原因啟功老人說得清楚，現在的人的字，有“自家病處”，既是病處，當然是有問題的，不能學。“古代紙筆，及其運用之法，俱有不同。學之不能及，乃各有自家設法了事處，……”問題就出在這個“自家設法了事處上。

每個人對於古碑帖的理解也不一樣，處理出現臨摹過程中遇到差異問題的方法也不一樣，因此，臨摹出來的結果自然也不一樣，那麼，學習者何不找最古時候的碑帖入手呢？至少這樣，更接近於書法原貌。

說白了，就是找老師們的老師……的老師的書法作品學習，勢必可減少學習書法中的彎路。

仁者見仁，智者見智。望批評指正!

感謝悟空問答的邀請，對於這個問題，我發表一點個人看法，不當之處請大家指出！

這裡提到“二田”，那麼“二田”是誰呢？相信很多人對於“二田”不會陌生，“二田”就是指田蘊章和田英章兩兄弟，由於他們寫歐楷並且帶動了很多人寫歐楷，所以把他們二位稱為“二田”。在“二田”的影響下，練習書法似乎不學二田就不代表學習書法一樣，事實上並不是這樣的，只不過是“二田”的書法影響力太大，普及面很廣，所以就造成了很多人學習書法就學“二田”的局面！

學歐楷，必須要向“二田”靠攏嗎？向“二田”靠攏才能練成楷書嗎？我覺得並不是這樣的，學習歷史上哪一位書法家不能練成楷書呢？就拿歐楷來說，直接學習歐陽詢不好嗎？那麼，“二田”到底能不能學呢？我覺得是可以學的，任何一位書法家，都值得學習，而這個學習不光是學習他的書法，還有很多東西都可以學習。

很多人持的一種觀點，我很贊同，那就是可以從“二田”的楷書入手，為什麼呢？因為既然學習歐楷，就要最終通往歐楷，而“二田”準確地來說，應該是田楷而不是歐楷。可以從“二田”入手，先打下紮實基礎，例如筆法和結構，用“二田”的書法來打基礎是再好不過的了！

恕我直言，既然確定學歐楷，那就應該直接臨原帖，研習古法。為什麼放著捷徑不走，偏要去走錯路、彎路?

事實證明，田英章的楷書雖然是從歐楷那裡學來的，但未得技法精髓，只取了歐楷《九成官》的字型結構，而有些筆法動作並不是歐陽詢的，貌似神離……

很多初學者，由於缺少書法知識，看不懂歐楷原帖當中都用的是什麼筆法，也不知筆畫形狀究竟怎麼寫出來的，於是，就去練田楷，誤以為按田英章講的技法學歐楷，那是快速通道。殊不知，真正的近路是歐楷。如果不信，我舉幾個筆畫寫法例子，請大家看一下。

下面的是田楷的寫法，確切的說，是描畫出來的！很多人不明真相，也跟著這樣寫。如圖::

1、點畫寫法。

2、橫畫寫法。

3、垂露豎寫法。

4、豎鉤寫法。

請大家仔細想想，歐楷原帖字型3釐米左右，那麼細小的筆畫(也就2~3毫米)，怎麼能用上那麼麻煩的動作? 我想，歐陽詢老師祖絕對不會像田英章及其弟子們、追隨者們這樣寫!

另外，歐陽詢會寫小楷，我認為他寫〈九成宮〉的時候，用小楷筆法寫中楷，並且在筆畫和字形上作了特殊技術處理，使其厚重穩健。但是，絕不是因為放大了一點點就把筆法動作，由自然書寫改成了描畫……

哪位朋友覺得我說的不對，你可以試試啊，按原帖原大寫看是什麼情況。注意，不要照著字帖寫，必須以描寫法在原帖字上精準描寫，然後就明白歐楷《九成宮》筆法到底是什麼樣的，筆畫都是怎麼寫出來的了。

實踐是檢驗真理的標準，千真萬確。我特意試驗過，還專門花了半年多的時間作了一個《修繕本•九成宮》。如圖:

1、點畫。

2、橫畫。

3、垂露豎。

4、豎鉤。

我覺得，歐楷的筆法，在楷書四大家之中是最簡單的。主要是用側鋒法。

為什麼很多人感覺特別難? 原因有以下幾點:

1、誤用了假冒偽劣的執筆法。

2、過份迷信中鋒用筆。

3、把原帖放大寫，而且不懸腕。

4、沒有正規系統的基本功訓練過程。

5、一起步就直接照著字帖寫。

最後，對初學者提兩點建議:

一是，採用〈潘氏三指執筆法〉。

二是，採取先進科學系統專業的訓練套路。

三是，採用科學有效的〈潘氏分步摹臨法〉。

看了幾位(書法)行家對歐楷與田楷的述評，我只能講一是受益，二是難言。 皆因一般喜歡書法者只是直觀上觀賞“書法家“所書法的字的感受，而不會亦很難進一步花精力和時間去探討研究。 不好多說了，愧邀。

我們首先要弄清楚，臨帖於古人為什麼臨得不像？究竟是什麼原因呢？竊以為，臨得不像的原因是不懂得用筆和結字法則所致。

由於“二田”在教學當中對此二者做了通俗易懂的講解，學生聽了明白其方法，再去學習就能很快看到進步，所以很多習字者才靠攏“二田”。

首先說明一下作此文答題者不是田體粉絲。但是，對於田氏二兄弟的教學是持認可態度的，他們為正統書寫帶來了一股清流，讓主流書體又走進大眾的視野，這是正能量的充分體現。

我認為，學會正確的用筆和懂得結字技巧之後，就應該自己咀嚼才有味道，而不應該吃別人嚼過的饃了！什麼意思呢？就是自己臨帖。

學習書法，我們不可不知道“取法乎上，僅得其中，取法乎中，僅得其下”的意義。

此語恰恰說明要從經典挑選經典，而不是隨便拿來一本字帖就來學習，從今人學習則是更加不可取的。

那麼，既然如此，倒不如從歐顏柳趙經典大家入手，因為，他們兄弟也是從此四家選得一家學習而來的，我們怎麼不能呢？

可以向二田學習歐楷，但是不一定非得向他們學習，除了二田之外，還有別人的歐體楷書可以學的，比如說盧中南的歐楷也可以學。還有清朝的書法家姚孟起臨的九成宮也可以學，而且字型非常清晰，不妨礙臨習。姚孟起臨的九成宮更接近歐陽詢的原帖。除了這幾個之外，還有其他的書法大家的歐楷也可以學，在這裡就不一一介紹了。

有人說，可以直接學歐陽詢的九成宮，但我告訴你一件事，九成宮的原帖它裡面很多字型，它的筆畫已經不清楚，如果你是初學者直接去學習的話。你搞不清楚裡面的字型和筆畫的原貌，就很難學進去，或者說自己容易學歪。有今人的歐楷字帖去學習或借鑑，它只是作為一種橋樑，當你掌握了近代人的歐楷之後。對於歐楷已經有相當多的瞭解，然後再進一步學習歐陽詢的原帖，這樣就更加容易入手，不容易走歪路。

書法裡面有句話叫：取法乎上得其中，取法乎中得其下，取法乎下得其次。既然歐陽詢的字帖是最上等的，當然要學習他，但是剛開始，自己不清楚，先不學。先從近代書法家的歐楷或者現代人的歐楷學習，因為他們的歐楷字型筆畫都非常清晰容易入門。對於這個問題，其實田蘊章也曾說：“可以先從我的歐楷入手，但是最終學習書法的人，到最後還要學習歐陽詢的原帖。自己的字不能和古人的字相提並論。要想自己的書法能夠更進一步，到最後就必須要學習歐陽詢的原帖。學習我的字，只是作為一個過渡到古人的橋樑。”

要想把歐楷學好，肯定不是必須要學二田！

1.首先在二田之前，就有很多書法家的歐體就已經寫得很好了，比如清代的黃自元，他就沒學過二田哦！

2.二田的優勢在於筆畫清晰，結構神似，並且有大量的示範影片，方便了初學者的學習，加上二田經常參加一些重要媒體書法教學節目的錄製，所以二田的影響力非常巨大，以至於有大量的初學者學習二田！

總而言之，二田書法可以參考，但是不是必學之路。

二田兄弟的字可以用低俗、媚俗來說明。“醜書”用在二田兄弟身上也不為過。田大遮遮掩掩把自己祖輩從十八層地獄翻撿出來，吹捧成戲子裡書法第一，什麼“家傳”之類用以自抬身價。豈不知你家傳唱大鼓本是下九流，再吹也塗抹一身腥味；田二以斂財為務，廣收門徒到處出書辦班，自吹“田體“，僱傭水軍到處宣揚，三節兩壽”再加上5000元份子錢年收入可觀，無恥之尤。如古人所言，“書品即人品”，“筆正則心正”，照此說來二田兄弟算是什麼東西！

我還不知有“田楷”之說。只知顏柳歐趙，四種書體各具特色，百看不厭，歷史認可，地位不容置疑，四大楷書體中相對來說，我又特別喜歡柳體，喜歡柳公權的為人，喜歡其錚錚鐵骨。而兩個姓田的仿寫出的歐字，在現代人裡只能算寫的相對規範，中規中矩的，但看不到其人的內在精神，只是機械的模仿，這個估計機器人今後都很容易做到。總之，田字很難和顏柳歐趙相提並論。