無論是尼康還是佳能，無論是索尼還是富士，不論哪個門派的相機都能拍出精彩的大片，關鍵是怎麼樣使用好手中的相機，至於相機的各種特點或者說門派的特點對於真正攝影師來說都不是最主要的，現在不少的攝影人對於相機的效能關注的很多，其實大可不必，攝影師應該更多的關注使用相機，再好的相機用不好也是白費，

關鍵在於鏡頭後面的腦袋，無論什麼門什麼幅都可以出好片，但是如果指著換門就能出好片麼還是別換了，換了也白搭。

我這樣認為。換門或者是換畫幅，最好根據自己的需要再做判斷。換畫幅無非就是把a psc格式換成全畫幅。或者把全畫幅換成中畫幅。換門呢無非是把佳能換成尼康或者是把尼康換成索尼。換畫幅是一種畫質的提高這屬於器材的技術追求。換門呢？無非是這山看著那山高。今天他推出了一個2400畫素，明天另外一個公司推出來了一個4700畫素。日本的相機公司他們都處於一種非常良性的競爭狀態中。你可以看到他們此消彼長，你追我趕。每一個時段內都會有那麼一家在某一個技術層面出現了飛躍，而其他的廠家則在後面拼命追趕。很多人看到現在索尼在影片方面他的a7系列非常優秀。因此就想把手裡的器材換成索尼的。但是其他的公司各有其自己的強項。 比如尼康的微單z6 z7在影片方面絲毫不亞於索尼的產品。同時索尼的鏡頭又是出奇的貴。相同的鏡頭索尼比尼康和佳能都要差一些，價效比就更差了。尼康在影片方面目前奮起直追，雖然他以前在影片方面沒有特別強的基礎。但是他的新產品表現不俗。這樣一來索尼的優勢會被其他兩家慢慢的追上。新的富士X-t3就是一個例子。本來也沒有聽說富士在影片方面兒特別強大而此次新推出來的機型誠意滿滿功能強大。一出來就獲得了一個滿堂彩。其實尼康的z6，Z7影片都不弱。佳能的這次新推出來的eosr影片效能相對較弱。但是他的新的鏡頭功能十分強大，後發力量將不可小覷。所以相機是一個綜合實力。如果你偏重影片，那麼建議可以換索尼。如果。你看中了鏡頭的強大，那麼佳能無疑是個比較好的選擇。如果你喜歡尼康，尼康的影片大有追上索尼的氣勢。同時他的鏡頭群十分強大，價格也比索尼要有優勢。根據你的實際使用情況再決定是換門還是升畫幅。

裝置的確是一分錢一分貨，看你自己需要拍攝什麼題材，需要達到什麼要求，關鍵還要自己預算多少，畫幅大肯定效果更好！

曾經有人說過，愛上單反傾家蕩產。看似是笑話，但卻影射出攝影的後期投入。誠然，好的裝置是保證能出大片，好片的一個關鍵因素，就像你拿一個單反和我一個傻瓜相機在PK一樣，勝利的肯定是單反。但單純的裝置控，不一定就一定能拍出多麼好的片子。攝影圈還有一句話，就是，鏡頭後面那個頭才是最重要的，也就是你的思想，是否能賦予片子的靈魂？記得當初我用某款的入門級單反，套頭18-105，當時出了好多片子，也得過了大賽的獎勵。後來我有了一個更好的單反，全畫幅的也沒覺得好多少，就是畫素更高了，可塑性更強了。再後來，隨著智慧手機的進步，我相機都懶得用了。記得當初用800萬畫素的手機，後來到現在的4800萬，只要用心，方便快捷的同時，也會拍出很多好片子。我的經驗是要學會攝影的基本法則，然後要熟悉你的裝置的效能，研究它的使用攻略，二者想加，就會事倍功半！

這幾張都是手機照的，個人覺得單獨廣角端可以和單反比一下。

無反相機出來就是一個怪胎，以前單反COMS只是按下快門工作，現在無反相機一開電源COMS就一直工作，它的取景和對焦都需要經過COMS,所以長期這麼疲勞工作，對COMS是個考驗，避免不了熱燥影響畫質，再說COMS這樣長時間工作，對它的壽命穩定等都有影響，假如COMS出毛病了，這臺相機基本上就完了。這樣一進一出，明白人就會知道單反相機在技術上的優勢，確保了COMS，另外耗電量，無反要大的多，讓時間來檢驗吧。

啥都不重要！有了裝置不去拍也沒用！沒有裝置手機都能出大片！這個問題是個偽命題！主要你想拍什麼？比如拍淘寶靜物，一個入門半畫幅加個50定焦就解決了！再不行用個微距一千多！你說是換畫幅還是換門？不喜勿噴，個人見解！

攝影有許多玩法，有的人玩藝術，有的人玩器材；有的人玩前期，有的人玩後期；有的人玩紀實，有的人玩風光......

