首先感謝這位朋友的邀請，對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同討論！

提到周汝昌先生，我想我們大家無不懷著崇敬的心情，周汝昌先生稱得上是當代一位少有的大家，特別是在紅學，詩詞，書法方面成就斐然。

轉眼間，周汝昌先生已經去世了很多年了，但是周汝昌先生的音容笑貌一直留在每個喜歡《紅樓夢》和“紅學”的人心目中，他是那樣和藹可親！周汝昌先生一生充滿了坎坷，在戰火紛飛的年代裡求學，在艱難的環境下研究“紅學”，周汝昌先生的一生不是一時半會兒就能說清楚的。

說到周汝昌先生，我們自然想到的就是他的“紅學”研究，但是我們還忽略了一點，就是他的書法，周汝昌先生對於書法是很有研究的，從他發表的一些關於《蘭亭序》的文章和他早年和胡適通訊的字跡就可以看出，他熱愛傳統文化，熱愛書法。

那麼，周汝昌先生的書法水平如何？有人說他的書法是瘦金體，那麼是這樣的嗎？這就是周汝昌先生的書法作品，從整體來看，確實有些像瘦金體，但是周汝昌先生的書法卻不是瘦金體，因為周汝昌先生是鍾情於王羲之和歐陽詢的書法的，他的書法更像是歐陽詢的行書。周汝昌先生的這些書法只是代表了他個人的一種審美和追求，周汝昌先生的字就像他的人一樣，清瘦而充滿了智慧！這是周汝昌先生早年與胡適的一些通訊，可以從這些字跡看出，周汝昌先生是有很深厚的小楷功底的，他和胡適的通訊都是用小楷寫成的。

但是周汝昌先生在青年時期，耳朵就失聰了，後來由於用眼過度，眼睛也看不見了，所以這些原因導致了他不能在繼續研究書法，他後來根本就不能寫字了，寫書都是靠兒女們的幫助。

所以，周汝昌先生的書法很有風格，就和他的人一樣，田蘊章老師也對其做了高度的評價，如果周汝昌先生眼睛沒有壞的話，我想他在書法上會有更大的成就！

周汝昌先生紅學造詣很深，，紅學大家，百家講壇好像也有去過，不過去的時候年齡已經很大了，深情的一次演講但我覺得他的文章穿透性更強一些，，他對紅學的充分理解和獨特造詣為人稱道，作為研究紅學的學者我來說，我覺得我非常佩服周先生，我主要的研究方向，課題是紅樓夢對古代性文化取向的研究，和紅樓夢裡性暗示對古代文化的結合點，的研究，和紅學裡的藥方對性保健方面的貢獻，，在下不才，不能像周汝昌先生那樣研究的那麼全面，，我只關注某個點，兩腿之間選取一點，百川之中取一瓢，，不才不才，哈哈，哈哈，具體到先生的書法我覺得非常好，透著一股子文人雅士氣，書卷文章氣，有一些瘦金體的痕跡，不過更多的是先生的儒雅之氣，是傳統文人字的典範 非常好，字型精瘦有力，還透著紅學的儒家思想，，，好作品

謝謝邀請！對於一代紅學泰斗、宗師級的著名學者周汝昌先生來說，晚輩實在不敢妄言！既然好友相邀，盛情難卻，唯汗顏試說一下淺識，懇望方家和朋友們批評指正！周老在“紅學”研究方面的造詣之高深、貢獻之巨大、成果之豐碩，可謂前無古人，是里程碑似的著名學者！周老對書法的研究，從理論到實踐所用之功和心血不亞於對“紅學”的研究！甚至還要多於“紅學”。觀其書作乃是典型的學者型書法，其氣韻之生動瀟灑，其形質之瘦硬通神，其文化含金量之高無一不和歷代著名文人、學者相頡頏，甚至超越！其書法的理論、神韻、形質的根基，主要還是源自於書聖王羲之一脈之正宗，進而汲取歷代名家之精華，而自然形成了自己獨具風神的面貌！自於說字形的外貌有點像宋徽宗，那隻不過是自然巧合的微似而已，對於一位學貫古今的學者來說，其研究範圍是廣泛、精微、深刻的，其作品的外表和內在，至於流露出某家的形神來，那是必然的現象，而不能就此而斷定其專學某一家或某一人，自古凡是成就菲然的大家宗師，其學問無一不是博採眾長而自成一家者！

