郭德綱有個一貫的習慣，就是炫技。對於炫技，音樂作品裡很多，聽一些鋼琴或小提琴的炫技作品，外行人對“水平高”的最直觀感覺，就是“快，熟練”。具體在快的同時是不是節奏準確，音準不跑，是否照顧到了作品的表達等等，只能是內行人才能聽出來。

郭德綱有個一貫的習慣，就是炫技。對於炫技，音樂作品裡很多，聽一些鋼琴或小提琴的炫技作品，外行人對“水平高”的最直觀感覺，就是“快，熟練”。具體在快的同時是不是節奏準確，音準不跑，是否照顧到了作品的表達等等，只能是內行人才能聽出來。

我不知道是不是郭德綱就把水平高理解為速度快，按理說不至於，但是他就完全是用速度來炫技。您聽少馬爺或者李伯祥的報菜名，三爺的誇住宅，沒那麼快，但是效果好，好在哪兒？報菜名得讓觀眾覺得“幾百道菜流水般端將上來，目不暇接”，腦子跟著演員走，能看見一樣一樣的菜，判斷一個大致的樣子馬上就又看到下一道菜，精神不由自主的緊跟著演員走，而不是感覺一掀桌子幾百道菜全扣你身上；誇住宅得讓觀眾覺得本人領著在大宅院裡遊逛，最多走馬觀花，不能是跟耗子似的讓貓攆著滿院子亂竄。

郭德綱給我感覺就是後一種。快嗎？真快，可是好嗎？真不好。有些東西不是越快越好，郭德綱有點兒過了。還有他的柳活，高門大嗓，一個高音兒上去就有人叫好，完全不顧他唱什麼都是一個味兒。但是這樣能讓臺下普通觀眾叫好，能讓血空們當神供起來，這目的就達到了。

以下引用少馬爺的話:

單說貫口活，也不是說都一樣，它也分多少種。當然今天我不是像人家講課的那些，我分不那麼細，我就從我的感性認識吧，我自己的切身體會。比如說《地理圖》，又叫《跑樑子》，從北京出發，清河沙河昌平縣一直到回到北京，這相當五分來鐘的大貫口，全是一樣的，地名，都是地名，沒有故事這裡頭，沒有人物，只是背地名。《報菜名》，都是菜名，雷同的東西。說雷同的東西，都一樣的東西，背起來就應當就是一道湯了嗎？就應當“噹噹噹當”都這麼背嗎？不對，也有起有伏，由緊有慢，有平鋪，一點一點地進，敘述，因為我在給你講我怎麼走的這趟道，而不是說“你聽我背這個啊，噹噹噹當……”，不是這樣的，所以它也要有快有慢循序漸進，它有背貫口的技巧。還有呢，《保鏢》，也是貫口活，它說的是一些武術的鏢趟子，刀也好，槍也好，它說的是知識性的東西，這個東西就需要人能聽清楚，它背法又跟那《地理圖》不一樣。《八扇屏》，說的是一個故事，今天說的誰啊？說的王佐斷臂，這王佐怎麼來怎麼去，前邊有陸文龍，怎麼打敗了岳飛的將士，然後王佐斷了臂，去說書，讓陸文龍反正，大破金兀朮，即是貫口，又是故事，又不一樣，這要說起來，就要有聲有色，有人物。其中也有快，有慢。《八扇屏》裡頭多了，有莽撞人，說張飛，長坂坡，趙雲怎麼來，怎麼去。單說貫口，就有很多的種類。另外背貫口又不一樣，有的人就是一種賣大力丸式的，“嘿兒哈嘿兒哈”就這個，屬於這個“看我賣力氣了啊”，叫觀眾看我賣力氣了。我父親要求背貫口不一定觀眾非要鼓掌，當然鼓掌不是壞事，證明……首先說小夥子你賣力氣了，觀眾給予你一定的評價，鼓掌。再有，你的嘴得很乾淨，背得好，沒出錯，證明你功力深厚，鼓掌，對你的肯定。但是不等於是趟子就得鼓掌，有的趟子不需要鼓掌，讓觀眾聽美了，不是讓他聽出你累了。你聽老爺子的趟子，你在錄音裡頭聽，沒有這種聲音“哈——”，“紅丸子白丸子哈——南煎丸子苜蓿丸子哈——”，拉風箱，捯氣兒，最忌，大忌諱，就是這個。老爺子的趟子，是抒情，是美，“二百斤白菜，二百斤酸菜，十把菠菜，二捆韭菜，二斤胡蘿蔔，一捆香菜……”，給你感覺，嗬，他不累，他說得輕巧，特別美，特別俏皮，這就跟王鳳山的快板一樣，王鳳山的快板特色就是聽著不累，難度很大，到他嘴子怎麼這麼清楚，他就不是這種……滿腔的熱情，哎呀我給你們唱啊你們高興啊你們給我鼓掌吧，他不是那個勁。

