潘矬子和趙本山根本就不是一個級別的人，表演和表情懸差十萬八千里。只不過是命運脫離了現實，否則茫茫人海怎麼會找的到他？

潘長江是他媽誰呀？咋又他媽笑料啊！全他媽瞎編，硬編他媽的脫離實際，太老了，滿臉褶子，給年輕的，讓位吧！蔡明也如此，我也是個老年人，年輕人得煩什麼樣啊，看到他們滿臉老褶子，演的那玩意沒有多少藝術性，硬眼呢就是

國家之崎行，民族之悲哀，淨米，山珍海味你們吃夠了？沒有品味了嗎？追求吃糠咽菜，從小就培養專科畢業，道道考核那些音樂學院走出來的才子們都比上在田間學著人家的音調不知錯別字的高人，識破了人情下破了膽，看透世事寒透了心。

如果說其他方面的地位，當然是趙本山高，但單論二人轉圈，他二人地位不相上下；

比較兩個人地位的因素有很多，趙本山的地位高於潘長江也是顯而易見的；但如果把“地位”加上侷限性，他二人不相上下，甚至是相輔相成，互相成就了對方在二人轉圈內的地位；

潘長江：

1957年，潘長江出生於一個梨園世家，從小接受藝術薰陶，能說、會唱反而成了他童年的“基本功”，1979年，22歲的潘長江勵志追隨父親的腳步，所以順理成章的進入了鐵嶺縣評劇團，成了“小花臉”演員；

1982年，轉型開始演二人轉，也主演過多部二人轉作品，比如《三請樊梨花》、《豬八戒醉酒》、《換親記》、《櫃中緣》，還因為《豬八戒拱地》獲第三屆國際青年戲劇節“個人表演金獎”，並且因此得名“關東醜王”；在1989年的時候他得到了上春晚的機會，但後來因為在彩排過程中他的節目被斃，所以也沒能順利登上春晚，總而言之，他作品很多，也獲過獎，但實事求是的說，在遇到趙本山之前，他一直是不溫不火的狀態；

趙本山：

1957年出生的趙本山，和潘長江同歲，但命運卻略顯坎坷；

6歲母親去世、之後父親又遠走他鄉一去不返，被盲人二叔收留之後，跟著二叔學習唱小曲兒、吹嗩吶、拉二胡、拉三絃等一些二人轉的絕活，之後，學藝有成的他在17歲的時候就走上了“跑江湖”的路；

1982年，參加了遼寧省舉辦的“第一屆農村小息調演”，與人合作表演了《摔三絃》，但結果卻是搭檔沒火，他因為戲中“盲人張志”一角火的一塌糊塗；

具體二人什麼時候結識的無從考證，但在1986年，趙本山和潘長江二人首次合作的《瞎子觀燈》受到了一眾好評，所以也就繼續合作，1987年，《瞎子觀燈》更名為《大觀燈》，繼續由他二人表演，之後火遍東北地區，那時候的二人演出不斷，據說光著一個節目就反覆演出了500多場；

至於之後的趙本山比潘長江先登上春晚而一夜成名，這就是後話了，也不屬於二人轉範疇，所以單從“二人轉圈”的角度來看，他二人的名氣、地位都是相輔相成的，所以也沒辦法比較高低；

趙本山和潘長江過去都是民間藝人，在地方上很有名氣，也很受歡迎，似乎趙本山比潘長江名氣大點。自從他們上了春晚，全華人才知道趙本山、潘長江是小品、二人轉演員。從此他們名聲直上雲霄，不可一世、飛皇騰達，趙本山有了自己的大午臺成了中國手摳一指的富豪，有豪華別墅，有私人飛機！潘長江更厲害，不知參加多少戰鬥，不知榮立多少戰功，榮升為將軍！

謝邀。個人認為：演藝圈選趙本山、潘長江上春晚，這是實足的審美疲勞，是有關權威部門的悲哀。姑且不說其本事大小，首先是二人轉等小品，是東北民間忽悠小調，難登大雅之堂：真次是小品尤其是趙本山出臺的內容把華人糟踏得一無是處。難道這是在宣傳正能量嗎？所以，他們二人的演出應當休矣，還上什麼春晚！

這兩人都是東北人的敗類，東北人都像這兩貨給糟蹋的那麼醜陋嗎？這兩貨說是把二人轉推向全國，他們推出的是什麼“二人轉”？他們都是在糟蹋在東北存在了幾百年的民間藝術！東北二人轉是很有講究的，哪裡是他們演的那麼醜。特別是趙家班演二人轉，最多就是唱個小帽，其餘全是耍狗砣子。韓子平演的那才是真正的二人轉，真正的二人轉是在吉林省。

潘長江比趙本山人品好。潘長江不搞幫會，潘長江不嘚瑟，潘長江一直活躍在中央電視臺，而趙本山已經被這個時代淘汰了。中央文藝座談會唯獨不邀請趙本山參加後，趙本山及弟子們的小品節目就再也沒有在中央電視臺出現過。而陳佩斯的小品則經常在中央電視三臺播放。

潘長江和趙本山無可比性，感覺潘長江現在就是個小丑，這段時間經常在網上反覆播放的一個小影片，潘長江非常噁心的表情，言語中挑戰大眾的狂妄嘴臉以然把自己由一個曾經被大家接受的小品演員，變成一個不知天高地厚誓以觀眾為敵的跳樑小醜。數典忘祖，你的今天是因為有觀眾的擁護才有你的名氣，離開觀眾你什麼都不是，只有觀眾才是你的衣食父母。

都不行。他們兩個都不懂二人轉。也不是真正的二人轉演員。如果想了解二人轉還是閆學晶是最佳人物。吉林省才是二人轉的發源地。故鄉。