1、影鋪秋水面，花落釣人頭。—— 魚玄機· 《賦得江邊柳》
簡評：“影鋪秋水面”是靜態美，“花落釣人頭”是動態美，把花落人頭的瞬間美感捕捉住了，而且語言不事雕琢，深得自然之美。
2、詩成流水上，夢盡落花間。——錢起· 《送夏侯審校書東歸》
簡評：已臻神韻一格，風神無限。可惜很多人寫詩，不能把整首詩都寫得這麼好。就像“落花人獨立，微Swift雙飛”被晏幾道拿了去，從此人們只知晏小山，而不知翁宏。
3、夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。—— 歐陽修· 《夢中作》
簡評：一句一絕，每句即為一個獨立的意境。
4、古道無人行，秋風動禾黍。——李益· 《秋日·耿湋》
簡評：夕陽古道，秋風禾黍。這種意象，雖有著消極傷感的色彩，而且“禾黍”蘊含著黍離之悲的憂思，但意象本身卻很美。當然，自是不及“秋風吹渭水，落葉滿長安”的蒼涼廣闊。
5、船下廣陵去，月明徵虜亭。山花如繡頰，江火似流螢。——李白· 《夜下徵虜亭》
簡評：廣陵即揚州也。這“月”該是何等明朗，才能看見兩岸“山花”？這行舟該是何等輕快，月又是何等朦朧，江上漁火才會飛如流螢？李白應許是醉了……
6、人歸山郭暗，雁下蘆洲白。——韋應物· 《夕次盱眙縣》
簡評：人歸山暗，雁下蘆白。表明天色已晚，“暗”與“白”相對映，就構成一幅恬靜迷離的美。
7、羌笛梅花引，吳溪隴水情。寒山秋浦月，腸斷玉關聲。—— 李白· 《清溪半夜聞笛》
簡評：一句“寒山秋浦月”已經美得不像話了，而事實上，成功之處也只在這一句。李白擅長氣象，勝在氣勢，他對物象的組合排列，有點斷續的感覺，真的不如王維那樣化於圓潤自然，了無痕跡。
8、劉眘虛· 《闕題》
道由白雲盡，春與青溪長。
時有落花至，遠隨流水香。
閒門向山路，深柳讀書堂。
幽映每白日，清輝照衣裳。
簡評：這首詩並無特別深意，卻包含著“清、雅、幽、深”等韻味，別具一格，少有與之近似的佳作。不討人喜之處在於，雖有淡淡生意，卻營造出一個與世隔絕的、略顯孤寂的境界。
9、人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。——李冶· 《相思怨》
10、望水試登山，山高湖又闊。相思無曉夕，相望經年月。——李冶· 《寄朱放》
簡評：女人寫情詩總是情深意綿。
李冶不愧是獨具特色的女詩人，也是那個時代，最出色的女詩人。這兩首詩帶著一股慵散、細微而又情意深深的感覺。今人所作“所愛隔山海，山海不可平。”難出前人範疇，真的有這首詩的影子，甚至意思是一樣的。只是前人含蓄，今人直白。
11、掬水月在手，弄花香滿衣。——《春山夜月》
12、誰家無春酒，何處無春鳥。夜宿桃花村，踏歌接天曉。——顧況· 《聽山鷓鴣》
簡評：詩人的筆下，為我們展現了什麼是盛唐，天下大同，民風樸實，到處充滿詩情畫意，彷彿置身於世外桃源。春鳥鳴唱，桃花村落，春酒甘洌，與熱情好客的村民一起縱酒踏歌，直到天明。何處不可為家？何處不可春柳春花飲春酒？這就是大唐樂土。
13、蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。——劉長卿· 《送靈澈》
簡評：劉長卿自詡“五言長城”，名不虛傳，此詩已臻化境，在意境上的造詣達到了極致。“荷笠帶斜陽”勝在情趣，“青山獨歸遠”勝在意象，合起來就構成了一副絕妙的畫境。而這首詩最大的特點是，它所蘊含的那種文人風度和雅緻。是劉長卿開創了“風致”之流，後世詩人便興學起來。
14、宜芬公主· 《虛池驛題屏風》
出嫁辭鄉國，由來此別難。
聖恩愁遠道，行路泣相看。
沙塞容顏盡，邊隅粉黛殘。
