毫無凝問是《深山夜雨》圖啦。

米芾儘管書法也很厲害，但是人們可以選擇不喜歡他的字，也可以不學他的字，反正可以學習的字多了去。

但是，米芾表現煙雨效果時所創的“米點皴”，只要是表現煙雨畫面，就算是不喜歡也得學……因為這是個無法迴避的技術啊！

以手札最為好。寫的比較自由痛快最能體現他的書法的高度。可能是人在自由的狀態寫的東西就比較最能真實，所以，我認為，米芾的手扎最好。

米芾的作品，來自二王，最為精彩的是每一筆都是牽絲畢露，並沒有說因為刷而顯得筆鋒粗糙。這是我認為最好的，沒有之一。

非要說哪一幅作品最好，我選《苕溪詩只佔貼》，你覺得呢？

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米芾最出彩的作品是尺牘和信札等小品。因為，這些作品達到了無意於佳乃佳的境界，這也是所有書法家所追求的最高境界。

謝謝邀請。這個問題真不好回答。米芾幾件出彩的書法，如苕溪詩帖，研山銘，蜀素貼，都非常好。但最特別的我覺得要數虹縣詩帖。虹縣詩貼論名氣不如其他，但它特別。每個字都極盡攲側，寫的力度雖不及研山銘，溫潤不如苕溪詩帖，奔放不如蜀素，但虹縣貼雖有點瘦，但就是米芾的一篇挺特別的字帖。但不是代表性。因為大字代表當推研山銘，小字當屬蜀素。研山銘力度非常好，但在奇這一點以及蜀素都比不上虹縣詩帖。歡迎關注

謝邀。米芾性格狂放，不隨流俗。被世人稱作“米癲”、“米痴”。他學書極為勤苦。其字博採眾長，於二王浸淫最深。尤其從獻之書中獲益最多，得其跌宕、狂放之情趣。在宋四家中成就最高，對後世也影響最大。在現在流行的米氏諸帖中，我最喜歡的是《蜀素帖》。此帖最能體現米芾的狂放的個性和他彙集眾法的成果。從結字上看，其字勢欹側多型，氣蘊高古，收放自如，縱逸灑脫。從用筆看，中側兼用，有中鋒之圓渾凝鍊，有側鋒之俊利峭拔。墨法上輕重互用枯潤相映，重墨堅實如鐵，輕畫爽利暢達。章法上採用了曲線行款，一行字沿中心線左右遊離，使行氣線左右動盪，打破了直線行款的呆板。再配合每個字的俯仰有致，疏密相間，通篇望去姿態飛動，趣味盎然。《蜀素帖》是米芾諸帖中最具代表性的作品，可以說是他平生的傑作。應該代表了米氏書法的最高成就。

米芾是宋代四大書法家之一，他的書法雖宗法二王，但受唐人的影響最深，比如顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展等。

米芾的書法以手札流傳最廣，達六七十幅之多，其中多為行書作品，這也是米芾成就最高的書體。

米芾的作品在時間上可分為三個階段：早期、中期、晚期。早期作品多為集古字為主，如《方圓庵記》，此書法腴潤秀逸，是米芾"集古字"時期佳作，多是從《集王羲之聖教序》所出，頗有可玩味的地方。同時期的還有《知府帖》、《三吳詩帖》等等。

中期作品如《蜀素帖》、《苕溪詩帖》，此兩幅是米芾中年時期的典型作品，其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡，通篇字型微向左傾，多攲側之勢，於險勁中求平夷，已初步形成米芾自己的風格。同時期的還有《叔晦帖》，《李太師帖》，《張季明帖》等。

晚期作品有《來戲帖》、《致伯修老兄尺牘》、《晉紙帖》、《適意帖》、《賀鑄帖》、《丹陽帖》、《致伯充尺牘》、《惠柑帖》、《戲成詩帖》，這幾幅手札被收錄到《翰墨九帖》中，其字勢跌宕，用筆更形起落，牽絲顯露，出鋒銳利，真是“風檣陣馬，沉著痛快”，大膽而潑辣、尺素之間亦使出了渾身解數。

我比較喜歡米芾晚期的作品，但如果學習米芾的話還應從他的中期作品入手，比如《蜀素貼》和《苕溪詩帖》，這也是公認的米字入門字帖，熟練之後方可深化學習。

米芾最引以為自豪的是，“善書者只有一筆，我獨有四面”，即後人所說的八面出鋒。

米芾傳世作品很多，如《蜀素帖》《苕溪詩卷》《珊瑚帖》《研山銘》等，其中，我認為其“八面出鋒”在《苕溪詩卷》中體現得淋漓盡致。

此帖秀潤勁利，輕靈迅捷，用筆取法二王而險峻過之，筆力老辣沉雄，瀟灑自然，不愧為宋代尚意書風的代表。

此帖點畫的入筆出鋒都富於變化，波折過渡自然連貫，提按起伏自然超逸，落筆迅疾，揮灑自如。其長畫縱橫，舒展自如，抑揚起伏，字型微向左傾，於險勁中求平正。

此帖命運多舛。清乾隆時被收入內府，後被溥儀帶到東北，後散失於民間。1963年故宮收得此卷，但已殘缺，後根據未損前的照片將所缺之字補全，《苕溪詩卷》才得以完整。

米芾最出彩的一帖是《臨沂使君帖》，也叫《陰鬱帖》。如下圖

釋文：芾頓首：戎帖一，薛帖五，上納。陰鬱。為況如何？芾頓首。

臨沂使君麾下

理由是：

大開大合，動靜反差強烈對比的章法佈局

1.前 兩行安靜中醞釀動盪的氣氛。字字不平正，字矩不等，字與字大小對比明顯，字與字之間錯位排列。

2.第三行，第四行與前兩行之間留出極大的空白，有豁然開朗之感。

3.第三行“如何芾頓首”五字，忽然驚蛇走虺，驟雨旋風，一筆五字，一洩而下，筆勢如盤金屈鐵，彈力十足；一筆五字，筆鋒不散，力度不減；

4.第三行五字，毫不遜於顛張醉素，甚至有過之而無不及。雖然一筆成行，但有快有慢，有收有放，如“芾”字，“頓首”的下緊上松；轉折方圓兼施，無一處雷同。

5.兩行大草，調子有梯度變化，免於雷同。前一行更激越，猛浪若奔，飛流直下。後一行稍收斂，“君麾下”三字明顯傾斜，以其曲與第三行的直形成對比，結束全篇。

答主臨《淳化閣帖》

答主行書扇面

答主草書中堂

米芾《多景樓詩帖》是他晚年豪放書風最為出彩的作品。

多景樓在今江蘇省鎮江市北固山甘露寺內。(如圖)。

《多景樓詩帖》，紙本墨跡，行書。原為長卷，宋時被改制成紙本墨跡冊。此帖剛健雄強，大氣豪邁。

用筆有活力，有張力。雄渾恣肆，點畫渾厚。

用墨有濃淡枯溼變化，豐富了節奏感和空間感。

結構有大小變化，欹正變化，輕重變化，既有顏真卿的雄強，又有黃庭堅的開張。既沉著穩健又痛快凌厲。

金趙秉文書評曰:"偃然如枯松之臥澗壑，截然如快劍之斫蛟鼉，奮然如龍蛇之起陸，矯然如鵰鶚之盤空。″

(下圖為米芾書《多景樓詩帖》區域性，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)