看了題主的硬筆書法作品，總體感覺還是不錯的。望繼續努力！

上圖為題主硬筆橫寫作品。

硬筆書法作品，用橫寫（從左向右）的形式創作，也是很有味道的。題主感覺寫不好，說明題主對硬筆書法的學習有更高的追求。那麼，硬筆書法作品橫寫怎樣才能做到好看呢？我認為，一是用筆要符合法度。二是字的結構佈局可根據章法需要進行變化。三是行與行之間要有呼應關係。四是字與字之間要產生呼應關係。五是字的大小、挺立、寬窄、點畫的收縮與伸展可適當變化。六是在書寫中故意製造矛盾，爾後解決矛盾。題主可按照以上所說六個方面試上一試，效果肯定會好的。

上圖為網際網路友的硬筆橫寫作品《蘭亭序》。

建議題主多臨摹古人的行書書法，特別要將《懷仁集王羲之書聖教序》、《蘭亭序》和蘇軾的《黃州寒食帖》認真臨摹上兩年左右的時間，臨摹時用橫寫的形式，並注重臨帖作品章法的調整和科學處理，重點突出雅緻度、耐看度、藝術性和可觀賞性。

橫寫硬筆書法作品，一定要寫出神采，不要把字寫的死氣沉沉的，沒有一點精、氣、神。

章法佈局非常重要，望題主一定要注重這個問題。記住，意在筆先者勝，意在筆後者敗。

個人感覺，一篇漢字，橫式不如豎式書寫更有美感，是人的審美習慣使然。

豎寫更利於發揮漢字謀篇佈局的優勢，使字與字，上與下，首與尾氣脈貫通，收放得體，相得益彰。而橫式較難做到氣脈通暢，每一字的起筆與前面一字的收筆難以氣脈承接相應，易形成字字如算珠獨立。

當然，這種橫、豎氣勢美感僅是在兩者之間比覺而言。如若把寫好的同一篇豎式硬筆文字，轉成橫式重排一下，恐怕不如豎式看起來舒暢好看，即是文字書寫形成的氣勢之美打亂了中斷了。

但是，文字橫式排寫，在閱讀上更適應人的雙眼橫向接收書面資訊的舒適性和效率。

硬筆橫式書寫是現代的書寫形式，一般不是刻意練習書法的人，橫式書寫均已習以為常。作為書法愛好者，如果書法練習較長時間，尤其臨摹硬筆字帖，效仿古人書寫形式，逐漸形成了豎式書寫習慣，再按橫式書寫，就覺得不適應了。從漢字書法筆勢來看，豎式書寫順應筆意，上下連貫，書寫承接氣勢自然，的確比橫式書寫好一些。本人也喜歡豎式書寫作品。

橫寫的具體章法，大致有橫豎成行、橫有行豎無列的方式。

橫豎成行的形式，適宜於工整的楷書和隸書等。其行距一般大於字距，一行行橫行整齊又清楚。橫寫可以用界格也可以用行線，但切忌字寫得過大，撐滿界格和行線，顯得擁擠而不透氣。

橫有行豎無列的形式，整齊中有變化，尤適宜於流美的行草書。其章法講究橫貫氣，要求左右要有伸縮的變化，顧昐的照應。

為了使行氣生動，橫寫取勢貫氣同直寫取勢貫氣一樣，主要採取連寫的方式，而連寫則分筆連、意連、體連三種，分別如下。

實際上現代有不少的書法家基本上都注意到了這問題，透過改變字形和找準字與字之間衡寫的關係，包括字的重心處理，使得橫向書寫的字與字之間的相互的重心發生相應的關係，基本上也是能夠寫出效果不錯的作品。雖然如此，不可否認，仍然是感覺書寫較橫寫橫順勢與更和諧。

從圖上看，個人認為字型結構有點散，字與字之間缺少連貫性。如果能改善以上兩點，整體的效果會提升不少。個人愚見

1.字與字距離合適

2.大小安排合理

3.字要稍長，不要太扁平（主要是行楷和行書）

4.字的整體稍向右上方傾斜

5.單字寫好，整體加以練習

僅供參考！個人看法！

漢字豎著寫，是漢字經過幾千年來自然發展形成的一種習慣，這裡包含了漢字的結構、筆順、筆勢、美觀等等內容，所以，作為書法作品來說，肯定是豎寫更加自然、美觀。而漢字橫寫，也就是解放以後才慢慢形成的，也算是一種舶來品。

我們知道，漢字書寫要漂亮，一定要注意主筆的問題。漢字的主筆較多應用的是豎、長橫、撇捺、斜鉤、豎彎鉤等筆畫，而這些筆畫除了豎畫以外，大多數是兩翼方向的主筆，就是向左右水平方向伸展的主筆。

因此，這種漢字審美的需求，如果都是橫著寫的話，總是會給人以受限的感覺。例如上圖是我節選的一部分小楷《靈飛經》的字，把它們搞成橫向排列，是不是給人的感覺就很不如豎向排列的舒服呢。

筆勢是什麼？就是筆畫之間、漢字之間書寫的時候自然產生的一種呼應、顧盼的關係，這種關係讓人感覺整幅作品看起來非常的流暢、自然。而漢字的很多筆畫的書寫習慣也都是長期豎向書寫形成的，而現在改為橫向書寫自然會總覺得有點彆扭。

