柳永是宋詞婉約派的代表詞人，在宋詞的發展史上極值得重視。他對詞的發展貢獻很大，創制了很多新曲，完成了慢詞形式，擴充套件了題材，引入了民間文學的手法和口語語彙。他是慢詞這種長篇詞的開創者，在慢詞方面他開拓了詞的形式，是首位刻意錘鍊慢詞的大家。柳永以前，文人一向甚少填寫慢詞，所用詞調多為篇幅短小的小令，柳永則大量使用了篇幅較長、流行於市井間的慢詞。柳永對詞壇的兩大貢獻，一是“領字”的使用，一是在敘事抒情中注入抒情成分。柳永羈旅行役之詞，就內容而言，在詞的發展演變史上，具有開拓的作用。當時士大夫並未以詞正面抒寫自己的懷抱和志意，柳永拓展五代以來離別相思之詞，首先寫離別相思之情，直接出之以男性口吻而非女性口吻，真切寫實，以“前所未有的方式”深刻抒寫男女感情，特別是男性的戀愛心理。

柳詞雜用日常日語，歷來詞話對此有褒有貶，評價各有不同，士大夫並不欣賞柳永為樂工歌妓所寫的流行歌詞，認為其“淺近卑俗”、“詞語塵下”、“聲態可憎”。宋代李清照、王灼、沈義父都批評柳詞過於鄙俗。當時人們認為柳永違背了士大夫的標準與品味，批評柳詞語言淺近，內容淫冶，只能吸引沒有學識的人。柳詞的高雅處則受歷來文學評論家讚不絕口。有文學史家認為，柳詞合敘事寫景抒情而為一，巧妙之處，“可推天下第一”。《八聲甘州》“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”三句，受蘇軾一再讚美，認為世不多見[3]。蘇軾認為柳詞佳作“不減唐人高處”，具有唐詩最高的妙處。

柳永是扭轉五代詞風，完成詞由小今向大調轉變的大詞人，在宋代眾多詞人中，無疑應名列前十。

柳永從當時民間流行的新樂曲中吸取營養，並以六朝小賦的鋪述手法相結合，創造岀了許多篇幅長，內容廣，句式不齊，變化不拘的慢詞，為慢，近，引，曲長調的興起開闢了道路。

柳永善於鋪敘，情景兼融，在閨怨詞，鄉思旅愁中融入自己的身世感概，巧妙地把它們編織在冷落的秋景中，形成了一種強烈的，感人至深的藝朮魅力，達到了“凡有井水處，即能歌柳詞”的效果，可見其詞在當時流傳之廣泛。

在花間派繼承者看來，柳永的詞俚俗不雅，但這恰恰是柳永的風格。蘇東坡說柳永的“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”雖唐人佳處，亦不過如此。還有如“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月"被優人說是宜十七，十八女郎執紅牙板淺酌低唱，可見其非常之雅。

當然，柳永的詞也有短處，那就是寫男女之情有時過於裸露，有流於庸俗之嫌。

打不死的“小強”，自是百變書生。

1、四次落第又何妨，花坊自有暖心人

柳永，宋人。出生於官宦之家，和歷朝歷代的文人墨客一樣都有一個考取功名為國效力的心。可是，上天卻和他開了玩笑，四次科考而不中。更被宋真宗賜旨花坊填詞。朝廷少了一名干將，歌女們卻多了一個懂他們的知心人。於是柳永在花間徜徉，他用文采，更用真誠譜寫一曲又一曲男女平等的詞，成就了多少名媛佳麗。更成就了自己。

2、小令已是昨夜花，詞調且慢我來開

柳永更是一個文學改革家，自唐五代以來小令一統詞壇。是柳永另開蹊徑，自編自寫慢詞併發揚光大，使慢詞登上文學的舞臺。同時他也是詞壇創用詞調最多的人。《蝶戀花》、《卜算子》宋詞之美讓人嚮往。更添小市民的生活情趣。

3、不笑廉頗兩鬢衰，半百入仕成名宦

在柳永痴迷填詞譜曲慰藉此生時，宋仁宗想起了那些流落民間的治世之才，特開恩科。柳永終於在半百之年可以一展當年之雄心壯志。在任餘杭時，他盡心盡力，深的其民愛戴，被稱為“名宦”。柳永，原名三變，莫不是天意？但無論如何，他是打不死的“小強”，更是風流不改其性的百變書生。

