“醉不以澀味的酒，以微漾著，輕暈著的夜的風華。不是什麼欣悅，不是什麼慰藉，只感到一種怪陌生，怪異樣的朦朧。朦朧之中似乎胎孕著一個如花的笑—這麼淡，那麼淡的倩笑。淡到已不可說，已不可擬，且已不可想；但我們終久是眩暈在它離合的神光之下的……”印象中，秦淮河美極了，燈影，漿聲，笑語，小調，胭脂味，撲撲心跳，微漾的醉……濃得化不開的色調，灑在腦海的畫布上，凝固、突顯，成了心靈的引導和牽掛——如此美境，什麼時候親歷？
1923年夏，黃昏燈影裡胭脂河上，長衣著裝的俞平伯與佩弦（朱自清），各據船頭，遙望著邊際的夕陽西下的薄媚，聽著漿聲，偷眼避著來來往往的小艇，臉微紅著，心胸激盪著。秦淮河姑娘們的靚妝，脂粉、紗衣裳的香……微波氾濫出甜的暗香，隨著那些船兒蕩；笑語，襯著胡琴亮著嗓子唱；楊枝綠影，華燈璀璨，叮噹的小鑼，伊軋的胡琴，沉填的大鼓，弦吹聲騰沸了三里的秦淮河……“我的老調是一味的默，或乾脆說個‘不’，或者搖搖頭，擺擺手表示‘決不’。佩弦便進了一步，‘你不知道？這事我們是不能做的。’”
“這事不能做”，但人來了，卻也醉了。“既自認有欲的微炎，為什麼艇子來時又羞澀地躲了呢？佩弦說是一種暗味的道德意味，我說是一種似較深沉的眷愛。”俞平伯與佩弦各作了一篇散文或是遊記。描景抒懷剖析箇中原因，那一年，俞平伯與“環”結婚五年。“就論這一次秦淮夜泛罷，從來處來，從去處去，分析其間的成因自然亦是可能；不過求得圓滿足盡的解析，使片段的因子們合攏來代替剎那間所體驗的實有，這個我覺得有點不可能……”
月色如水，背對著秦淮河，兩個拖長的身影漸行漸遠……
一、本文情景交融的寫景抒情特點
朱自清在這篇散文裡，著意描繪了秦淮河的夜景，並且融情於
景，情景交融，把自己的感情和思緒，融注進他所創造的形象裡。
此文寫於1923年，當時正處於五四落潮期，朱自清深感苦悶、寂
寞，同時很想填補空虛，排解煩惱，或躲進書齋，或寄情山水，追求一
時的寧靜和一切均皆適度的。但另一方面，朱自清又渴望
光明，富有正義感，悵惘而不妥協，始終嚴肅地對待生活、對待自己。
這種思想情感被灌注於(槳聲燈影裡的秦淮河)裡，甚至作品中關於
月色、燈火、河水的描寫，都隱含著作者的。夜遊一開始，他
就神往於秦淮河的歷史陳跡，那“華燈映水”、“燈月交輝”的光景，使
朱自清“枯澀久了”的心，被“潤澤”得“不能自主”，簡直有迷離恍惚之
感。在他眼裡，船上的燈火“反暈出”“朦朧的煙靄”，又“逗起縷縷明
漪”，‘“碧陰陰的”水，盪漾起的“柔波是這樣的恬靜，委婉”，而大中橋
外，“淡淡的月，襯著蔚藍的天”，水面被映照得“總像隔著一層薄薄的
綠紗面”，在清的月色和渾的燈光的交融中，秦淮河竟“彷彿籠上了一
團光霧”。在槳聲燈影裡的秦淮河中，作者的煩悶、惆悵似乎都被暫
時忘卻，只感覺到月光、燈火、水色的互動輝映，成一派不濃不淡、若
明若暗、朦朦朧朧，調和、適中、安逸的境界，這正是朱自清當時追求
的安寧和一切均皆適度的意趣的流露。
然而作者卻不能真正超然，泛舟途中出現的妓船，把他拉回到現
實中，情感為之驟然一變。一來作者沒有想到她們“仍在秦淮河裡掙
扎”，為現實的黑暗而憤然；二來作者又苦於既同情她們的遭遇，又迫
於道德律而不能點歌，為此“覺得很悵悵的”。醜惡的現實打破了作