我認為應當提倡快樂攝影，只要你能從中獲得快樂，無論什麼玩法，都可以。如果你是玩藝術的，那麼器材並不重要；如果你是玩器材的，那麼拍什麼並不重要。

所以，你就不必為此而糾結了，只要你開心，怎麼地都行！

我覺得使用單反相機拍照，換門、換畫幅都不重要，重要的是提升自己的創作理念。

不可否認，相機的檔次對於攝影來說是有一定作用的，好相機可以拍出好作品，但相機是否高檔，並不能成為拍不出好作品的絆腳石。

專業攝影領域比較廣泛，商業人像、平面廣告攝影、職業生態攝影、體育新聞攝影等都需要較好的攝影器材作為生產工具，有了好的器材拍攝創作更加得心應手，拍攝效率更高，拍攝成功率更大，創作空間更寬廣。例如經常在野外拍攝野生動物的生態攝影師，擁有一部或幾部機身防護等級更高、耐候性更強的相機是很有必要的，比如佳能1dx系列、尼康d5等，這樣的相機可以在嚴酷的自然環境中保持穩定拍攝狀態，天氣惡劣環境中依然能夠正常工作，用高階相機進行野生環境下的攝影讓拍攝者信心更足。好攝影器材，有當然更好，但有巧妙的攝影思路更加重要，比如巧用低端相機組成野生動物拍攝群，透過低廉的裝置，多臺組合，放置在野生環境加以偽裝，進行定時拍攝，也能拍到非常真實的動物活動畫面，就好像國家地理攝影師史蒂夫.溫特一樣，他用入門級別的700d相機長期跟蹤拍攝雪豹，獲得了很好的拍攝效果。所以說，創作理念第一，器材第二，是拍出好照片的定理，反過來則不成立。

一定要先確定創作方向，找到適合自己的創作題材，挖潛適合自己的攝影領域，然後再選擇相應的攝影器材，反之則會迷失在器材發燒的路途中。攝影確實是一門比較費錢的藝術形式，但是絕對不是無止境地燒錢，當你找到了適合的創作方向，器材也就會相對固定。比如擅長使用50mm標頭創作的攝影大師佈列松、長期使用卡片相機創作的森山大道等，這些著名攝影大師都會選擇最適合自己的器材進行創作，而且都把手中的器材用到了極致。當下的任何相機其實都能滿足絕大多數創作需要。如果你不知道選擇什麼樣的器材，想要多嘗試不同器材，完全可以用租用的方式來體驗，沒必要什麼都去購買，當你發現自己的專長領域後，就把手裡的器材用到極致。當然，前提是你要有足夠的攝影基礎、技術和知識，知道怎樣去創作，不要盲從，不要在網路論壇中跟風，更不要被鍵盤大師左右了自己的創作路線。比如你經常性拍攝花花草草，不妨給自己添置一臺微距鏡頭，用好手中的80d，照樣能拍出優秀的作品，甚至在某些方面比全畫幅還更有優勢；比如你經常拍攝紀實類跟拍，不妨嘗試一下閃光燈，哪怕是三百元的中國產貨，都會對你的創作有很大提升價值；比如你喜歡拍攝風光，手中的80d照樣可以完成，即使你換了尼康，也並不會有實質性的提高。用好手裡的器材才是最重要的。除非，你發現喜愛的創作領域，手裡的器材滿足不了了，比如你需要拍攝4k影片，而且是工作用途，那麼還是有必要換門索尼器材的。否則，還是要堅持用好手裡的器材，把他們發揮到極致。

你想幹什麼？

這話問的有點生硬，但是話糙理不糙，弄明白自己想做什麼的時候，如何選擇也就自然清楚了。

有錢就任性。剛入門時隨便買個機，用一段時間後，自己才知道自己想要的是什麼。是要色彩，選富士，賓得，奧林巴斯。要人像，選佳能。要風光大片，選尼康。要水桶機，選索尼。要畫質，選富士中畫幅。要德味，選徠卡。要攝像，選松下。反正各有特色。

兩者都不要換，用好當下機器，拍好作品才是王道。

器材一定要買最好的，才能有一個更高的起點

內容是關鍵，器材再怎麼好，還是工具，畫質夠用即可。

根據經濟條件來說，貴在多觀察，多發現，多拍。

用好現有器材提升技術，不夠用了再升級器材

都不重要，換心態才是最重要！

個人認為是換畫幅重要，全畫幅不僅僅是畫素上的提升，取景時鏡頭與畫幅之間也有關係，如半畫幅往往要乘以1.6倍的轉換率，而全畫幅幾近實時取景，所以換不換門的，無任何影響，而畫幅卻有很大影響。

換什麼不重要，重要的是你的用途，我就是喜歡M43畫幅的機器，小巧輕便，畫質不錯，記錄生活完全足夠！

單反相機追求的快門速度與畫質，拍鳥拍運動場面首選。平常情況手機都能勝任。真正的攝影在於知識與見識的學習。