看到他的節目馬上換臺，還深入人心，到找我錢我都不看，他的小品太小兒科了；趙本山能甩他百八十條街帶拐彎抹角的！

陳佩斯這個名字已經淡出觀眾視野很久，但是相信看過他的表演的觀眾應該會對他的作品念念不忘，小品這種表演形式能夠得到觀眾的認可並逐漸取代相聲帶給觀眾歡聲笑語，離不開陳佩斯和朱時茂這對黃金搭檔的努力。陳佩斯在登上春晚舞臺之前就已在電影界闖出名頭，在電影界的磨練使他了解如何用生動的表演配合恰如其分的對白來引人發笑，這是陳佩斯成功的根本。陳佩斯的小品幾乎都是從小人物入手，無論是《吃麵條》中的群演、《主角與配角》中的千年才出的一個“玩意兒”還是《警察與小偷》中嚮往光明的小偷都是生活中的眾多小人物之一，而將這些小人物塑造得有血有肉便是陳佩斯的高明之處，也正是對小人物們的成功演繹，才使他的小品更容易深入人心。

（LS）

小品這種表演形式能夠得到觀眾的認可並超過相聲帶給觀眾歡聲笑語，離不開陳佩斯和朱時茂這對黃金搭檔的開拓創新，他們是電視小品的開拓者、鼻祖。

1.進也小品退也小品

陳佩斯在登上春晚舞臺之前就已在電影界闖出名頭，在電影界的磨練使他了解如何用生動的表演配合恰如其分的對白來引人發笑，這是陳佩斯小品成功的根本。

1984年,他和朱時茂的《吃麵條》,讓“小品”從概念走到春晚的舞臺。之後陳佩斯成為央視春晚多年雷打不動的“招牌演員”。在1998年春晚陳佩斯給大眾留下最後一個背影之後，他就靜靜的走出了春晚的舞臺，淡出了人們的視線。但觀眾記住《賣羊肉串》《胡椒麵》《主角與配角》《警察與小偷》等讓觀眾笑出眼淚的作品。

他的春晚小品時代宣告結束了，99年陳佩斯、朱時茂將中國國際電視總公司告上法庭,稱未經其許可,擅自出版發行含有兩人在歷屆春晚上表演並享有著作權及表演權的8個小品在內的VCD光碟。官司判決結果是:中國國際電視總公司停止侵權,賠禮道歉,賠償原告的經濟損失33萬餘元。贏了官司，卻斷了他們春晚之路，付出了高昂的代價，但意義重大。陳佩斯、朱時茂不僅維護了小品的著作權,也對中國智慧財產權保護作出開創性的貢獻。他開始了舞臺喜劇的製作，歷經磨難，嚐遍苦辣辛酸。2015年1月27日，自導自演的電視喜劇《好大一個家》登陸央視一套。2016年1月6日，陳佩斯獲“2015中華文化人物”獎。關上一扇門，開啟一葉窗，是努力，也是眷顧。這麼多年，觀眾依然沒有把他忘記，網上票選在春晚上最想看到誰的演出時,名列首位的還是陳佩斯。

2.笑聲中你看到了小人物的生活

陳佩斯的作品源於生活，深入人心，經常讓人笑著笑著就哭了。《吃麵條》《主角和配角》《警察和小偷》都非常形象，在小品中以小人物的小視角來表現生活，說明大問題。

陳佩斯的小品幾乎都是從小人物入手，細節栩栩如生，無論是《吃麵條》表現出小人物的內心世界、《主角與配角》、《警察與小偷》那一個眼神，就足夠表現出反面人物的慌張與恐懼，也從另一面襯托了正面人物的沉著與警惕來。將這些小人物塑造得有血有肉便是陳佩斯的高明之處，也正是對小人物們的成功演繹，才使他的小品更容易深入人心，才會有共鳴。在陳佩斯的很多小品中，沒有聲音，只靠一些感人的細節就能將人物的內心獨白和故事情節展現的淋漓盡致，這與陳佩斯、朱時茂是從話劇、電影等科班訓練的有關。那些年他奉獻的精彩小品，那一代觀眾會記住了。

3.回不去的春晚，看到的是他的喜劇電影

觀眾要求二人迴歸春晚的呼聲不斷，近幾年尤盛。每到春晚籌備階段，總有希望陳佩斯朱時茂重登春晚的呼聲，陳佩斯表示“春晚已經是過去式了”，參加地方衛視春晚，著實讓人吃驚。

陳佩斯被封殺後，最困難時他連孩子二三百元的學費都付不起，只有拼命的走穴以維持家用。雖然陳佩斯的經濟滑落低谷但沒有放棄他的喜劇電影的夢想。在電影中，陳佩斯突破了小品的侷限，他的喜劇天分得到了更加充分的發揮。他一共投拍並主演了《父子老爺車》《編外丈夫》《太后吉祥》等6部電影，其中多部被評為當年“最受觀眾歡迎的電影”，真是“經歷了風雨迎來了彩虹”。