者恬靜的心境，由於“心裡的不安”，作者眼裡“清豔的夜景也為之減
色”：“森森的水影，如黑暗張著巨口”，彷彿“要將我們的船吞了下
去”；傍岸船上一星兩星的燈光，也“枯燥無力”；連電燈下的人物，都
“像螞蟻一般”。顯然，作者的情感由陶醉於秦淮河的夜景，而變為
“心裡充滿了幻滅的情思”，並且這種心境的變化，也抹染在月光、燈
火、水色等景緻的描繪中，顯示出寓情於景，情景相生的。
二、本文的結構特點
<槳聲燈影裡的秦淮河》是一篇紀遊性寫景抒情散文。文章從作
者與友人一起僱“七板子”遊秦淮河寫起，巧妙地以“槳聲燈影”為行
文線索，由利涉橋到大中橋外，自夕陽西下到素月依人，表現了完整
的遊蹤，形成明顯的時空順序。
同時，其中又貫串著作者的情感線索。在開始的遊程中，作者的
心境是平靜的，從容品味，賞心悅目，陶醉於秦淮河入夜的景色。並
且在描繪燈光、水色和月光時，將自己深沉的感情灌注了進去。而後
秦淮河中的妓船，使朱自清“遇著了難解的糾紛”，文章就此出現了一
個大轉折。作者的心緒起了變化，由對美景的沉醉轉為落入現實的
悵惘。而文章的後半部分，就在作者表現自己“幻滅的情思”中，為讀
者造成了一個回味想象的空間。
這篇散文結構的又一個突出之處在於作者緊扣秦淮河夏夜的特
點，將月光、燈火、水色等景緻作為描寫物件，其中又以燈光為重點，
不僅細緻地描寫了不同時間、不同水域的燈光、河水、月亮三者的變
化，而且還表現了華燈映水，燈月交輝的獨特意境，使讀者也能品出
“天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我們”的許多新異的滋味。
“醉不以澀味的酒，以微漾著，輕暈著的夜的風華。不是什麼欣悅，不是什麼慰藉，只感到一種怪陌生，怪異樣的朦朧。朦朧之中似乎胎孕著一個如花的笑—這麼淡，那麼淡的倩笑。淡到已不可說，已不可擬，且已不可想；但我們終久是眩暈在它離合的神光之下的……”印象中，秦淮河美極了，燈影，漿聲，笑語，小調，胭脂味，撲撲心跳，微漾的醉……濃得化不開的色調，灑在腦海的畫布上，凝固、突顯，成了心靈的引導和牽掛——如此美境，什麼時候親歷？
1923年夏，黃昏燈影裡胭脂河上，長衣著裝的俞平伯與佩弦（朱自清），各據船頭，遙望著邊際的夕陽西下的薄媚，聽著漿聲，偷眼避著來來往往的小艇，臉微紅著，心胸激盪著。秦淮河姑娘們的靚妝，脂粉、紗衣裳的香……微波氾濫出甜的暗香，隨著那些船兒蕩；笑語，襯著胡琴亮著嗓子唱；楊枝綠影，華燈璀璨，叮噹的小鑼，伊軋的胡琴，沉填的大鼓，弦吹聲騰沸了三里的秦淮河……“我的老調是一味的默，或乾脆說個‘不’，或者搖搖頭，擺擺手表示‘決不’。佩弦便進了一步，‘你不知道？這事我們是不能做的。’”
“這事不能做”，但人來了，卻也醉了。“既自認有欲的微炎，為什麼艇子來時又羞澀地躲了呢？佩弦說是一種暗味的道德意味，我說是一種似較深沉的眷愛。”俞平伯與佩弦各作了一篇散文或是遊記。描景抒懷剖析箇中原因，那一年，俞平伯與“環”結婚五年。“就論這一次秦淮夜泛罷，從來處來，從去處去，分析其間的成因自然亦是可能；不過求得圓滿足盡的解析，使片段的因子們合攏來代替剎那間所體驗的實有，這個我覺得有點不可能……”
月色如水，背對著秦淮河，兩個拖長的身影漸行漸遠……
一、本文情景交融的寫景抒情特點
