓我最為觀賞的就是曹大師刻畫人物駕馭文字的功力，無論是正面的描述還是側面的襯托，大師的筆法凝而不呆，散而不亂，以點帶面而遊刃有餘。舉例說明：這節有個重點推薦的新人----薛寶琴，論相貌文才，“連他姐姐並這些人總不及他（探春語）”。就這樣一位絕代佳人，小說中正面點到的文字卻“惜墨如金”，薛寶琴整個前後程序就說了一句話。但這卻絲毫不影響她在讀者的閱讀中留下了漂亮聰慧的印象，大師用他習用的襯托伎倆，用外人來證明她自己。從寶玉見到她以後對襲人的“魔意”感慨；到賈老太君的愛好而逼迫王夫人認她作乾女兒；從探春的不吝讚美到寶釵對親妹妹的自我觀賞；以至於素日心高氣傲的林黛玉，喊起寶琴妹妹的親熱勁，連姓都省了。這裡歷來是個觀賞角度不統一的場所，如今眾人眼裡的薛寶琴都是如此完美，那還需要費更多的筆墨來正面形容她嗎？
如果你感到小說側面襯托的伎倆，來鋪陳薛寶琴的生活和個性讓你還不解意痛快的話，那麼再看小說是如何透過正面勾畫的筆意來描述史湘雲的實質人性的。前面我們說到過，湘雲是一個率真耿直的“假小子”，圍繞這一點，她作為新來的“舊客”，她一出場就被大師部署與痴苦學詩的香菱碰到一起。一個正要找人嘮叨討教學詩，一個“又是極愛說話的”人，自然香菱的討教給了湘雲高談闊論的機遇。這也正是湘雲性格率真的一面，“知無不言，言無不盡”，這也正應了寶釵對她的評價：“呆香菱之心苦,瘋湘雲之話多”。還有後面“生吃鹿肉”的情節。湘雲出主意和寶玉商量，“有新鮮鹿肉,不如咱們要一塊,自己拿了園裡弄著,又頑又吃”。這個“假小子”邊吃肉邊喝酒的豪放氣概，何其之坦蕩頑劣，真真讓那些自命清高的嬌小姐愛慕不已的。相比之下的薛寶琴和林黛玉，則遜色許多了。
這裡還有一個喜怒形於色的“無事忙”——寶玉。寶玉對女性推崇博愛的個性，在大師整篇小說的描述中，可謂是不惜藉以濃墨重彩的渲染，以求到達極致之巔的效果。用寶玉自己的話說，本以為園子裡的這些少女已經驚為天人了，如今再見薛寶琴和李紈的兩個妹妹，才知道自己平日所見乃“井底之蛙”：“一個賽似一個......我竟形容不出了。老天，老天，你有多少精華靈秀，生出這些人上之人來”。
寶玉是個愛好熱鬧之人，行為辦事一般性急莽撞大大咧咧。探春一說“咱們的詩社可興旺了”，他恨不得馬上開社，直到被探春批評一頓後才恍然醒悟“太過急性”，“我終久是個糊塗心腸”。但他在關懷心愛之人－－－黛玉的“痴情”上，卻又是一個心細如髮之人。丫鬟琥珀一句玩笑的話，把矛頭指向素日小心眼的黛玉，就讓他著實擔心一番，怕這話引起黛玉不必要的慪氣，關心之情溢於言表。雖然表面上看寶釵和黛玉和好十分，但他仍然不放心，於是假借《西廂記》裡面的一句臺詞“是幾時孟光接了梁鴻案?”來旁敲側擊，終是被黛玉懂得方為可也！正是這樣一個既有博愛之意，又有痴情之心的賈寶玉，在曹大師濃墨重彩的線條對照描繪中，展現給我們讀者一個輪廓分明而血肉飽滿的“怡紅公子”形象。
相比史湘雲、賈寶玉“面形於色”的坦蕩無心機，賈府的第一能人“王熙鳳”，則絕對不可能是他們這樣的直白。作為浩大“榮國府”的第一管家，越是這樣交際忙碌人員熱鬧的場合，鳳辣子越要顯得心計靈巧城府深厚。無論是接人待物禮節上的高下，還是增減人員費用上的厚薄；無論是衣食住宿部署上的寬緊；還是察人度性眼色上的輕重等等，一切盡在鳳辣子的掌握之中。比如在部署婆婆刑夫人的孃家侄女刑岫煙上，鳳辣子就很費了一番心思。開始鳳辣子不懂得她的為人，以為和她姑姑差不多，於是就不以為意，但又不好明著得罪刑夫人，就把她送到迎春一處安置，“倘日後邢岫煙有些不遂意的事，縱然邢夫人知道了，與自己無干”。後來冷眼察看了刑岫煙一段時間，“卻是溫厚可疼的人”，於是“鳳姐兒又憐他家貧命苦，比別的姊妹多疼他些”。這就是作者筆下精明的能人王熙鳳，小到毫釐的事情她也會考慮得分毫不差。