4.深入人心的不僅是他的小品

陳佩斯是一個印象深刻的時代符號，油亮的光頭，略帶點賊眉鼠眼，誇張的肢體語言漸進模糊。目前，陳佩斯運作著自己的舞臺喜劇，全國巡演。那種歲月滄桑感絕非下巴下的那一撮發白的鬍鬚所能掩蓋，他依然還把給觀眾製造笑聲當作自己的人生理想。他是一位真正的藝術家，是因為他有著對苦難的敏感和對殘缺的不滿，有著與底層的“小人物”站在一起的勇氣。

他認為自己不是“喜劇之王”，只是個編故事的文化商人，表演是件積德的事。

1.表演好

看陳的《警察小偷》《吃麵》《八路與鬼子》《羊肉串》等等，演技好到讓我一直以為陳就是那種“偷奸耍滑”的性格，很長時間後才知道陳本身是很沉悶話少的。總之，陳刻畫的小偷，小演員，鬼子，小販的形象深入人心！

陳所有小品的笑點包袱，都沒有任何“低階趣味”的感覺，沒有故意扮醜，故意嘲笑，葷段子等等這些很表面的喜劇形式。

在一篇報道中知道，陳在有一段時間很落魄（大概就是遭央視封殺那段時間），生活甚至到了窘迫的地步。陳和他的愛人於是承包了一座荒山，種果樹。洗去凡事塵染，無憂無慮！後來陳的話劇也越來越叫座（托兒）。

陳佩斯是我們公認的喜劇大師，筆者認為他在喜劇界的地位不亞於周星馳，他的作品真的太經典了。

最開始我們認識陳佩斯是在1984年的春晚上，他和朱時茂的小品《吃麵條》獲得了巨大成功。是他首次將小品這種形式的表演搬上春晚。從此以後小品成為春晚不可缺少的重要部分。

陳佩斯是表演科班出身，具有紮實的表演功底，他的小品很接地氣，非常生活化，他尤為擅長塑造小人物形象，他塑造的小人物往往在我們身邊就有這樣的人，這樣就更能深入人心。周星馳的喜劇其實也是這樣，基本都是講述小人物的故事。

加上陳佩斯的外形特點很有喜感，他演起來小人物更是活靈活現。還有很重要的一點就是他的搭檔朱時茂，喜劇注重反差效果，朱時茂的形象高大上，正好跟陳佩斯形成了鮮明的對比，他們在一起表演的時候更有意思。他們合作的小品《主角與配角》可以說是小品界裡的巔峰之作。一想起陳佩斯那句“沒想到你濃眉大眼的朱時茂也叛變革命了”真的現在都會笑出聲來。

陳佩斯不但在小品界稱王，而且他在電影界的地位也是首屈一指的。他的經典作品太多了。如《父子老爺車》《好漢三條半》《太后吉祥》等等。他的電影真的是百看不厭，不是單純的耍寶搞笑，在笑聲背後都有對現實的反思，這點十分難得。陳佩斯不愧為一代喜劇大師。

自從1998年春晚之後，陳佩斯就再也沒有上過春晚，讓觀眾覺得很不捨。但是筆者佩服他的那種不屈不撓和淡泊名利的性格。陳佩斯一直都在巔峰之中，他那獨樹一幟的喜劇一直都在我們心中。

他的吃麵條反應了做大事不容易，警察與小偷告訴大家去哪不要去監獄，幹啥也別去犯罪，他的主角與配角反應人要擺好自己的位置。

忘不了春晚那幾年，與金牌搭檔朱時茂奉獻的精彩小品。你看《吃麵條》有實物麵條嗎？一招一式他卻表演的有聲有色，動作細膩，無物勝有物。麵條之〝長〞〞看〞在眼裡，〞扒〞到嘴裡，讓人如臨其境，從而表現出小人物的內心世界。小品《警察與小偷》，那一個眼神，就足夠表現出反面人物的慌張與恐懼，也從另一面襯托了正面人物的沉著與警惕來。

正道，不像一些歪門斜道，妖魔迷惑群體。時間長了，就一目瞭然了。記住，正就是正，邪就是邪！一看就知。還要知道一點，真的高人是在人間。

我來回答，對於陳佩斯和朱時茂倆人，相信很多朋友都很熟悉，之所以深入人心的原因我認為有三點

一:選材準確，符合時代特點！

陳佩斯和朱時茂倆人的小品大多數選材都以社會基層的小人物為主，正是這樣的選材非常符合80.90年代時代背景的，

二，人物刻畫生動

陳佩斯能把每個小人物的特點很好的表現出來，例如小品警察與小舅子之中，陳佩斯把一個不好好工作聚眾看錄影被發現之後逃跑，說情等一系列的心裡活動表現得淋漓盡致！

三，結構緊湊，

在每個小品中沒有多餘的廢話，例如小品王爺與郵差之中，開場幾句話就把主要事件交代清楚，然後一個包袱接一個包袱的抖出來！讓觀眾看的捧腹大笑，好不過癮！