宇宙浩瀚無邊，包容永珍，日月星辰，各循其道。書畫同源，書畫之用墨，尤浩瀚之宇宙，國畫有乾溼燥潤，有焦重濃淡清，正因為墨法的合理利用，優秀的國畫作品才層次豐富，形神兼備。

書法之墨法，首先基於實用的需要，也就是1.筆墨能寫進紙裡2.寫出來能辨認出筆跡。在保證了上述兩條以後，墨法的講究才是為了追求美學效果。有人善用濃墨，有人善用淡墨，清朝就有“濃墨宰相，淡墨探花”，分別就是說劉墉和王文治各自的用墨特點。其實，古人書法中出現的墨法現象最早都是自發產生的，並非有意追求，我們現在覺得很美，並竭力追求的墨法效果，在古人不過是由於筆紙墨的限制，自然而出的效果。當人們經歷了對墨法使用的自發階段後，後人學習書法時，看到他們的前人的遺蹟，作品中感人之處進行筆法墨法分析，加以思考，形成認識，進而上升成理論，這就漸漸有了對墨法的自覺追求，總體來說，濃墨筆生澀，行進阻力大，易於醒目，出神，但難以靈動生韻；淡墨筆流暢，易於生韻，不夠醒目，容易傷神。現在有的人為追求筆墨效果，濃淡墨兼用，，有的筆腹淡墨，筆尖濃墨焦墨，有的恰好相反。任何事物都有個度，超出了度，就可能事與願違，弄的字不像字，畫不像畫。一些所謂的現代書法就是如此。我想顏真卿寫祭侄文稿時絕對不是有意最求渴筆，董其昌在作書時，絕不是有意為了淡墨增韻。這與自己的個性，與書寫條件有關。

濃墨生澀，易表現力道，表現凝重，難以飛揚，淡墨行筆易於出鋒，易寫出巧妙，寫出精微，卻難以凝重，難以奪目，故有墨淡傷神之說。明清之際一至近代現代，，隨著生宣及長鋒羊毫的廣泛使用，越來越多的人研究墨法，在實踐中總結出不少我寶貴的經驗，很值得我們學習借鑑我，

不要把用墨說的那麼玄天舞地，神神道道的，書法寫字，墨太濃了墨滯，毛筆執行不暢，墨太淡了寫出來的字無神采，所以寫字用墨還是以黑為主，能流暢的寫字為佳。所謂的墨分五色的說法只適合用在國畫裡，用在書法上簡直就是扯淡。

有網友希望我談談用墨的問題，那麼我就隨便說說吧。

用墨確實是書法中比較重要的一個方面，甚至有人將墨法上升到了和筆法、結構、章法一樣重要的地步。雖然我覺得還沒有必要這麼重視，但是無疑，用墨的好壞、方法的恰當與否確實會影響我們最後書法作品呈現的效果。

一、選墨

（1）墨的質量

我們先開始從最基礎的東西開始寫起。挑選墨汁是我們學習書法重要的工作。一般而言，如果是初學者的話，建議用墨汁的時候，最好挑選那些基本上可以供我們書寫的墨汁就可以了。不需要太貴。因為初學階段實際上用點差的東西是不大有妨礙的。

甚至很多人在一開始寫毛筆字的時候，就故意用那些壞掉的毛筆，因為如果你用壞的毛筆都能寫好字，實際上那麼你的書法水平肯定不會太低了。

墨汁也是這樣。

等到你水平稍微好一點的時候，其實可以考慮選擇質量更好的，甚至是高階的墨汁了。

（2）研墨的注意事項

選擇墨的話，實際上墨也是分很多種的，有直接工業就研製好的毛筆墨汁，也有需要自己研磨的墨塊。

墨汁的優點就是簡單方便，但是有時候墨汁的濃淡度不好掌握，不好調控，因為這些墨汁都是一開始配置好了，再去調節還得加入水等其它物質，比較麻煩。

（3）調墨

尤其是水和墨有時候不能相融，有時候寫完字你就會看見字跡周圍都是一圈圈水痕，影響觀感。如果非得調節濃淡得話，最好用酒調節，會更棒。

墨塊雖然可以調節濃淡度，但是使用起來不太方便。還有一點磨墨的時候最好不要讓磨好的墨汁氣泡，因為這樣的墨汁容易因摩擦起熱而變質，影響使用，所以要慢慢磨。

二、用墨

（1）總體原則

用墨的時候，最為重要的一點就是既要秉持節約的原則，也要大膽“浪費”。

節約原則就是自己先估計一下自己今天大概要練多少小時，然後只需要倒出適合自己的用量就夠了，這樣的話就不會產生浪費。

而所謂“浪費”的原則，並不是說鼓勵你去浪費，而是說如果真的倒多了，那麼就最好是沒用完的就趕緊處理掉，不要倒回瓶子裡，否則，這樣的話會汙染原有的墨汁，使得一整瓶都被汙染了。

（2）關於宿墨

也不要說留到明天我再用。墨汁一般來說最好不用宿墨，宿墨從濃度上來說會更加稠密，書寫起來會產生諸多困難，不易書寫。另外長久的宿墨會導致墨汁變質，散發氣味會影響身體健康。

三、濃淡

（1）調整濃淡

至於濃淡問題，前面我已經說過了，如果是現成的墨汁，直接加入水攪拌融合均勻了之後再書寫。如果是墨塊磨墨，只需要新增水繼續磨就夠了。這是濃淡調節的方法。

（2）分書體、分情況

那麼一幅作品之中濃淡應該如何把握呢？我認為在一幅書法作品中，濃淡最好不要變化的太過劇烈、明顯。分不同書體有不同的情況：

對於行書草書書法作品來說：可以有墨色變化，這也是正常的。

對於楷書書法作品來說：最好不要有太過濃烈的墨色變化，否則花裡胡哨，比較亂。

墨的運用是書法中很重要的一個環節。墨法就是血法，是墨與水的比例關係。

一些書法家認為，寫楷書、篆書用濃一點的墨會顯得更莊重，寫隸書用枯一點的墨會顯得更有韻味，寫行書用濃淡相宜的墨會顯得更流暢，寫行草尤其是草書加一些宿墨會更顯得更加豐富多彩。

如果要出老辣古拙的效果，墨應該相對濃些，水應相對少一些。

如果要出散淡墨暈的效果，墨應相對少些，水應相對多一些，或用宿墨摻水。

如果要出雄渾厚重的效果，墨與水應大體相當。

如果要出枯勁澀滯的效果，墨應幹些，可不蘸水。

像草書中枯澀瘦勁的線條、黑白相間的飛白拿，一般採用枯墨或焦墨。