在我心中，倪大紅老師絕對是“老戲骨”，完全沒有被高估的地方。也許在很多人那裡，他還不夠這個資格，但也絕對是一位好演員。

好演員應該能將各類角色都拿捏的到位，演繹的精彩。不會像有些演員，戲路單一；也不會像很多所謂的戲骨，把一個人物演繹成了現實世界裡都不存在的人，表演痕跡嚴重，顯的很刻意，很彆扭，一點也不生活。

無論是《大明王朝1566》中的奸臣嚴嵩，還是《北平無戰事》中沉穩的中共地下黨員謝培東，亦或是最近大熱的《都挺好》中那位自私自利的怪老頭…大人物，小人物，各個層面，各類性格的人物都演的很好！最關鍵的是，這些人物在倪大紅老師的演繹下，都很有人的味道，而不是隻限於在影視劇中！

其實，看過得倪大紅老師主演的電視劇不多，但幾乎部部印象深刻。他算是劉和平先生的御用了吧。期待劉和平先生的下一部關於北魏孝文帝的作品，還能看到他的身影！

我覺得中國最被高估的演員是陳道明！都說他的康熙經典，請對比一下焦晃老師的康熙。

稱不上老戲骨。他特殊的容貌適合演反派。表演有時太過，有一定演技，特別是眼神，不太喜歡他，表演痕跡太明顯了。

《大明王朝1566》之前沒有特別關注過這位實力派演員，只是知道有這麼個人，畢竟顏值不符合我的一貫審美……

當年因為黃志忠和陳寶國追的大明王朝，無論是配樂、色調還是劇情都非常抓人，難得的是全員演技線上，我是跟著湖南衛視一晚兩集追完的。

毫不誇張的說，都差不多結束了，才注意到演員表裡嚴嵩的扮演者居然是倪大紅，還以為自己看錯了，因為從這個角色身上完全看不出演員正值壯年，分明就是個耳背手抖行動遲緩的花甲老人，堪稱形神兼備！

對於不少人吐嘈的面癱，這東西還是看對人物的把握以及觀眾自己的理解吧，畢竟《甄嬛傳》時期也有很多人吐嘈陳建斌面癱的，但是再重複看的時候，就能發現，不是所有演員演戲都靠表情的。

倪大紅自己曾經說過：" 大家說我是個面癱的演員，還有人問我到底是在表演還是沒在表演？我不知道，反正我就是認認真真地演。"

倪大紅。

我最欣賞倪大紅在電視劇《北平無戰事》裡的精彩表現。

在該劇中，倪大紅飾演的是老地下黨員謝培東，臉上的表情不動聲色，但是一雙眼睛卻不怒自威，這部電視劇可謂是實力演員雲集，倪大紅在戲中算不上主角兒，但他的演技卻讓人過目不忘。

有人說看倪大紅演戲有點“高階癱”，雖說他臉上的表情總是不動聲色，而每次倪大紅往那裡一站，就讓人覺得渾身是戲。

倪大紅在熱播劇《都挺好》裡，用細微的小動作，將蘇家父親演的出神入化。

倪大紅在《都挺好》裡的表演，你怎麼也無法把他與在《三國演義》里老謀深算的司馬懿，《北平無戰事》裡處亂不驚的老地下黨員解培東，還有在《林海雪原》裡所飾演的陰險毒辣的座山雕，看成一個人。

倪大紅在電視劇《都挺好》裡的精彩表演讓人難忘，尤其是在老宅子裡搶存摺那一場戲，你仔細看看就會知道，他總能輕輕鬆鬆地就讓人不知不覺的跟著他入戲了。

倪大紅演了很多戲，屬於“老來紅”，稱得上是真正的老戲骨，全身上下說話舉止投足都是戲，看他的戲是一種享受，儘管人還是那個人，但他塑造的人物層次分明，人物的表現精彩到位。

看戲看演員，在滿天星空熣燦滿屏明星的時代，尤其這次同時登臺的三部劇明星勢力均分的幾部劇《老中醫》《芝麻胡同》《都挺好》同時放映，頻道轉換，獨鎖倪大紅。

知道倪大紅是在《正陽門下》中飾演酒門提督，雖然那部劇出了好些好演員，但倪大紅給人留下深刻印象，真以為他是垂暮老人，真沒想到他在與蔣雯麗那部劇還能演較老的年輕人，初見倪大紅好象名氣不大，也沒什麼宣傳評論，完全以表演取勝，從此逢倪大紅便看。

沒什麼高估不高估，能吸引觀眾就說明有其獨特魅力，憑心而論，倪大紅長了真不怎樣，但就這麼一個演員能引人入勝，進入劇情規定情景，沒演技功底怎能做到？

其實大音稀聲，大演員演技到爐火純青時沒有表演是最好表演，倪大虹的表演看似無動於衷，其實並不簡單，他每個鏡頭都做過功課，有過設計，不能以顏值取勝，便以演技霸屏，看倪大紅表演，細細體味，便能解其中三味，這才是好演員，好藝德。