妾心何所斷，他日望長安。
簡評：歷史上有很多公主為了和親而遠嫁異域，但大部分作品，都是男人寫得。這一首，則是公主殿下自己寫的。此時已愁絕，他日望長安，又更何堪？以後身在異域，遙望長安，那才是斷絕一切指望、最傷心的時候吶。
“妾心何所斷，他日望長安”道出了多少和親公主內心的痛苦與哀愁。
15、向子湮· 《更漏子》
小窗前，疏影下。鸞鏡弄妝初罷。
梅似雪，雪如人。都無一點塵。
暮江寒，人響絕。更著朦朧微月。
山似玉，玉如君。相看一笑溫。
簡評：古代文人，隨手幾筆，便是一副美妙的情境。用梅、雪、玉這三種美好的事物，喻君品性高潔、溫潤如玉。全詩情境帶著超凡脫俗，不染纖塵的美，又讓人倍感暖心。
16、岑參· 《春夢》
洞房昨夜春風起，故人尚隔湘江水。
枕上片時春夢中，行盡江南數千裡。
簡評：此詩情境悽迷哀婉，一往情深，盡得煙水迷離之致。“行盡江南數千裡”，盛唐之語也，後世晏小山：“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。”即取意於此詩。
17、人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維· 《鳥鳴澗》
簡評：如果只論詩境的美，王摩詰《鳥鳴澗》稱第二，何詩敢稱第一？
18、嫋嫋古堤邊，青青一樹煙。若為絲不斷，留取系郎船。——雍裕之· 《江邊柳》
簡評：直接把人美哭。
“弱”、“柔”、“婷”、“嫋”、“嫩”都難及“嫋”字，用在這裡成了絕妙的形容詞，不僅把春柳的婀娜、嬌弱的姿態寫活，還賦予了柳樹女性的柔美，這就使得與下聯的抒情做了完美的融合。而且上下兩聯轉承自然流暢，用喻如神，音韻也符合詩意。
如果說王維的鳥鳴澗是境界的美，那江邊柳則是情與意象交融的美，神韻與氣質與感情渾然一體。
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現代詩文：
19、由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為“茶峒”的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。—— 沈從文· 《邊城》
簡評：茶峒的景色越美，這一方水土越寧靜，那麼襯托居於此間山水的人就越孤獨。
20、孤獨是一座花園／但其中只有一棵樹。——阿多尼斯
21、城市在瓦解／大地是塵埃的列車／只有詩歌，知道迎娶這片天空／——阿多尼斯· 《沙漠》
22、我將對你說我的戀人／我的戀人是一個羞澀的人／她是羞澀的，有著桃色的臉／桃色的嘴唇，和一顆天青色的心／——鄭愁予· 《我的戀人》
23、我夜坐聽風，晝眠聽雨／悟得月如何缺，天如何老／——戴望舒· 《寂寞》
25、林徽因· 《你是人間的四月天》
我說你是人間的四月天；
笑響點亮了四面風；輕靈
在春的光豔中交舞著變。
你是四月早天裡的雲煙，
黃昏吹著風的軟，星子在
無意中閃，細雨點灑在花前。
那輕，那娉婷，你是，鮮妍
百花的冠冕你戴著，你是
天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。
雪化後那篇鵝黃，你像：新鮮
初放芽的綠，你；柔嫩喜悅
水光浮動著你夢期待中白蓮。
你是一樹一樹的花開，是燕
在梁間呢喃，——你是愛，
是暖，是希望，你是人間的四月天！
未完·待更。
四月已到，你們都是人間的四月天
1、影鋪秋水面，花落釣人頭。—— 魚玄機· 《賦得江邊柳》
簡評：“影鋪秋水面”是靜態美，“花落釣人頭”是動態美，把花落人頭的瞬間美感捕捉住了，而且語言不事雕琢，深得自然之美。
