我的音響為什麼不好聽？這個問題真是大哉問，因為造成音響不好聽的原因太多了，如果連自己都弄不清楚的話，我想旁人恐怕更難替您發現原因。音響不好聽的原因可能是您買到的器材品質不如您意，所以不好聽；也可能是您的搭配不當，所以不好聽；當然更可能是揚聲器擺位不對，所以不好聽…。總之，不好聽絕對是事實，它也一定有其不好聽的因素存在。 在這裡，我想撇開其它，單單提兩個一般人很容易忽略、而且不會去仔細考慮的原因。或許，您府上音響不好聽的原因就是這麼簡單而已，它明顯的擺在您的面前，但是您每天聽音響時卻視而不見，而拼命往牛角尖鑽。這二個原因是什麼呢？其實它就是一個大原因，那就是“您的音量是不是開得太大聲了？”經由這個大原因，才會轉成二個小原因：揚聲器無法負荷太大的音量；空間也無法負荷太大的音量。您的音量開得太大聲而不自知，大部份人存在著一個誤解，以為只要是音響器材，我喜歡開多大聲就多大聲，音響器材無論大小聲都應該可以唱得很好。事實上，音響器材在最大聲與最小聲時都有其天限存在，不是您愛唱多大多小聲都可以的。關於唱小聲，這不是我們今天的主題，就略而不談，我們只談大聲的部份。 為什麼音量不能開得太大聲？原因有二個，一是擴大機與揚聲器可能早已受不了那麼大聲而產生嚴重的失真；二是聆聽的空間無法承受那麼大聲。擴大機的失真很容易瞭解,那是因為它本身沒有那個力，您卻要它連吃奶的力量都用盡，結果當然是癱在那裡。至於揚聲器,這就是我所要說的重點了。通常，每一個揚聲器單元所能承受的功率（或說發出的音量）都有其限制存在，如果在其能力範圍內，它可以發出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過它本身的負荷，它就會產生嚴重的失真。單元一失真，所發出的聲音就會刺耳難聽。揚聲器有失真天限，不能開太大聲。 在這裡，我可以舉幾個例子證明：其一，如果您覺得聲音難聽刺耳時，將音量關小，通常它就不難聽了。其二，一般迷你床頭音響，如果您在一定的音量下聽時，經常會發現竟然比自己的大套音響還好聽。當然，開大聲後就完全走樣了。其三，如果您的汽車隔音還算不錯，在汽車裡以適度音量聽音樂時，往往也有很好的聲音表現。從以上幾個日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗證“適當音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音響組合，以為那麼貴的價錢買來的小揚聲器，說什麼也要能夠發出很龐大的音量才對。其實，無論您是花了多少錢去買揚聲器，小揚聲器就是小揚聲器，它所能發出來的音量有其很大的限制存在。即使您的揚聲器單元比一般要好，也只是增加一點音量的承受能力而已。用男高音與小提琴來試音量 到底該如何正確的使用揚聲器，使它們發出不失真的適當音量呢？很簡單，只要用您的耳朵去聽就行。在這裡我提出二種聲音來測試，一種是人聲，一種是小提琴的聲音。先說人聲，人聲是最難表現的樂器，也是一般揚聲器單元的最大考驗，尤其是男高音與女高音。請您拿一張男高音的唱片來聽（最好是帕華洛帝，他的聲音能量最具摧毀性），您只能將音量開到男高音唱到很強處聽起來還不會“難聽”的地方為止。如果開始覺得難聽，那就已經超過揚聲器的負荷了。 揚聲器發出難聽這個界線的音量到底會有多大聲？我不知道，有些揚聲器可以唱大聲些，有些則只能唱小聲。到頭來您可能會驀然發現，怎麼我的揚聲器只能唱這麼小聲而已？再大聲就開始難聽了。不要懷疑，揚聲器單元不是超人，它無法讓您無限制的驅動而不失真。到底揚聲器單元在超過負荷時的失真會有多嚴重呢？如果不是工程師，我們可能無從得知，因為揚聲器的說明書出從來不會列出揚聲器的失真數字。倒是擴大機因為失真很低，所以即使列出失真數字大家反而不去注意它了。 人聲試過之後，再來我們用小提琴來試。不必用協奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，這樣只有一支小提琴與一座鋼琴，您可以聽得比較清楚。要注意，當您覺得小提琴的聲音開始緊繃，刮耳，變尖銳時，那裡就是極限，此時您應該再將音量降低一點，一直到小提琴的聲音聽起來不會緊繃、而且甜美的琴聲能夠顯現出來為止，那裡就是最適當的音量。