這節人物眾多，事件複雜，但在小說的敘說中，她們不論是新面孔還是老熟人，不論是明顯到她們的衣著還是隱示到她們的言行，她們各自鮮明的特色依然存在。正如琥珀尖酸的玩笑不可能是開在圓滑大體的薛寶釵身上，而賈母也不可能把“心疼的寶琴”交代給小氣柔弱的林黛玉看管，是一樣的道理。讀者閱讀印象中的兩少女，絕不會有“張冠李戴”的混雜。細心揣摩著曹大師刻畫人物上匠心獨運的伎倆，會讓我們往深層次上閱讀懂得《紅樓夢》一書，有著事倍功半的效果。
寶琴翠羽斗篷，賈母所賜，言其親也；寶玉紅猩猩氈斗篷，為後雪披一襯也；黛玉白狐皮斗篷，明其弱也；李宮裁斗篷是哆羅呢，昭其質也；寶釵斗篷是蓮青斗紋錦，致其文也；賈母是大斗篷，尊之詞也；鳳姐是披著斗篷，恰似掌家人也；湘雲有斗篷不穿，著其異樣行動也；岫煙無斗篷，敘其窮也。只一斗篷，寫得前後照耀生色
大觀園裡好久沒有這樣浮華熱鬧的場景了，上次舉辦詩社的活動也已久遠，更別說“劉姥姥”極盡玩笑之能事。但賈府的昌達正處於鼎盛時期，於是在曹大師的筆下，這鬧熱的大觀園是不會空閒下來的，隨時都準備著搭臺唱戲。“無巧不成書”，該來的總會來，這節中各路人馬趕集一般，湊在一塊齊聚大觀園：先是薛寶釵家的兄弟姐妹趕來，接著是“邢夫人之兄嫂帶了女兒岫煙進京來投邢夫人”，湊巧“鳳姐之兄王仁也正進京”，路上“遇見李紈之寡嬸帶著兩個女兒上京”。好傢伙！這一來，園子裡以“李紈為首,餘者迎春,探春,惜春,寶釵,黛玉, 湘雲,李紋,李綺,寶琴,邢岫煙,再添上鳳姐兒和寶玉,一共十三個”，這些靈巧風流、能詩會畫的的女子粉墨登場，豈能不上演一出好戲？
俗話說“人上一百，形形色色”，最是人多方顯人性本質。每逢小說中有這樣的熱鬧情景，讓我最為觀賞的就是曹大師刻畫人物駕馭文字的功力，無論是正面的描述還是側面的襯托，大師的筆法凝而不呆，散而不亂，以點帶面而遊刃有餘。舉例說明：這節有個重點推薦的新人----薛寶琴，論相貌文才，“連他姐姐並這些人總不及他（探春語）”。就這樣一位絕代佳人，小說中正面點到的文字卻“惜墨如金”，薛寶琴整個前後程序就說了一句話。但這卻絲毫不影響她在讀者的閱讀中留下了漂亮聰慧的印象，大師用他習用的襯托伎倆，用外人來證明她自己。從寶玉見到她以後對襲人的“魔意”感慨；到賈老太君的愛好而逼迫王夫人認她作乾女兒；從探春的不吝讚美到寶釵對親妹妹的自我觀賞；以至於素日心高氣傲的林黛玉，喊起寶琴妹妹的親熱勁，連姓都省了。這裡歷來是個觀賞角度不統一的場所，如今眾人眼裡的薛寶琴都是如此完美，那還需要費更多的筆墨來正面形容她嗎？