朱自清在這篇散文裡，著意描繪了秦淮河的夜景，並且融情於
景，情景交融，把自己的感情和思緒，融注進他所創造的形象裡。
此文寫於1923年，當時正處於五四落潮期，朱自清深感苦悶、寂
寞，同時很想填補空虛，排解煩惱，或躲進書齋，或寄情山水，追求一
時的寧靜和一切均皆適度的。但另一方面，朱自清又渴望
光明，富有正義感，悵惘而不妥協，始終嚴肅地對待生活、對待自己。
這種思想情感被灌注於(槳聲燈影裡的秦淮河)裡，甚至作品中關於
月色、燈火、河水的描寫，都隱含著作者的。夜遊一開始，他
就神往於秦淮河的歷史陳跡，那“華燈映水”、“燈月交輝”的光景，使
朱自清“枯澀久了”的心，被“潤澤”得“不能自主”，簡直有迷離恍惚之
感。在他眼裡，船上的燈火“反暈出”“朦朧的煙靄”，又“逗起縷縷明
漪”，‘“碧陰陰的”水，盪漾起的“柔波是這樣的恬靜，委婉”，而大中橋
外，“淡淡的月，襯著蔚藍的天”，水面被映照得“總像隔著一層薄薄的
綠紗面”，在清的月色和渾的燈光的交融中，秦淮河竟“彷彿籠上了一
團光霧”。在槳聲燈影裡的秦淮河中，作者的煩悶、惆悵似乎都被暫
時忘卻，只感覺到月光、燈火、水色的互動輝映，成一派不濃不淡、若
明若暗、朦朦朧朧，調和、適中、安逸的境界，這正是朱自清當時追求
的安寧和一切均皆適度的意趣的流露。
然而作者卻不能真正超然，泛舟途中出現的妓船，把他拉回到現
實中，情感為之驟然一變。一來作者沒有想到她們“仍在秦淮河裡掙
扎”，為現實的黑暗而憤然；二來作者又苦於既同情她們的遭遇，又迫
於道德律而不能點歌，為此“覺得很悵悵的”。醜惡的現實打破了作
者恬靜的心境，由於“心裡的不安”，作者眼裡“清豔的夜景也為之減
色”：“森森的水影，如黑暗張著巨口”，彷彿“要將我們的船吞了下
去”；傍岸船上一星兩星的燈光，也“枯燥無力”；連電燈下的人物，都
“像螞蟻一般”。顯然，作者的情感由陶醉於秦淮河的夜景，而變為
“心裡充滿了幻滅的情思”，並且這種心境的變化，也抹染在月光、燈
火、水色等景緻的描繪中，顯示出寓情於景，情景相生的。
二、本文的結構特點
<槳聲燈影裡的秦淮河》是一篇紀遊性寫景抒情散文。文章從作
者與友人一起僱“七板子”遊秦淮河寫起，巧妙地以“槳聲燈影”為行
文線索，由利涉橋到大中橋外，自夕陽西下到素月依人，表現了完整
的遊蹤，形成明顯的時空順序。
同時，其中又貫串著作者的情感線索。在開始的遊程中，作者的
心境是平靜的，從容品味，賞心悅目，陶醉於秦淮河入夜的景色。並
且在描繪燈光、水色和月光時，將自己深沉的感情灌注了進去。而後
秦淮河中的妓船，使朱自清“遇著了難解的糾紛”，文章就此出現了一
個大轉折。作者的心緒起了變化，由對美景的沉醉轉為落入現實的
悵惘。而文章的後半部分，就在作者表現自己“幻滅的情思”中，為讀
者造成了一個回味想象的空間。
這篇散文結構的又一個突出之處在於作者緊扣秦淮河夏夜的特
點，將月光、燈火、水色等景緻作為描寫物件，其中又以燈光為重點，
不僅細緻地描寫了不同時間、不同水域的燈光、河水、月亮三者的變
化，而且還表現了華燈映水，燈月交輝的獨特意境，使讀者也能品出
“天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我們”的許多新異的滋味。