個人認為他的書法也是有一定的功底和書法能力.他的瘦金也是比較有功力.與古代瘦金體的始祖宋徽宗所比當然是不能相提並論的

周汝昌先生堪稱上世紀中國之大儒。在紅學方面的研究，屬於國寶級人物。但他不是書法家，書法能有如此造詣，真是令人欽佩。

他的書法，的確有“瘦金”之風，又有自己獨特的書法魅力。

每個人都有每個人的書法特點，這都是大書法家的長處。從古到今你可以看看書法界大老的書法，都不相同，但都是國寶

看似瘦金體，但是，裡面含有周老先生自己獨有的風格，其實每一個書法愛好者，在臨摹後，都會多少摻雜一些自己獨有的風格

周汝昌曾經先生自述，在那個動盪的年代，周老在少年時就被土匪綁票。求學時期多次經歷失學和逃難，荒廢十多年青春。三十歲左右因耳疾，已經依靠助聽器生活。不久視網膜脫落。在眼盲耳聾的情況下，堅持學習研究。一生著作等身。記得有一會，在電視節目上，看到周老說著說著就偏離了鏡頭。工作人員上前扶正他身體朝向。據說周老用鋼筆寫作時，沒墨水了都不知道，還在繼續寫。所以周先生是一位真正值得敬佩的老一輩學者。

周先生因為在文史方面的學問非常紮實，因此他對很多書法理論的解讀，也有自己非常獨到的見解。例如古代書法技法中有“錐畫沙”一說，現代人對這種說法的理解就是錐子在沙子上寫字的效果。而周先生透過文學常識對這種說法進行了新的解讀。“沙”字經常出現在古代詩詞中，這個“沙”不是我們平常理解的鬆散的沙子，而是指的是河水邊的細淤泥形成的溼地。鬆散的沙子用錐寫字是沒有筆鋒的，而用錐子在這種細膩的溼地上寫字時則鋒芒畢露。這是對錐畫沙的認識。

另外先生認為古代的碑刻書法，可以說是書法芒角史，晉唐書法大家寫字轉折稜角分明，而碑刻由於風化和人為的損壞，使得芒角的缺失，讓人對古人用筆產生了一定的誤解。

正是由於對古代書法的理解，使得周先生的書法顯得更加瘦硬，因為古人也講究“書貴瘦硬始通神”。

周汝昌老先生是一名德高望重的學者！被譽為“紅學泰斗”，一生也出版過很多名著專輯，值得敬佩。

周汝昌老先生的書法筆筆露鋒，無一筆藏鋒。露鋒本身就不符合書法傳統的審美觀念，古人一直講，做人做事都要含蓄委婉，不得過於張揚，在書法當中就是不要過於露鋒，甚至要筆筆藏鋒，偉大的王羲之就能在看似露鋒的筆法中寫出藏鋒的韻味。自古以來，無論什麼書體都講究藏鋒！

都說瘦金體過於露鋒，這話沒錯，歷代名家不推崇瘦金體就是這個原因，瘦金體雖好看，但是不能輕易去學！學多了就可能如下面的字（周汝昌），筆畫偏弱。

顯然，周汝昌先生的字學習瘦金體的時候，忽略了這一點：瘦而不薄！

“至瘦而不失其肉”是瘦金體的最大亮點。

周汝昌先生有些偏鋒之筆，雖然並不多，但是這種用筆是不可取的，特別是在小字中尤為明顯。

偏鋒用筆的一大特點就是粗細一致，或者說不夠圓，筆畫的輪廓極其平滑。

我認為：周汝昌先生書法融合了王羲之蘭亭序和歐陽詢筆法和結構 不屬於瘦金體。周汝昌先生書法歷程為：幼少年學歐筆法一20歲後致力唐人寫經一後深研蘭亭。平生作書多行草，橫逸飛動、筆筆不苟、使轉暢麗、作草若真。周汝昌先生一生致力於治學，語言、詩詞、書法研究；為人謙恭一生淡泊名