體現書法線條力量主要有以下幾種:

一、在方折外給力量，增加骨力，主要表現在起筆與轉折之處。

二、要保持中鋒用筆，增加線條的飽滿度。

三、增加線條的彈性，主要是速度上，還有線條弧度上的提高。

四、增加毛筆與紙的摩擦力，感覺有阻力那樣。

五、要立鋒用筆，做到八面出鋒。

書法藝術的顯著特點，無論在實踐上還是理論上，都非常重視點畫的筆力，因此作書時需凝神靜思，將一身之力達於筆端，傾注於點畫之中，使之呈現出有力度的線條，字型顯得筋骨遒健。那麼怎樣創造有力度的線條呢？它與執筆、運筆、用墨、用線有關，概括起來有三大方面：

（一）取勢。得勢則生力，無勢則力弱。勢指的是形勢、姿勢、態勢、氣勢等。從線條分析有點勢、撇勢、橫勢、豎勢、鉤勢、挑勢、執勢等，從用筆看有正勢（中鋒）、側勢（側鋒）等。書法藝術之類，從根本上說是“勢”的綜合體現，沒有線條的力度就沒有書法的神采，然而求力必先識勢。

（1）從書寫實際出發，視字型篇幅大小採取相應的姿勢。如坐勢小書，指、腕力量即可滿足，中字腕、肘力量即可，但大楷則以站勢為宜。

（2）靈活運筆。“書重用筆，用之存乎其人，故善書者用筆，不善書者為筆所用”，古人極重執筆，我以為能將“指實掌虛”、“腕平掌豎”、“筆直心圓”、“虛懸直緊”、“腕活指死”等融會相通，靈活理解就算達到要求。所謂用筆不外“執”、“運”二字，“指”主“執”，“腕”主“運”，二者結合得當，即可達到用筆之目的，小學生要學會五指執筆法，最好懸腕。

什麼樣的線條才算有力感呢？一般來說銳線、剛線、粗厚渾圓線、細韌柔勁線，則易產生力感；而泡線、漲線、浮滑輕飄和粗墨癱軟的線則難以產生力感。

總之，具有力感的線條，都是具有生命律動感的線條。

書法是線條的藝術，書法線條的張力、鈍感、空靈、飄逸，就是不同力量的外在呈現。有很多讚美線條力量的語句比如鐵畫銀鉤、力透紙背、力能扛鼎、萬竿鐵戟出書來等等。

書法淺條的力量，並非越張狂、越孔武有力就越好，富有美感的書法線條，要既能入木三分、氣吞山河，又能穿插走線、四兩拔千斤，關鍵在於一個巧字，用巧力，而非蠻力。

書法線條的力量，與筆墨章法關聯甚大，應放在書的格局之內，而非取決於自然的指腕之力的大小。比如常講的毛筆中鋒取勢，筆管垂直，往往便於勾畫出剛健的線條。硬筆書法大理亦同。

如何強化線條的力量，抱庸談三點粗淺的看法。

①要精準。一準七分挺。線條一定要放到點畫結構之中去，這才是有實質意義。方塊漢字如做人，身子要正、脊樑要直。再有張力的線條，如果放不到正確的位置上，就只能是敗筆。

②要制勢。關鍵是收放，收就是向心聚焦，放就是開闔舒展，是線條的收放自如，才賦予書法的行雲流水。正筆要壓得住，險絕才出得奇。所有的線條都要服務於結體、行氣和章法的需要，出要佈勢、收要控勢，以做到循法度而生奇怪。

抱庸妄談。（插圖為抱庸硬筆）

力透紙背，毛筆字的力量怎麼來的？個人感覺還是在於控制力，用手腕的力量控制柔軟的筆鋒以此來達到運筆的自由及力度。

線條軟弱無力，雖有其形，而無其神，使書寫的字神采全無。所謂鐵劃銀鉤，如錐劃沙，也是指線條的彈性，如風中柳條擺動，如燕子穿空而過。這種線條的出現一是中峰運筆，萬毫齊力，二是靠腕力來實現。即毫是軟的，腕是硬的。以懸空的腕為支點使鋒線上面平穩執行方可。這種功夫需長久練習方可達到！