如果你感到小說側面襯托的伎倆，來鋪陳薛寶琴的生活和個性讓你還不解意痛快的話，那麼再看小說是如何透過正面勾畫的筆意來描述史湘雲的實質人性的。前面我們說到過，湘雲是一個率真耿直的“假小子”，圍繞這一點，她作為新來的“舊客”，她一出場就被大師部署與痴苦學詩的香菱碰到一起。一個正要找人嘮叨討教學詩，一個“又是極愛說話的”人，自然香菱的討教給了湘雲高談闊論的機遇。這也正是湘雲性格率真的一面，“知無不言，言無不盡”，這也正應了寶釵對她的評價：“呆香菱之心苦,瘋湘雲之話多”。還有後面“生吃鹿肉”的情節。湘雲出主意和寶玉商量，“有新鮮鹿肉,不如咱們要一塊,自己拿了園裡弄著,又頑又吃”。這個“假小子”邊吃肉邊喝酒的豪放氣概，何其之坦蕩頑劣，真真讓那些自命清高的嬌小姐愛慕不已的。相比之下的薛寶琴和林黛玉，則遜色許多了。
這裡還有一個喜怒形於色的“無事忙”——寶玉。寶玉對女性推崇博愛的個性，在大師整篇小說的描述中，可謂是不惜藉以濃墨重彩的渲染，以求到達極致之巔的效果。用寶玉自己的話說，本以為園子裡的這些少女已經驚為天人了，如今再見薛寶琴和李紈的兩個妹妹，才知道自己平日所見乃“井底之蛙”：“一個賽似一個......我竟形容不出了。老天，老天，你有多少精華靈秀，生出這些人上之人來”。
寶玉是個愛好熱鬧之人，行為辦事一般性急莽撞大大咧咧。探春一說“咱們的詩社可興旺了”，他恨不得馬上開社，直到被探春批評一頓後才恍然醒悟“太過急性”，“我終久是個糊塗心腸”。但他在關懷心愛之人－－－黛玉的“痴情”上，卻又是一個心細如髮之人。丫鬟琥珀一句玩笑的話，把矛頭指向素日小心眼的黛玉，就讓他著實擔心一番，怕這話引起黛玉不必要的慪氣，關心之情溢於言表。雖然表面上看寶釵和黛玉和好十分，但他仍然不放心，於是假借《西廂記》裡面的一句臺詞“是幾時孟光接了梁鴻案?”來旁敲側擊，終是被黛玉懂得方為可也！正是這樣一個既有博愛之意，又有痴情之心的賈寶玉，在曹大師濃墨重彩的線條對照描繪中，展現給我們讀者一個輪廓分明而血肉飽滿的“怡紅公子”形象。
相比史湘雲、賈寶玉“面形於色”的坦蕩無心機，賈府的第一能人“王熙鳳”，則絕對不可能是他們這樣的直白。作為浩大“榮國府”的第一管家，越是這樣交際忙碌人員熱鬧的場合，鳳辣子越要顯得心計靈巧城府深厚。無論是接人待物禮節上的高下，還是增減人員費用上的厚薄；無論是衣食住宿部署上的寬緊；還是察人度性眼色上的輕重等等，一切盡在鳳辣子的掌握之中。比如在部署婆婆刑夫人的孃家侄女刑岫煙上，鳳辣子就很費了一番心思。開始鳳辣子不懂得她的為人，以為和她姑姑差不多，於是就不以為意，但又不好明著得罪刑夫人，就把她送到迎春一處安置，“倘日後邢岫煙有些不遂意的事，縱然邢夫人知道了，與自己無干”。後來冷眼察看了刑岫煙一段時間，“卻是溫厚可疼的人”，於是“鳳姐兒又憐他家貧命苦，比別的姊妹多疼他些”。這就是作者筆下精明的能人王熙鳳，小到毫釐的事情她也會考慮得分毫不差。
這節人物眾多，事件複雜，但在小說的敘說中，她們不論是新面孔還是老熟人，不論是明顯到她們的衣著還是隱示到她們的言行，她們各自鮮明的特色依然存在。正如琥珀尖酸的玩笑不可能是開在圓滑大體的薛寶釵身上，而賈母也不可能把“心疼的寶琴”交代給小氣柔弱的林黛玉看管，是一樣的道理。讀者閱讀印象中的兩少女，絕不會有“張冠李戴”的混雜。細心揣摩著曹大師刻畫人物上匠心獨運的伎倆，會讓我們往深層次上閱讀懂得《紅樓夢》一書，有著事倍功半的效果。
寶琴翠羽斗篷，賈母所賜，言其親也；寶玉紅猩猩氈斗篷，為後雪披一襯也；黛玉白狐皮斗篷，明其弱也；李宮裁斗篷是哆羅呢，昭其質也；寶釵斗篷是蓮青斗紋錦，致其文也；賈母是大斗篷，尊之詞也；鳳姐是披著斗篷，恰似掌家人也；湘雲有斗篷不穿，著其異樣行動也；岫煙無斗篷，敘其窮也。只一斗篷，寫得前後照耀生色