2、詩成流水上，夢盡落花間。——錢起· 《送夏侯審校書東歸》
簡評：已臻神韻一格，風神無限。可惜很多人寫詩，不能把整首詩都寫得這麼好。就像“落花人獨立，微Swift雙飛”被晏幾道拿了去，從此人們只知晏小山，而不知翁宏。
3、夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。—— 歐陽修· 《夢中作》
簡評：一句一絕，每句即為一個獨立的意境。
4、古道無人行，秋風動禾黍。——李益· 《秋日·耿湋》
簡評：夕陽古道，秋風禾黍。這種意象，雖有著消極傷感的色彩，而且“禾黍”蘊含著黍離之悲的憂思，但意象本身卻很美。當然，自是不及“秋風吹渭水，落葉滿長安”的蒼涼廣闊。
5、船下廣陵去，月明徵虜亭。山花如繡頰，江火似流螢。——李白· 《夜下徵虜亭》
簡評：廣陵即揚州也。這“月”該是何等明朗，才能看見兩岸“山花”？這行舟該是何等輕快，月又是何等朦朧，江上漁火才會飛如流螢？李白應許是醉了……
6、人歸山郭暗，雁下蘆洲白。——韋應物· 《夕次盱眙縣》
簡評：人歸山暗，雁下蘆白。表明天色已晚，“暗”與“白”相對映，就構成一幅恬靜迷離的美。
7、羌笛梅花引，吳溪隴水情。寒山秋浦月，腸斷玉關聲。—— 李白· 《清溪半夜聞笛》
簡評：一句“寒山秋浦月”已經美得不像話了，而事實上，成功之處也只在這一句。李白擅長氣象，勝在氣勢，他對物象的組合排列，有點斷續的感覺，真的不如王維那樣化於圓潤自然，了無痕跡。
8、劉眘虛· 《闕題》
道由白雲盡，春與青溪長。
時有落花至，遠隨流水香。
閒門向山路，深柳讀書堂。
幽映每白日，清輝照衣裳。
簡評：這首詩並無特別深意，卻包含著“清、雅、幽、深”等韻味，別具一格，少有與之近似的佳作。不討人喜之處在於，雖有淡淡生意，卻營造出一個與世隔絕的、略顯孤寂的境界。
9、人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。——李冶· 《相思怨》
10、望水試登山，山高湖又闊。相思無曉夕，相望經年月。——李冶· 《寄朱放》
簡評：女人寫情詩總是情深意綿。
李冶不愧是獨具特色的女詩人，也是那個時代，最出色的女詩人。這兩首詩帶著一股慵散、細微而又情意深深的感覺。今人所作“所愛隔山海，山海不可平。”難出前人範疇，真的有這首詩的影子，甚至意思是一樣的。只是前人含蓄，今人直白。
11、掬水月在手，弄花香滿衣。——《春山夜月》
12、誰家無春酒，何處無春鳥。夜宿桃花村，踏歌接天曉。——顧況· 《聽山鷓鴣》
簡評：詩人的筆下，為我們展現了什麼是盛唐，天下大同，民風樸實，到處充滿詩情畫意，彷彿置身於世外桃源。春鳥鳴唱，桃花村落，春酒甘洌，與熱情好客的村民一起縱酒踏歌，直到天明。何處不可為家？何處不可春柳春花飲春酒？這就是大唐樂土。
13、蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。——劉長卿· 《送靈澈》
簡評：劉長卿自詡“五言長城”，名不虛傳，此詩已臻化境，在意境上的造詣達到了極致。“荷笠帶斜陽”勝在情趣，“青山獨歸遠”勝在意象，合起來就構成了一副絕妙的畫境。而這首詩最大的特點是，它所蘊含的那種文人風度和雅緻。是劉長卿開創了“風致”之流，後世詩人便興學起來。
14、宜芬公主· 《虛池驛題屏風》
出嫁辭鄉國，由來此別難。
聖恩愁遠道，行路泣相看。
沙塞容顏盡，邊隅粉黛殘。
妾心何所斷，他日望長安。
簡評：歷史上有很多公主為了和親而遠嫁異域，但大部分作品，都是男人寫得。這一首，則是公主殿下自己寫的。此時已愁絕，他日望長安，又更何堪？以後身在異域，遙望長安，那才是斷絕一切指望、最傷心的時候吶。