要有龐大的音量就必須有龐大的單元群。 或許當您依照要領調好音量之後，會很失望，因為那麼小的音量並無法滿足您的聽覺。沒錯，現實是很殘酷的，否則為什麼會有多單元四件式的大揚聲器、或大口徑的單元出現？揚聲器設計工程師們深知揚聲器單元的天限，所以，為了不失真的呈現龐大的音量，他們必須使用幾十個小單元或數量較少的大口徑單元，讓每一個單元僅發出最適當的音量。想想看，幾十個不失真的單元所呈現的輕鬆自然龐大聲音，豈是您一個高音一箇中低音單元的小揚聲器所能相及的？ 因此，無論您使用的是什麼揚聲器，瞭解自身揚聲器的天限，將它的音量控制在最適當的情況下，這就是讓您的音響聲音不難聽的最大秘訣。您有沒有發現，怎麼深夜聽音響特別好聽？除了電源充足是可能的原因之外，外界的噪音降低，您的音量開小聲（已經覺得夠了）恐怕也是重要的因素之一。聆聽空間負荷不了太大的音量 聆聽空間又不是揚聲器或擴大機，怎麼也有負荷的問題？當然有！這也是一般人很容易去忽略的問題。其實，聆聽空間的音量負荷就是空間內六面牆的聲音反射負荷。在北美，大部份的房間都是以木板、石膏板隔成，板與板之間都有夾層，這是標準的軟調空間。像這樣的空間可以吸收很多的聲音能量，也就是說它的聲音負荷量很大。無論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收。反觀臺灣的聆聽空間，都是磚牆或水泥灌漿的六面牆，這樣的堅硬牆面所能吸收的聲音能量自然無法與軟調空間相比。一個是吸收，另一個卻大多是反射；軟調空間的吸收有時候可能會使低頻量感不足，但是大部份都能使高頻順耳；而硬調空間的低頻不會逸失（還會增強）但卻也很容易因為高頻反射太強而刺耳。權衡得失，我傾向音響迷應該擁有軟調空間，因為這樣的空間對於音量的負荷比較大，比較不會讓您覺得聲音吵雜刺耳。正三角形擺位法很好用 如果您不想改變硬調子的空間，有沒有辦法解決空間內反射音太多太強，空間負荷不了這個問題呢？有！第一個最簡單又不必花腦筋的方法當然就是降低音量，這個方法我想就不必再多加說明了。第二個方法就是利用揚聲器“擺位八法”中的“正三角形擺位法”（有些空間可能還要變成“長邊擺法”加上“正三角形擺位”）。為什麼要用正三角形擺位呢？最大的關鍵就在於這種法擺先天上揚聲器就離四面牆較遠，當揚聲器離牆較遠時，它所產生的反射音也會較弱，這樣一來，我們所聽到的亂七八糟反射音就會減少，耳根也就能夠清靜了。不要忽略了加上長邊擺法的妙用 其實，正三角形擺位法就是將空間因素干擾降到最低的擺位法，您可以把整個正三角形（二支揚聲器與人）放在房間內移動，慢慢找出最佳的擺放正三角形位置。或許您會奇怪，為什麼我在上段還要加上“有些空間可能還要變成長邊擺法加上正三角形擺法”？這是針對一些二側牆反射太強或二側牆距離很窄的空間。在這樣的空間中，從二側牆傳來的反射音嚴重干擾到直接音。此時，您可以嘗試將揚聲器擺在長邊，這樣一來，二支揚聲器距離側牆也就更遠，從二側牆傳來的反射音就會減弱降低。請不要拘泥於揚聲器一定要擺在傳統短邊的位置上，當您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的聲音時，請開放您的想象力，運用其它的“揚聲器擺位八法”試試看。試過之後，或許您會得到意想不到的效果。 我不相信，怎麼可能只要將音量降低聲音就會好聽？如果是這樣，音響店還有生意作嗎？是真的，如果您不相信，請按照我的方法將音量降低到適當的位置，聽個二三天之後，再回過頭來重讀我這篇文章。只不過，當您將音量降低之後，通常有一個問題可能會隨之而來，那就是低頻量感的不夠。低頻量感不夠要如何解決？其實也很簡單，再加一點低頻就好了嘛！說得倒真容易，要怎麼加呢？加低頻的方法百百種，每一個高手可能都會有他們自己的方法。如果您不是高手，我認為最簡單的方法就是加一個超低音。 請千萬不要以為加個超低音就是要聽震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務的地方就是“加那麼恰恰好的一點點”，請注意我是說“一點點”。有關加一個超低音的詳情，我在本期另文會有介紹，請您耐住性子找出那篇文章來看吧！