情深無人訴，壯志無處酬。

他是博學多才，妙解音律的“才子詞人”；他是怪膽狂情，灑脫不羈的的“勾欄浪子”；他更是一生落拓，忍卻浮名的“白衣卿相”。

柳永出身官宦世家，受家學薰陶，心懷功名用世之志。然而世事詭譎，柳七雖然文采風流，卻在科舉上屢屢受挫，落拓不遇。五次科舉，四次落第。第二次落榜時被皇上詔書批評“屬辭浮糜”，便怒而寫下那首鼎鼎大名的《鶴沖天》：

黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

這首詞何其快意恣狂，柳永不僅自封白衣卿相，還把功名戲為“浮名”。皇帝老兒自是怒不可遏，一句“且去填詞”，便斷送了柳七公的仕途之路。

於是自嘲“奉旨填詞”的柳三變，便投身秦樓楚館，瓦肆勾欄。

情深無人訴，便訴於紅衣翠袖；壯志無處酬，便酬於勾欄瓦肆。

仕途無望的痛楚，在紅香軟玉中得到慰藉。他把世人所不屑的青樓女子引為知己，為她們寫歌作詞。又兼之不為主流社會所容的相同境遇，他對她們又憐又愛，以至紅粉佳人亦把他視為知己。

“一生贏得是淒涼，追前事，暗心傷”，深巷花開，他乘興而來，小樓香濃，他縱酒恣歌。許多青樓女子因唱柳永詞而紅透京師， 而何嘗不是青樓女子最終成全了柳永？！讓一個無法立足於仕途的落魄遊魂，成長為一個在詞壇熠熠生輝的文豪巨擘！

他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。他第一次跳脫了花間詞描寫上流社會的桎梏，轉而寫真實的民間和卑微的底層，從市井民間開始，從妓女開始，從勾欄瓦肆開始，他將整個詞界的傳播交流第一次從文人中跳了出來，創造了“凡有井水處，必有柳詞”的奇蹟。

然而同為婉約派詞人的李清照曾評價柳永“語出塵下”。甚至歷代以來的詞論家亦如是，在談及柳永詞的價值時，亦不忘批判一句“豔俗”。

細品柳永詩詞，雖確有閨閣狎情，但亦不乏羈旅離別、懷家念鄉之作。

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

一闋《雨霖鈴》，宦途失意與戀人離別相交織，歌不盡的哀婉離愁，嘆不盡的失意惆悵。

柳永是多情之人，多情之人所作的多情之詞，自是纏綿豐麗，音律諧婉，每次讀及，便覺唇齒生香，讓人迷醉：

盡無言、誰會憑高意？ 縱寫得、離腸萬種，奈歸雲誰寄？ 願天上人間，佔得歡娛，年年今夜。更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。系我一生心，負你千行淚 。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。脈脈人千里，念兩處風情，萬重煙水。

情之一字，何其深也！

最愛的，還有他的《八聲甘州》：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

整首詞以景色鋪陳為始，再悲慨去日苦多，及至相思遙寄，一氣呵成，又氣勢悲壯，堪為柳永“不減唐 人”的扛鼎之作！

世間自有公允，柳永詞流傳至今，便是對柳七公最大的褒揚肯定。

哪怕偏激如王國維，在對其為人與為詞深惡痛絕的情況下，也要讚一句“長調詞以周、柳、蘇、辛為最......柳詞《八聲甘州》蘇詞《水調歌頭》更是格高千古，不能以常調論。”

一個婉約詞人，被贊以“格高千古”，何其偉哉！

他這一生，繁華與落寞交織，寂寞與淒涼相偎，俯首低眉是他，風流多情是他，疏狂放曠也是他。

他留給世人的，是一身的風流骨和不朽的藝術瑰寶！

柳永是北宋前期最負盛名的詞人，他對宋詞的發展作出了卓越的貢獻。北宋開國以來五十年間的詞壇，顯得冷而沉悶。柳永的所生活的時代正是北宋社會安定、經濟繁榮榮、文化高漲的時期,詞壇上出現了晏殊、柳永、張先等重要詞人,由於他們的創作,宋詞才開始了其光輝的歷史而成為一代之文學。其中柳永積極而巨大的作用是不可否認的,尤其是他對北宋慢詞的發展，積極而巨大的作用更不容否認。甚至出現了“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的盛況。

從宋元文學史來看，柳永是第一個眾事民間通俗文藝創作的文人。他在創作的後期雖然仍去寫“雅詞”，但始絡可見到其民間通俗文藝的存在。

柳永才華橫溢是難得的婉約派詞人，但他生性浪漫而放蕩不羈，常常流連於煙花巷陌。這也是其一生中最被人詬病之處！