“妾心何所斷，他日望長安”道出了多少和親公主內心的痛苦與哀愁。
15、向子湮· 《更漏子》
小窗前，疏影下。鸞鏡弄妝初罷。
梅似雪，雪如人。都無一點塵。
暮江寒，人響絕。更著朦朧微月。
山似玉，玉如君。相看一笑溫。
簡評：古代文人，隨手幾筆，便是一副美妙的情境。用梅、雪、玉這三種美好的事物，喻君品性高潔、溫潤如玉。全詩情境帶著超凡脫俗，不染纖塵的美，又讓人倍感暖心。
16、岑參· 《春夢》
洞房昨夜春風起，故人尚隔湘江水。
枕上片時春夢中，行盡江南數千裡。
簡評：此詩情境悽迷哀婉，一往情深，盡得煙水迷離之致。“行盡江南數千裡”，盛唐之語也，後世晏小山：“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。”即取意於此詩。
17、人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維· 《鳥鳴澗》
簡評：如果只論詩境的美，王摩詰《鳥鳴澗》稱第二，何詩敢稱第一？
18、嫋嫋古堤邊，青青一樹煙。若為絲不斷，留取系郎船。——雍裕之· 《江邊柳》
簡評：直接把人美哭。
“弱”、“柔”、“婷”、“嫋”、“嫩”都難及“嫋”字，用在這裡成了絕妙的形容詞，不僅把春柳的婀娜、嬌弱的姿態寫活，還賦予了柳樹女性的柔美，這就使得與下聯的抒情做了完美的融合。而且上下兩聯轉承自然流暢，用喻如神，音韻也符合詩意。
如果說王維的鳥鳴澗是境界的美，那江邊柳則是情與意象交融的美，神韻與氣質與感情渾然一體。
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現代詩文：
19、由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為“茶峒”的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。—— 沈從文· 《邊城》
簡評：茶峒的景色越美，這一方水土越寧靜，那麼襯托居於此間山水的人就越孤獨。
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20、孤獨是一座花園／但其中只有一棵樹。——阿多尼斯
21、城市在瓦解／大地是塵埃的列車／只有詩歌，知道迎娶這片天空／——阿多尼斯· 《沙漠》
22、我將對你說我的戀人／我的戀人是一個羞澀的人／她是羞澀的，有著桃色的臉／桃色的嘴唇，和一顆天青色的心／——鄭愁予· 《我的戀人》
23、我夜坐聽風，晝眠聽雨／悟得月如何缺，天如何老／——戴望舒· 《寂寞》
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25、林徽因· 《你是人間的四月天》
我說你是人間的四月天；
笑響點亮了四面風；輕靈
在春的光豔中交舞著變。
你是四月早天裡的雲煙，
黃昏吹著風的軟，星子在
無意中閃，細雨點灑在花前。
那輕，那娉婷，你是，鮮妍
百花的冠冕你戴著，你是
天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。
雪化後那篇鵝黃，你像：新鮮
初放芽的綠，你；柔嫩喜悅
水光浮動著你夢期待中白蓮。
你是一樹一樹的花開，是燕
在梁間呢喃，——你是愛，
是暖，是希望，你是人間的四月天！
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未完·待更。
四月已到，你們都是人間的四月天