我的音響為什麼不好聽？這個問題真是大哉問，因為造成音響不好聽的原因太多了，如果連自己都弄不清楚的話，我想旁人恐怕更難替您發現原因。音響不好聽的原因可能是您買到的器材品質不如您意，所以不好聽；也可能是您的搭配不當，所以不好聽；當然更可能是揚聲器擺位不對，所以不好聽…。總之，不好聽絕對是事實，它也一定有其不好聽的因素存在。 在這裡，我想撇開其它，單單提兩個一般人很容易忽略、而且不會去仔細考慮的原因。或許，您府上音響不好聽的原因就是這麼簡單而已，它明顯的擺在您的面前，但是您每天聽音響時卻視而不見，而拼命往牛角尖鑽。這二個原因是什麼呢？其實它就是一個大原因，那就是“您的音量是不是開得太大聲了？”經由這個大原因，才會轉成二個小原因：揚聲器無法負荷太大的音量；空間也無法負荷太大的音量。您的音量開得太大聲而不自知，大部份人存在著一個誤解，以為只要是音響器材，我喜歡開多大聲就多大聲，音響器材無論大小聲都應該可以唱得很好。事實上，音響器材在最大聲與最小聲時都有其天限存在，不是您愛唱多大多小聲都可以的。關於唱小聲，這不是我們今天的主題，就略而不談，我們只談大聲的部份。 為什麼音量不能開得太大聲？原因有二個，一是擴大機與揚聲器可能早已受不了那麼大聲而產生嚴重的失真；二是聆聽的空間無法承受那麼大聲。擴大機的失真很容易瞭解,那是因為它本身沒有那個力，您卻要它連吃奶的力量都用盡，結果當然是癱在那裡。至於揚聲器,這就是我所要說的重點了。通常，每一個揚聲器單元所能承受的功率（或說發出的音量）都有其限制存在，如果在其能力範圍內，它可以發出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過它本身的負荷，它就會產生嚴重的失真。單元一失真，所發出的聲音就會刺耳難聽。揚聲器有失真天限，不能開太大聲。 在這裡，我可以舉幾個例子證明：其一，如果您覺得聲音難聽刺耳時，將音量關小，通常它就不難聽了。其二，一般迷你床頭音響，如果您在一定的音量下聽時，經常會發現竟然比自己的大套音響還好聽。當然，開大聲後就完全走樣了。其三，如果您的汽車隔音還算不錯，在汽車裡以適度音量聽音樂時，往往也有很好的聲音表現。從以上幾個日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗證“適當音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音響組合，以為那麼貴的價錢買來的小揚聲器，說什麼也要能夠發出很龐大的音量才對。其實，無論您是花了多少錢去買揚聲器，小揚聲器就是小揚聲器，它所能發出來的音量有其很大的限制存在。即使您的揚聲器單元比一般要好，也只是增加一點音量的承受能力而已。用男高音與小提琴來試音量 到底該如何正確的使用揚聲器，使它們發出不失真的適當音量呢？很簡單，只要用您的耳朵去聽就行。在這裡我提出二種聲音來測試，一種是人聲，一種是小提琴的聲音。先說人聲，人聲是最難表現的樂器，也是一般揚聲器單元的最大考驗，尤其是男高音與女高音。請您拿一張男高音的唱片來聽（最好是帕華洛帝，他的聲音能量最具摧毀性），您只能將音量開到男高音唱到很強處聽起來還不會“難聽”的地方為止。如果開始覺得難聽，那就已經超過揚聲器的負荷了。 揚聲器發出難聽這個界線的音量到底會有多大聲？我不知道，有些揚聲器可以唱大聲些，有些則只能唱小聲。到頭來您可能會驀然發現，怎麼我的揚聲器只能唱這麼小聲而已？再大聲就開始難聽了。不要懷疑，揚聲器單元不是超人，它無法讓您無限制的驅動而不失真。到底揚聲器單元在超過負荷時的失真會有多嚴重呢？如果不是工程師，我們可能無從得知，因為揚聲器的說明書出從來不會列出揚聲器的失真數字。倒是擴大機因為失真很低，所以即使列出失真數字大家反而不去注意它了。 人聲試過之後，再來我們用小提琴來試。不必用協奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，這樣只有一支小提琴與一座鋼琴，您可以聽得比較清楚。要注意，當您覺得小提琴的聲音開始緊繃，刮耳，變尖銳時，那裡就是極限，此時您應該再將音量降低一點，一直到小提琴的聲音聽起來不會緊繃、而且甜美的琴聲能夠顯現出來為止，那裡就是最適當的音量。