一代宗師。包括在電影中。現在的相聲沒有辦法比。《逗你玩》，《馬大善人》成了經典。馬老先生對後生晚輩的提攜也值得稱頌。

馬三利相聲到現在有時還聽，很尊重這位曲藝大師，人品功底好！為中國的曲藝事業貢獻一生，同時也受到曲藝界同行的擠兌迫害，老先生在頂住壓力的同時，繼續努力說好相聲，可貴可嘉可尊重。

是的，很多人覺得馬三立的相聲鋪墊太多，沒有爆笑，沒有腹疼的包袱。但是鄙人雖然年輕稚嫩（六零後來到了七零），但是能聽見觀眾心裡的笑聲。馬老的《買猴》，很小時候聽過，故事性之強過耳不忘都有點。然後都是之後聽的，《逗你玩》《張二伯》《誇住宅》。

馬老在四五十年代與侯寶林老共同名響津京，就是一改傳統相聲比較不雅的一面，而且在解放以後樹起相聲諷刺、批評的作用，在那個年代，人們剛剛獲得了從來沒有的當家做主的感覺，居然還可以諷刺批評官僚主義形式主義，沒有捧腹大笑沒有爆笑，有的只是內心的愉快和歡笑。

馬老長像很瘦，還有點招風耳朵，今天看可以說有點醜星的模樣，有抖音為證：要不美的很，要不就是不好看的才能火。喜感、和善、自嘲、幽默。不紅不可能，今天要看懂，多少要回頭看看那個具體的年代，穿越吧，摸電門Chuang牆請按說明書操著。八九年代在繼續演出，馬老已經是老人了，還能登臺，就是少要穩重老要德了，老人的心態年輕人不懂。

馬三爺離我有點遙遠，不過還是聽過他挺多經典相聲，記憶最深刻的就是逗你玩了。也只有馬三立能把這段表演的惟妙惟肖。

肯定是“逗你玩兒”了！中國相聲藝術大家現在越來越少了！真心的希望相聲藝術能發揚光大，讓越來越多的外華人喜歡並主動學習！中國相聲走向世界！

馬三立老爺子最受人歡迎的單口相聲《逗你玩》，讓我百看不厭。特別是他那要抖的包袱放在了最後。這技巧達到了相聲爆笑的頂峰。如同一個人背了大口袋，觀眾越想知道口袋裡裝的東西，他越是隻字不提。等他慢悠悠聲情並茂說了一段話後，突然把口袋往臺上一倒，原來裡面裝的是讓人捧腹大笑的玩藝。