例如上圖中的“天”字，撇捺是主筆，楷書的時候撇捺伸展，如果是豎寫，捺畫收筆的時候自然回筆，順勢就可以寫下一字；而如果是橫寫，捺畫末筆自然要向右上走，這樣就形成了一個挑出的尖，感覺比較彆扭（當然，我這裡寫得稍微誇張一點，為了大家能看明白）。

行書的時候，“天”字末筆長捺改為反捺，收筆自然勾回，筆勢向下一字的第一筆方向，給人感覺很自然；如果橫寫，則末筆還是要向右上挑出一個尖，感覺就很彆扭。

上圖“春花秋月何時了”幾個字橫寫，如果要產生筆勢連貫的連綿書那種感覺，就要每一字的末筆向右上挑出，有些字還算比較自然如“花”，但多數字就顯得彆扭了。而且“何”“時”“了”末筆就更難與接下來的右邊的字產生筆勢上的顧盼、呼應了。

而這幾個字如果豎寫的話，完全可以一筆寫盡，即使中間有斷開，因為筆勢的呼應關係，也會給人筆斷意連的感覺。

因此，橫向書寫確實不利於書法創作，而更加傾向於實際書寫，畢竟實際書寫的時候沒有太多的講究。如果硬筆書法也想橫向書寫，那關鍵問題還是要注意筆勢的問題。在保證漢字書寫自然美觀的基礎上，儘量做到筆勢上的連貫和呼應。

謝朋友之邀。硬筆臨習古帖之後，從點畫到結字再到行氣章法，都會逐漸形成傳統豎式書寫的習慣，因此，硬筆書法一入豎式，便少有橫寫的作品。其實，並不是說橫著寫就寫不好了，只需要加強橫式書寫是習練，就能找到感覺，一樣可以把字寫好。

（抱庸硬筆，2009年）

橫式書寫與豎式書寫最大的區別就在於一個行氣，也就是與次字間的承接映帶關係，豎式書寫的行氣是縱向的，以一條縱線上下通，單字之間是左右輕微振動；橫式書寫的行氣是橫向的，單字之前是上下輕微的振動。而運氣執行的縱線與橫線為綱，因方向不同，習慣不同，使書寫整體的氣蘊形態呈現出好壞的差異。

（橫式，2018年）

（豎式，2019年）

無論橫寫還是豎寫，單字結體的差別是微乎其微的，既然同樣的字，而寫出的效果大相徑庭，根源不在書寫水平上，而在於空間排列的技巧。所以一定要相信，橫著能寫好，豎著肯定也不會有問題，關鍵就在於一個空間佈局的技巧及其熟練程度。

（抱庸硬筆，2009年）

不少書友認為硬筆只能橫著寫，這是沒有根據的，橫寫豎寫都是可以的。當然，考慮到日常工具性的問題，橫寫更普適一些，但如果上升到硬筆書法來學習研究，臨的古帖本身就是豎式行文的，這並無任何不妥。

（抱庸硬筆，2009年）

抱庸淺談。

非常高興能來回答這個問題！

傳統書法都是以豎為行，如果我們是從古貼中練習的鋼筆字，自然是遵循了古貼的書寫喜歡和結字佈局，但是，我們現在實用的鋼筆字是以橫為行，這就需要我們結合自己的學習進行響應的轉換。包括大小搭配，橫縱取勢要進行改變和嘗試，更重要的一條事，古貼中中軸線的擺動的技巧一定要去掉，不能把他帶入到橫寫中。同時，我們要在下筆前假定橫向中軸線，這樣就會提高美觀程度。

壹庸隨手鋼筆字:

寫得還可以呀，就是每個字應該是有中心的。也有輕重緩急。比如我朋友寫的：

我們常年看印刷體，橫寫更容易接受印刷體，然後是楷書，然後是行楷，而到了草書，實際上草書或者行草就不是為橫寫發明的，如果一定要寫，需要不斷的揣摩，甚至要開創一個體系。比如大小，間距，呼應，寬窄等等。

漢字的結體特點更適合豎寫，漢字本身就是在豎寫的歷史中逐漸形成的。

橫寫主要是章法和字之間不好安排。我橫寫也不習慣，多參考一些硬筆大神的作品！附平時練習圖。多指點！

因為練得不夠多，字型結構以及整體豐茂不夠協調。其實就是臨帖不夠認真，單看可以，放在一起就暴露了水準。

橫寫主要以字的體勢照應顧盼為主。再注意字的大小。筆畫之間的連是肯定的。一般意連的多。橫寫感覺比豎寫簡單點

大眼望去，看出題主很用心，應該疊了格，但上下參差不齊，所以首先章法不行，再往細看，應該是學的王羲之，很多地方不到位，間架結構也不到位。首先我建議，寫字的時候把頭稍微抬高一點，可以通篇看得清楚，不致於像這幅字這樣出格，你看低了，眼界就小了，格子自然也就不在你的眼中了。其次多練習基本功，尤其是間架結構還不到位，還要繼續臨帖。

中國字自甲骨文開始至約五四前，一直以豎寫為主，中國字很多字最後一筆是向下，這與歷史有關，而橫寫歷史不過百年左右，是伴隨鋼筆鉛筆進入中國開始，而這些筆是外華人書寫英文字母而用，對於書寫我們複雜的漢字其實不如毛筆書寫流便。基本上大多數小寫英文字母最後收筆都朝右，這也是英文橫寫便利的原因。