其實這兩個導演大卡的作品我都不怎麼愛看，記得最近幾年到電影院看張藝謀的電影還是幾年前的長城，神邏輯的操作，最近的影看了點片段，看到人坐在傘刀順著坡道往下滾的場景時立即就讓我想到了長城裡站在長城上拿著長矛往下跳的女兵，完全不能理解這種操作，張藝謀拍的武俠片缺少了徐克導演武俠片的精髓，這個本人文化有限，無法用語言表達。但老謀子並非一無是處，對顏色的運用和場景的運用幾乎國內無人匹敵。

說完張藝謀再說馮小剛，最早的賀歲片讓他一炮成名，如甲方乙方，沒完沒了，大腕等，成就了他自己，也成就了葛優，但這些片子真的好看嗎？京式調侃估計也就北京人圖個樂，我作為南方人覺得這樣的耍嘴皮子並沒有多少意思，也就一上來圖個新鮮，老這麼下去就沒勁了，好在馮小剛後面轉型了，拍了手機，唐山大地震等贏得了一些口碑，證明自己能拍賀歲喜劇片，一樣可以拍些有內涵的電影。

總結：我覺得張和馮作為導演缺少一個標籤，我記得李安導演拍了臥虎藏龍得了奧斯卡最佳外語片獎後，我們的張大導演就迫不及待的拍了一部英雄，從此以後就跟武俠片過不去了。馮小剛就不多說了，最近應該也挺忙乎挺腦袋大的。

內行與外行的選擇。。兩個都噁心！馮小剛可憐，他是男身掉女身慰安婦做了幾十年。北京喪屍病治理差不多找回他男身。他當時很聽話才有今天成績。

這兩人都不喜歡，藝謀有才但拋結髮妻兒在影視圈玩弄女演員數人，遭成很壞影響，雖然找了年幼姑娘結婚生了一誰兒女，好在還愛國，有錢未投奔西方，馮褲子不用提了，陰陽合同騙了太多的錢，玩弄女性，人醜還不安穩，遭成很壞影響。小編應正能量展開向科技工作者，向工匠精神的工人傑出人物，向堅持在祖國邊疆三軍官員學習。這才是正道！

張藝謀受70後的歡迎多一些，馮小剛受80後的歡迎多一些。說實話，與其說喜歡他們倆，不如說是喜歡他們的影視作品。至於他們的為人，估計張藝謀和馮小剛是各有千秋又各打一耙吧！就做慈善來講，沒看見他們做了多少實質性的好事，我講這話主要是相對他們的收入而言。再者，他們的拍戲風格適不適合現在的年輕人呢？我覺得這都不重要，重要的是能繼續拍出讓喜歡他們的那一部分影迷所喜歡的作品就好了！你們說是嗎？

老謀子二十七歲超齡了才去北京考電影學院，軍用挎包裡裝著他的攝影作品，他從小生活在廣袤的三秦大地，秦人的勤勞艱辛與忍性刻在了他的骨髓裡；老馮從小生活在都市大雜院裡，市儈是他這個貌不驚人的都市混混唯一能選擇的活命方式。

單從電影的角度說，老謀子悟道早，底層的童年日子，養成了他對生活的嚮往和尊重，早期的他沒有異想天開，遵循著每行的規律，他的作品在極力給觀眾展示自然界本就存在的比電影更精彩的永珍，他只是在儘量客觀的用他的視角臨摹大自然和人類的存在狀態；馮導早期在電影藝術方面在模仿，他只求能在影視藝術屆有存在感，似乎不敢想他真能成角，但馮導一直在影視追求上潛心學習他人的長處，他一直在探索。