您要是問桃心貫口怎麼樣？那麼就給您舉幾個列子，您看像桃心的徒弟：岳雲鵬、燒餅、張鶴倫、小辮哥哥、等其他徒弟我就不一一列舉了，您看他們說的如《報菜名》,《地理圖》,《八扇屏》,《開粥場》等。"貫"是連貫的貫，就是講一氣呵成，麻利地有節奏地把一段詞兒說出來。貫口語氣的節奏感要強，快而不亂，吐字還得清楚，就可以看出郭老師教的基本功有多紮實啦

應該是非常到位的基本功

民間藝人生存不易 天橋賣藝的時候和小劇場都是靠紮實的基本功才能生存下來 畢竟觀眾的眼光最挑剔 不喜歡你就沒有收入

加上老郭20多年的磨練 中國相聲界估計數一數二

不能問大家郭德綱貫口怎麼樣大家都是不專業的，喜歡他的都說好，不喜歡的就說不好，就像問大家餃子好不好吃一樣，要看個人。

老郭的貫口吐字清晰，交代的清清楚楚，嘴皮子功夫確實高，可是節奏感不好，韻味差了點，抑揚頓挫不是太好，像機關槍的速射，機關槍最高超的技術，是明明可以速射，卻偏偏點射，老郭的貫口，也是在這個環節上差了點。

郭德綱的貫口是快 而且快到離譜

還沒吃三天素 就已經是神仙了 一個正常人肯定是快不過郭德綱的

郭德綱的基本功很紮實，自然貫口也不在話下，從他本人的表演以及徒弟的表演都能看出來。

郭德綱6歲開始學藝，輾轉梨園多年，精通各種傳統曲藝。而他又能捕捉時尚資訊，與時俱進，把傳統曲藝進行創新和改造，從而形成了有自己風格的手藝。

所以，郭德綱的貫口肯定跟以往的傳統藝人有一定差別。但他的基本功很紮實，畢竟從小練了那麼多年，要靠這個吃飯，必須要到爐火純青的地步才可以。

郭德綱的貫口和他的相聲一樣，口齒清晰，聲音洪亮，抑揚頓挫，節奏把握的很好，讓人聽著一氣呵成，很舒服。

貫口就是用很快的速度說一大堆話，還要讓別人聽清楚，並且有藝術的美感，想要說好，必須要勤學苦練才可以。

郭德綱早就練就了一身本領了，表演的《報菜名》、《兵器譜》都充分展示了他的貫口絕活。

而郭德綱正是如此。不管別人怎麼評價他，也許有一些人會抹黑，但他就可以憑藉自己的貫口贏得滿堂喝彩，賺到大錢，這才是真正的本事。

郭德綱說過很多次了，說相聲就是一門手藝，是為了養家餬口的，而貫口則是相聲中的基本功之一，必須要會才可以。

岳雲鵬、燒餅等人都是郭德綱一手帶出來的。

那時候他們拜師學藝的時候，郭德綱還沒走紅，有大把的時間教他們，他們從郭德綱身上學到了真本領，貫口功夫更是沒得說。

看過岳雲鵬和燒餅的貫口表演，他們同樣是口齒清晰，字正腔圓，節奏感很強，一看就是練習過的，功夫很深。而這都是郭德綱的功勞，從另一方面說明郭德綱的貫口水平確實不低。

現在德雲社有越來越多的年輕優秀相聲演員湧現，他們的貫口功夫個個都不低，再次彰顯了郭德綱的厲害。

郭德綱作為一個專業的相聲演員，讓非專業的人士評價是非常不公平的，而這些人往往屬於黃鼠狼給雞拜年，不安好心，是惡意抹黑的，專門找他的毛病。

而有一些居心不良的人，也沒必要專門去挑郭德綱的毛病，拿他的某一方面與專業人士比，因為各人有各人的優勢和長處，當然郭德綱也不是100%蠻完美的。

但有一點值得肯定，就是郭德綱無論做什麼都有很大的市場，都能賣得出去票，能開得了商演，是真正的全能藝人，非常令人佩服。

也許有很多人的貫口水平不比郭德綱差，但他們說相聲沒人聽，說貫口也沒人聽，說來說去總沒有市場，都快餓死了，這樣也挺沒意思。

郭德綱還在不停的學習，即使現在已經功成名就，大紅大紫，但他有空的時候還是喜歡讀書，研究曲藝，而不去參加那些無聊的應酬。

所以，他的貫口功夫也在不停的長進。他是相聲界的勞模，比那些天天拿著體制內工資卻不幹實事的人強太多了。