我對相聲沒有任何研究，對馬老也沒有研究，只是把他的相聲聽過很多遍，對馬老感興趣，也看了有關他的一些文字和影像資料，很想說一說自己對馬老和相聲界多少知道一點的人的評價。自己才疏學淺、孤陋寡聞，歡迎拍磚，但我不一定改。以下正文：我時常想起兩個人對馬三立的評價，一個是馬季，在馬三立從藝八十週年的晚會上，獻給馬老一幅字——前無古人，後無來者。我相信這是馬季對馬三立的內心真實的評價。另一個是郭德綱，其實沒見過郭德綱正式或直接地評價馬三立，只是印象中在一個相聲作品裡，提到馬三立時，郭德綱稱為“馬祖”。其實在網上和身邊的人也有說不喜歡馬三立的相聲的，為什麼呢，我覺得第一，馬三立在聲音上確實有點缺憾，聲音不夠洪亮，吐字也算不上特別清晰，與大多數其他人比，聽覺上要稍微有點吃力。第二，馬三立的相聲的確有很多人聽不懂。聽過一個對馬志明的採訪，說馬志明年輕時候談的女朋友去聽馬三立的相聲，覺得沒什麼好笑的，但是一個人面對她用手把臉捂起來再突然開啟，她就覺得很好笑。馬老的嗓音確實不算好，但他在相聲表演過程中的細節把握和包袱水平之高，我覺得是沒有人比得上的。《賣掛票》、《黃鶴樓》、《吃元宵》、《似曾相識的人》等對口相聲裡面對人物的塑造，把平時很討人厭的人塑造得非常可笑，這種塑造不僅是整個相聲文本里的語言，還有很多語氣、說話的節奏，塑造的人物非常的鮮活，而且整個過程又特別自然。這方面的功夫我覺得馬三立是最好的，而我也覺得這是相聲裡最難的，同時也是相聲的表演效果最好的一個關鍵。馬三立嗓音不好，也不太會唱，所以他的相聲很少有柳活，就算有唱的段子也不是表演的主要內容。馬三立的相聲靠的是細節和包袱，我認為這也是相聲表演的最根基的東西。相聲的主要目的是逗樂，逗樂靠什麼？可笑的人、可笑的事、可笑的話和可笑的動作。這四點，馬三立都做到了最好。馬三立晚年因為王鳳山的離世不再說對口，自己編了很多單口的小笑話。大都也不錯，但是說實話，我感覺相對於他的對口要差很多，因為他的單口不像劉寶瑞甚至郭德綱的單口，都是短篇的，較為單薄，來不及對人物有充分的塑造，只靠其中個別的細節和最後的一個包袱，效果有限。馬三立的對口則有很多經典的作品，除了上面的四個，《白事會》、《開粥廠》、《十點鐘開始》、《三字經》都可以達到百聽不厭的水平。我覺得達到這種水平極其難，你明明聽過很多遍了，臺詞都記住了，知道他要說什麼，再聽還是覺得有很多很可樂的地方，真可以稱得上馬季“前無古人、後無來者”的評價。之前的張壽臣，同期的侯寶林、劉寶瑞、馬季（雖然都是晚輩，但在同一個時期），後期的郭德綱等都是水平非常高的，但好像還沒有人能達到這麼多作品讓人百聽不厭的水平，有的也只是個別的。免不了要把馬三立和其他人對比一下。侯寶林是名副其實的相聲大師，其實他的貢獻在對相聲的改造上，把一些以前較為下流（現在稱三俗）的東西全都去掉，颱風較為大氣，唱功好，但是相聲不太可樂。侯寶林曾批評馬三立嗓子不行，馬三立也說侯寶林的相聲不逗樂，我覺得都是事實，都說到了對方的要害。侯寶林是個謹小慎微的人，雖然在相聲界地位高，但感覺恐怕也是因為他對政治運動和現政權的恐懼才改的相聲，從而得到了較高的政治地位，不過其性情也很受壓抑，生活中表情嚴肅，一臉苦相。劉寶瑞是單口的大師，單口經典很多，對口作品少，也沒什麼太好的作品。劉寶瑞的單口也是細節把握得好，人物塑造很成功，馬三立打10分，劉寶瑞可以打9分。馬季很多人也稱為大師，也有很多人認為馬三立、侯寶林和劉寶瑞之後再無大師。我感覺馬季算不上大師，但在相聲界是個領軍人物，值得一說。馬季先天條件很好，功夫也不錯，也有一些不錯的作品，但都很難稱得上經典。總感覺要是他成長於解放前，應該是能成大師的。但馬季人很好，不說假話，不得不說解放後的相聲圈比解放前還難混。姜昆也值得一說。當然不是拿來和大師們比較，而是作為反面的典型。和李文華時期因為李文華寫了一些比較好的作品，那個時候出道不久也較為清新，算是不錯的相聲演員。李文華生病後姜昆就沒有一個相聲能聽的，可能其本身沒什麼才華，但是仕途卻好的不得了。看來當官和藝術水平是相反的。還有不得不說的是郭德綱。很多人不喜歡郭德綱，但我覺得他是個人才，最起碼現在來說他對相聲的影響要比其他現在在世的其他人都要打。郭德綱確實先天條件很好，閱歷也豐富，會的非常多，非常全面（恐怕是能聽到的相聲演員裡最全面的），很多作品也確實不錯。個人感覺本來他能成為三大師後的又一個大師，但是在成為大師前他已經走下坡路了，太能掙錢、太看重錢了，到處主持、演戲，精力分散太多。馬三立90分，侯寶林和劉寶瑞80分的話，郭德綱是有潛力達到90分的，但他現在70分就不想往上長分了。其他的相聲演員好像沒有覺得可以說的了。並不是說沒有好的了，而是很多相聲老人的作品聽得很少，中年和年輕的就覺得沒什麼可聽的。非要說的話覺得馮鞏比較特殊，他一開始給劉偉捧哏時就和別的捧哏的不一樣，和逗哏的分量幾乎差不多，不知這是不是他倆分開的原因。總的來說還算不錯，有不少好作品，也一直紅到現在，還當著官，算是個異類。說一下馬三立的幾個搭檔。馬三立似乎對張慶森特別滿意，我也覺得他們倆的對口確實配合很好，但是現在能聽到的作品不多；趙佩茹好像藝術水平非常高，但我個人聽得少，也並不太喜歡他的風格；和王鳳山的對口現在能聽到的最多，馬三立的經典的對口幾乎都能聽到他倆的版本。但馬三立對王鳳山的評價只是“不礙事”，要知道王鳳山可是快板的宗師，三大家之一，是馬三立主動找王鳳山合作的。可能相聲泰斗的眼光不是一般的高吧，我的感覺王鳳山也確實有時節奏跟得不是太好，但表演肯定是到位的。不過王鳳山去世後馬三立不再說對口，也算是對王鳳山的一種肯定吧。說實話，我比較喜歡王鳳山的風格，把馬三立襯托得比較好。世上再無馬三立。

馬三立經典相聲有：

《逗你玩兒》《說瞎話》《老頭醉酒》《追》《汽車喇叭聲》《查衛生》《相聲的魅力》《秘方》《吃餃子》《馬虎人》《八十一層樓》《寫對子》《開會迷》《相面》《情緒與健康》《西江月》《黃鶴樓》《誇住宅》《偏方》《大樂特樂》《對對子》《三字經》《拉洋片》《算卦》《找糖》《美容院》《開會》《釣魚》《起名的藝術》《賣黃土》《讓座》《蘇三不要哭》《十點鐘開始》《似曾相識的人》《法語的誤會》《大上壽》《迎春曲》《買猴》《講衛生》《練氣功》《白事會》《吃元宵》《扒馬褂》《賣掛票》《開粥廠》《天王廟》《搖煤球》《學外語》《八大改行》《病從口入》《文章會》等，這位相聲表演藝術家，曾任中國曲藝家協會顧問、天津市曲藝家協會名譽主席等職。是五、六、七、九屆天津市政協委員，亦是一位德藝雙馨的人民藝術家，造詣最深的“相聲泰斗”，馬三立老先生表演風格，以相聲為武器，諷刺假惡醜，歌頌真善美，勤勤懇懇、兢兢業業地為人民服務，為社會主義服務，受到群眾愛戴，在海內外享有相當高的聲譽。從以上可以看出馬老先生得相聲不只是逗樂，主要得還是突出他的藝術、人格、品德應該是擺在第一位的，讓人感到可親可敬。