相聲表演要有內容的，他的四門功課，說學逗唱，是基本功，在表演時，就是才藝展示。
京劇這門藝術，在所有的唱這一類藝術形式裡，獨佔鰲頭，有取之不盡用之不竭的素材，最適合相聲演員來當作才藝表演。京劇誕生比相聲要早一些，他的各個行當都具備了，流派唱腔多姿多彩，美不勝收，屬於殿堂級藝術，而且清朝民國時，高官顯貴，名流達人，都以能為京劇票友為榮，他的社會地位，高高在上，而相聲屬於江湖八門之團門。
江湖八門是金皮彩掛評團調柳，相聲是團門，柳門就是唱門，可是都不敢包括京劇，京劇單列一門，叫梨園行，不屬於江湖人士。柳門包括除了戲曲之外的各種唱，比如小曲小調十不閒兒等等。從而可以看出京劇在江湖人物心目中的地位。
相聲演員以能學唱京劇為榮，京劇極大的豐富了相聲的表演檔次和內容。從一開始，一個是陽春白雪，一個是下里巴人。侯寶林先生建國後，和老舍先生等人，改良相聲，剔除一些糟粕內容，把他搬進大雅之堂，相聲演員也脫離了江湖撂地這種演出方式，身份地位得到極大的提升，侯寶林先生本來就是學京劇的，他把京劇元素融進相聲裡，才把相聲帶到一定的高度。
後來的相聲演員，再也沒有出現侯寶林這樣的人物，馬季在相聲造詣上，也沒有能達到侯寶林的高度，然後就一步步衰落，郭德綱的出現，把相聲又帶回小劇場，後輩人再沒有能力，讓相聲發揚光大，相聲作品也一直在吃老本，最經典的還是傳統相聲段子。
相聲雖然是需要接地氣，是通俗的藝術，不過也要有一定的藝術水平，而最能體現藝術水平的，就是才藝了，而京劇就能提升相聲 的品位，比如張雲雷，他當年唱了好多流行歌，沒有人記住，也沒有紅，後來表演裡夾雜了許多的京劇唱段，才讓他吸引了大批的粉絲，郭德綱現在相聲的水平走了下坡路，他下大力氣來學唱京劇，也是因為京劇能給他提供養分。
相聲演員為什麼喜歡和京劇發生關係呢？因為都是傳統文化，而京劇能提高相聲表演的檔次。
相聲表演要有內容的，他的四門功課，說學逗唱，是基本功，在表演時，就是才藝展示。
京劇這門藝術，在所有的唱這一類藝術形式裡，獨佔鰲頭，有取之不盡用之不竭的素材，最適合相聲演員來當作才藝表演。京劇誕生比相聲要早一些，他的各個行當都具備了，流派唱腔多姿多彩，美不勝收，屬於殿堂級藝術，而且清朝民國時，高官顯貴，名流達人，都以能為京劇票友為榮，他的社會地位，高高在上，而相聲屬於江湖八門之團門。
江湖八門是金皮彩掛評團調柳，相聲是團門，柳門就是唱門，可是都不敢包括京劇，京劇單列一門，叫梨園行，不屬於江湖人士。柳門包括除了戲曲之外的各種唱，比如小曲小調十不閒兒等等。從而可以看出京劇在江湖人物心目中的地位。
相聲演員以能學唱京劇為榮，京劇極大的豐富了相聲的表演檔次和內容。從一開始，一個是陽春白雪，一個是下里巴人。侯寶林先生建國後，和老舍先生等人，改良相聲，剔除一些糟粕內容，把他搬進大雅之堂，相聲演員也脫離了江湖撂地這種演出方式，身份地位得到極大的提升，侯寶林先生本來就是學京劇的，他把京劇元素融進相聲裡，才把相聲帶到一定的高度。
後來的相聲演員，再也沒有出現侯寶林這樣的人物，馬季在相聲造詣上，也沒有能達到侯寶林的高度，然後就一步步衰落，郭德綱的出現，把相聲又帶回小劇場，後輩人再沒有能力，讓相聲發揚光大，相聲作品也一直在吃老本，最經典的還是傳統相聲段子。
相聲雖然是需要接地氣，是通俗的藝術，不過也要有一定的藝術水平，而最能體現藝術水平的，就是才藝了，而京劇就能提升相聲 的品位，比如張雲雷，他當年唱了好多流行歌，沒有人記住，也沒有紅，後來表演裡夾雜了許多的京劇唱段，才讓他吸引了大批的粉絲，郭德綱現在相聲的水平走了下坡路，他下大力氣來學唱京劇，也是因為京劇能給他提供養分。
相聲演員為什麼喜歡和京劇發生關係呢？因為都是傳統文化，而京劇能提高相聲表演的檔次。