所以追劇倪大紅，全家追，凡有倪大紅加盟，那部劇一定會好看。

我雖然年輕，但我也欣賞倪大紅老師的演技。任何角色讓他演的都非常恰如其分，味道剛好。雖然貌不其揚，但實力很強。

之前看倪大紅的電視劇不多，只看幾個角色包括《大明王朝1566》裡的嚴嵩、《我的岳父會武術》中的程大吉以及最近熱播的《都挺好》中的孫大強。

現在有很多網友調侃倪大紅為“面癱式演技”以及最被高估的老戲骨，說他演什麼角色都是一副死人臉，而角色性格也都比較雷同，根本沒看出有什麼演技，但是事實確實如此嗎？

我個人認為演技其實包括幾個方面，面部表情、肢體動作、臺詞功底，下面就從這幾個方面來具體分析下倪大紅的演技是否過關。

我就以《都挺好》裡的蘇大強這個角色為例，我們來看看他是不是真的只有面癱沒有演技。蘇大強這個角色是整部劇中戲劇衝突最明顯的一個，這個角色在劇中是有一個內心角色轉變的，從蘇母在時候的唯唯諾諾到蘇母不在了要作為一家之主，在兒女面前要面子要威嚴，但是又寄人籬下小心翼翼生怕惹怒兒女沒人管他，這麼複雜的內心情感我們可以從倪大紅的演繹下看的出來嗎？

我相信大多數觀眾和我的感受是相同的，我們感受的到，可是他明顯在角色塑造中並沒有什麼誇張的面部表情，我們是如何瞭解他的內心世界的呢？我覺得這正是倪大紅的演技所在。他對人物角色的理解很精準，他可以透過細微的面部表情來展現任務的態度和內心世界，比如雖然他平時都是面無表情，但是在他和大兒子聊天的時候就會更多的表達喜悅，因為他知道大兒子看到他開心就會更多的為他付出；而他在和二兒子聊天的時候則會更多的表情嚴肅、眉頭緊鎖，因為他要表現出自己的威嚴這樣才能使二兒子滿足他的各種生活上的需要；而面對小女兒時他則更多是眉頭緊鎖不看對視，因為他本身於心有愧，並且小女兒性格剛烈和蘇母有很多相似的地方，這都是他從內心就害怕和躲避的。

一個好演員是可以透過肢體動作來表達角色內心情感的，這點上倪大紅也完全表達的很到位。蘇大強在老友面前吹噓兒女孝順有能力的時候，肢體動作很大很誇張，這充分表達了他內心的驕傲和喜悅，以及虛榮心得到充分滿足的感受。他在與老伴聊起小女兒的時候，則雙手緊緊貼在身體兩側，可以讓觀眾感受到內心的拘謹和膽怯。

臺詞是一個演員的基本能力，也是最為重要的能力之一，有好的聲音基礎是好臺詞的天賦，但是倪大紅的聲音基礎明顯不夠好，那麼他的臺詞水平又如何呢？

其實臺詞好不好主要是幾個方面的表現，能夠讓觀眾聽的清楚臺詞內容，語氣語調是否符合人物性格和心理，語言流暢程度和情緒是否符合等等。而倪大紅在《都挺好》裡的臺詞功底不得不令人稱讚。蘇大強在自己做錯事理虧的時候，往往語調很低語氣也很輕，說話有氣無力；而他在表達自己一家之主地位和需求的時候，則語調上揚語氣強硬，不給兒女們任何質疑的權力，同時伴隨這較快的語速，不給其他人插話的機會；在他的老夥伴面前，有求於人的時候則滿臉賠笑，語氣舒緩又親近，在吹牛顯擺的時候，則語調升高嘴角上揚，同時伴隨很多語氣助詞表達內心的無奈，但又以豪爽的大笑結尾以表達難以掩飾內心的喜悅。

所以我個人認為雖然倪大紅看起來演繹的角色都是面癱似的，但是他可以從細節上著手，讓人感受到人物性格上的差異，以及人物內心情感的表達，這就是演技出色的表現。

倪大虹的作品真是看得不多，雖然看得不多，有一點卻可以肯定，這是一位有演技的實力派演員，戲路不算寬，在有限的戲路里創造了令人印象深刻的角色，這是個人對倪大虹先生的看法。

用作品征服觀眾，是演員的本分和最基本的職業技能。

演了幾部作品就被人膜拜成大明星，有點演技就被封為老戲骨。觀眾其實不需要這麼著急，好演員是經得起也必須經得起時間和作品的檢驗和考驗的！

倪大紅演戲表情木然，聲帶有頑疾陰暗低沉聽著硌應人，最怕《正陽門下小女人》前十集裡的蔡全無，那充氣臉僵硬僵硬的真嚇人！

倪大紅的表演有些與眾不同，他能用眼神交流詮釋人物的內心，表情深沉凝重不誇張。感覺是一個不錯的老演員，觀眾對他的喜愛就是對他演技

最大的認可與肯定。

倪大紅只要一進入影視劇，就沒有倪大紅這個人了，只有劇中的那個角色。演“正陽門外小女人“，飾演一個基層的人，老實巴交，出苦力，扛大包，少言寡語。演御皇醫，派頭十足，手一直在盤著，好像隨時可以發功，那是一招一式都有範……真是老戲骨。

倪大紅只能稱得上是個稱職的演員，演到老，就是個老戲骨。現在還談不上，沒有代表作，步步作品差不多。我最欣賞的是倪大紅老師在《北平無戰事》裡的表演，深藏不露。