要有龐大的音量就必須有龐大的單元群。 或許當您依照要領調好音量之後，會很失望，因為那麼小的音量並無法滿足您的聽覺。沒錯，現實是很殘酷的，否則為什麼會有多單元四件式的大揚聲器、或大口徑的單元出現？揚聲器設計工程師們深知揚聲器單元的天限，所以，為了不失真的呈現龐大的音量，他們必須使用幾十個小單元或數量較少的大口徑單元，讓每一個單元僅發出最適當的音量。想想看，幾十個不失真的單元所呈現的輕鬆自然龐大聲音，豈是您一個高音一箇中低音單元的小揚聲器所能相及的？ 因此，無論您使用的是什麼揚聲器，瞭解自身揚聲器的天限，將它的音量控制在最適當的情況下，這就是讓您的音響聲音不難聽的最大秘訣。您有沒有發現，怎麼深夜聽音響特別好聽？除了電源充足是可能的原因之外，外界的噪音降低，您的音量開小聲（已經覺得夠了）恐怕也是重要的因素之一。聆聽空間負荷不了太大的音量 聆聽空間又不是揚聲器或擴大機，怎麼也有負荷的問題？當然有！這也是一般人很容易去忽略的問題。其實，聆聽空間的音量負荷就是空間內六面牆的聲音反射負荷。在北美，大部份的房間都是以木板、石膏板隔成，板與板之間都有夾層，這是標準的軟調空間。像這樣的空間可以吸收很多的聲音能量，也就是說它的聲音負荷量很大。無論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收。反觀臺灣的聆聽空間，都是磚牆或水泥灌漿的六面牆，這樣的堅硬牆面所能吸收的聲音能量自然無法與軟調空間相比。一個是吸收，另一個卻大多是反射；軟調空間的吸收有時候可能會使低頻量感不足，但是大部份都能使高頻順耳；而硬調空間的低頻不會逸失（還會增強）但卻也很容易因為高頻反射太強而刺耳。權衡得失，我傾向音響迷應該擁有軟調空間，因為這樣的空間對於音量的負荷比較大，比較不會讓您覺得聲音吵雜刺耳。正三角形擺位法很好用 如果您不想改變硬調子的空間，有沒有辦法解決空間內反射音太多太強，空間負荷不了這個問題呢？有！第一個最簡單又不必花腦筋的方法當然就是降低音量，這個方法我想就不必再多加說明了。第二個方法就是利用揚聲器“擺位八法”中的“正三角形擺位法”（有些空間可能還要變成“長邊擺法”加上“正三角形擺位”）。為什麼要用正三角形擺位呢？最大的關鍵就在於這種法擺先天上揚聲器就離四面牆較遠，當揚聲器離牆較遠時，它所產生的反射音也會較弱，這樣一來，我們所聽到的亂七八糟反射音就會減少，耳根也就能夠清靜了。不要忽略了加上長邊擺法的妙用 其實，正三角形擺位法就是將空間因素干擾降到最低的擺位法，您可以把整個正三角形（二支揚聲器與人）放在房間內移動，慢慢找出最佳的擺放正三角形位置。或許您會奇怪，為什麼我在上段還要加上“有些空間可能還要變成長邊擺法加上正三角形擺法”？這是針對一些二側牆反射太強或二側牆距離很窄的空間。在這樣的空間中，從二側牆傳來的反射音嚴重干擾到直接音。此時，您可以嘗試將揚聲器擺在長邊，這樣一來，二支揚聲器距離側牆也就更遠，從二側牆傳來的反射音就會減弱降低。請不要拘泥於揚聲器一定要擺在傳統短邊的位置上，當您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的聲音時，請開放您的想象力，運用其它的“揚聲器擺位八法”試試看。試過之後，或許您會得到意想不到的效果。 我不相信，怎麼可能只要將音量降低聲音就會好聽？如果是這樣，音響店還有生意作嗎？是真的，如果您不相信，請按照我的方法將音量降低到適當的位置，聽個二三天之後，再回過頭來重讀我這篇文章。只不過，當您將音量降低之後，通常有一個問題可能會隨之而來，那就是低頻量感的不夠。低頻量感不夠要如何解決？其實也很簡單，再加一點低頻就好了嘛！說得倒真容易，要怎麼加呢？加低頻的方法百百種，每一個高手可能都會有他們自己的方法。如果您不是高手，我認為最簡單的方法就是加一個超低音。 請千萬不要以為加個超低音就是要聽震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務的地方就是“加那麼恰恰好的一點點”，請注意我是說“一點點”。有關加一個超低音的詳情，我在本期另文會有介紹，請您耐住性子找出那篇文章來看吧！