我個人認為今天的年輕人喜歡馮導，他精通世道人心，極會鑽營投機，我沒惡意，會鑽營投機是人的能力，他從一個根本不被藝術屆注意的文藝愛好者成長成今天的大家，不是他的命好，不是瞎貓碰上死耗子，他確實悟道了，要知文化藝術屆要憑真功夫，不是有些人說的露露長腿或碰上運氣了；當張藝謀在全世界嶄露頭角時，馮導還在中國的文藝界底層摸爬滾打，這時確實他倆不在一個層面，可市儈最好的本事就是會察言觀色，會投其所好，他能深刻的知道別人喜歡什麼，這是生活教會底層有悟性的人的生存方式，從（編輯部的故事）裡跑龍套，到（甲方乙方），已經讓人刮目相看了，再到（非誠勿擾），馮導已經可以說登上了中國現實主義影視藝術作品的第一把交椅，這時的他已經讓華人刮目相看了，他也開始在思考電影的真諦了，他的思考就是說出他心裡最美好的故事，從而產生了（芳華），起碼從做人上說，馮導這時迴歸自然了，這是一大進步，但也似乎僅此而已，因為他想的東西他敢說了，也認為說完美了；張藝謀的這個階段好像要比老馮早的多，他中期也迷茫了，從（十面埋伏），（英雄），（滿城盡帶黃金甲）就充分地說明了老謀子漫漫探索之路上的困惑，但老謀子從（金陵十三釵）和（歸來）又開始敬畏電影本源了。應該說他倆已經是中國電影屆屈指可數的重量級人物了，當然我們在討論電影藝術，沒說生活中做人，生活中真實的他們我們只能從他們的影視作品中感悟，至於倫理道德，與女人的肌膚觸控這些，我認為人之常情，就看場合了，也沒人告他們強姦，所以是兩情相悅的事，每個男人心裡也許都想遇上豔遇，只是吃不著葡萄說葡萄酸罷了，這不是我們的討論範圍。

首先，兩個人都是國內有名氣的導演，馮經常活躍在大眾的視野中，而張相對比較低調，馮是野路子進去導演這條路，而張正科出身，然而他倆的作品我感覺不相上下，都出了許多的作品，但張有一點是不能讓人忘記的，那就是08年奧運會的開幕式，這讓我覺得是中國的驕傲，且馮的負面新聞比較多，個人覺得張更受歡迎。

本人不愛看電影，就我看的那幾部電影，張藝謀的《秋菊打官司》、《一個都不能少》等片子，一個宣揚中國法制化程序，一個歌頌希望工程！其中正能量不言而喻！而馮小剛的《老炮》，簡直就是一群流氓在行動！正能量在哪裡？！給正在變革的社會有什麼進步意義？！所以，兩者之間沒有可比性！境界差的太遠

張藝謀和馮小剛，兩位都是曾經創造出不少經典電影作品的大導演。張藝謀資歷更老，屬於中國第五代導演，與陳凱歌等人齊名，而馮小剛屬於第六代，資歷相對略淺。但隨著年歲的增長，對於年輕人來說，馮小剛也已經不再屬於年輕導演了，差不多也成了像張藝謀一樣的老導演。

對年輕人而言，當然是離得馮小剛更近一些，馮小剛早期電影中愛情佔的比重很大，很多電影都算愛情電影，比如《不見不散》、《沒完沒了》，這些電影很多都獲過大學生電影節的獎項，可見當年的年輕人非常喜歡馮小剛的電影。

從風格來看，馮小剛走的和張藝謀也是兩個路子，張藝謀他們那一代電影科班出身，而且有過複雜的人生經歷，他們總想用作品訴說一些什麼，早年電影都偏於藝術，到《英雄》才開始大拍商業電影。張藝謀的一些電影，如果沒有一定的人生閱歷是不太好參透的，因此與年輕人有一定距離。

而馮小剛從一成名走的就是賀歲片喜劇的道路，此類電影在氣氛輕鬆的年底放映，是最為吸引年輕觀眾的，因此馮氏電影快速受到年輕人的喜愛。

對於張藝謀，現在的年輕人應該是早就不太喜歡的，這些年張藝謀拍攝《歸來》，以及2018年推出《影》，都不是年輕人的菜。

而對於馮小剛，2018年馮小剛遭遇人生最大的輿論危機，一些年輕人有可能不為輿論所動，但這場喧譁也必定影響了一些人對馮小剛的看法。人們對馮小剛的支援度在下降，這也一定是不爭的事實。

當然喜歡強藝謀，馮小剛長的難看，不說，自電風，大黃牙，還是一個流氓，霸佔著女人徐帆，到不如給別的光棍，減輕一些負擔，太噁心人了。