書法用筆，是非常微妙的，而且用筆也是個大問題，其奧妙是極為寬泛的，所以說，做為一個書法人，要善於去悟，書法中的有些事情是說不清道不明的，也是隻可意會不可言傳的。

有人說力透紙背就是書寫時加大毛筆與宣紙的摩擦力度，其實不是這麼回事的。力透紙背，說的就是用“心力”而不是用碗力和指力。凡誤解了的東西，一定要糾正過來。練書法，創作書法作品，練的是氣功，而不是練的力氣。書法的力氣從何而來？書法的力氣是從“心”而來。

書法，只要中鋒用筆，就能夠寫出力度，厚度和靈活度，就能寫出有力度的書法線條。

線條，是繪畫的稱謂。

書法，應該叫點畫。

書法的線條不是印刷體的呆板線條，而是有血有肉的生命線條。

我認為要想提高書法線條的質量，表現線條生命之美，就要從用筆和用墨上下功夫，二者比較的話，用筆更為重要。

從用筆上來說，要提高書法線條的質量，就要加強用筆的力度及變化。

力度就是“筆力”，就是“入木三分”，就是中鋒運筆、萬毫齊力。

筆力，表現書者的功力、技巧和智慧，以及書者內在的精神世界的深度。

怎樣做到用筆有力呢？

用筆要“實”，就是讓運筆的力量實實在在的透過筆毫注入到點畫之中。

清代包世臣說“筆實則墨沉，筆飄則墨浮”。

只有做到用筆精熟，點畫線條自然沉著有力“力透紙背“，字跡才能躍然紙外。

如何體現書法線條的力量？

書法線條習慣的說法是筆畫。筆畫顯示出力量之美，說明筆畫有質感，而質感是骨力和筋力的外在表現，在書法中又是怎樣去體現筆畫的骨力和筋力呢？

在執筆書寫時，依靠筆力、速度、筆毫與紙面的磨擦生成外露的疾澀的運動之美。筆畫流露出剛勁、挺拔、勁健的骨力。體現這種骨力，用筆必須沉著，筆筆於腕力中析出，要壓得住紙，留得住墨，分得清脫得開，點畫到位，力透紙背。

運筆時使筆毫在筆畫的中線，微微動盪，不斷提按，頓挫前進，逆勢澀行，就會生成內斂沉著的力量之美。筆畫流露出柔和、凝練、遲澀、沉著的筋力。體現這種筋力，用筆要虛靈，做到筆筆醒透有快意，筆筆圓活而生動，有輕重、徐緩、曲直、俯仰、向背的變化等等。

當然，在追求線條力量的同時，要克服露骨之弊，用墨太枯，稜角太尖，太瘦峭，點畫單薄，蜂腰等等。骨貴藏與於內。筆力過剛而無韻味，過弱而無骨氣，當遲則 遲，當疾則疾，要做到和諧統一。

書法線條的力量，它是源於功力的積累和技巧的磨鍊。要多臨池實踐，去揣摩去體驗去領悟大家們的筆墨功夫，經年累月，堅持不懈。

遲澀則力生，飛動則靈見！

唯遲澀中才能找到書法中力的蘊含點，書法一味地快就會輕浮，就會少力，而一味地凝重也不好，只有是捷中有滯，滯中存捷，方能在有節有暢的韻律中體現出書法的優美，舒展與遒勁，剛建的藝術境界！

書法的古語有，橫如逆鱗豎去勒的說法，這個逆鱗就是在說著橫時就像我們逆著刮魚鱗一樣，要用力，還要迅捷！不要力氣鱗是刮不下來的，不迅捷同樣效率不高！寫豎同樣如此，要想勒馬一樣控制住自己的筆，不能放縱也不能太滯。

寫字時能感受到摩擦的存在，要感受到自己的逼瘋剋制摩擦力的過程，這樣你的字才飽滿，才渾厚，才有力感！