當下書法衰退的原因，我認為是急功近利 ，過於創新導致的。認何藝術的繼承與創新，應該是對立的統一。而書法藝術也應如此，中國書法藝術經歷幾千年的發展，就是歷代人人志士不斷吸取精華，以滋養自己的結果，不論秦磚漢瓦，唐碑宋楷均化古為今，以暢我神，有繼承也有創新，才是揭示傳統書法經久不衰的發展規律精髓所在。

書法衰退一方面是由於新時代技術的發展，電腦打字對於手寫的衝擊導致，人們日常提筆寫字的需要被大大降低了，都是在電腦上碼出字來，然後印表機列印，出來的效果工整漂亮，即使是一些書法，電腦字型檔裡也一樣應有盡有，各種字型，篆、隸、草、行、楷，各種字型檔，隨意更換。這比單一的個人掌握的功夫要多得多，讓好多書法者沒了吸引力，飯碗不再吃香了，從事書法這一門藝術的人數逐漸下降了，這也導致了書法人才出現的機率降低了。

與此同時，原來從事書法的人，只有拿出不一樣的東西來，才能讓書法再一次的煥發青春，否則有進入申遺專案的風險,變成非物質文化遺產，這些人開始創新。奈何，本身底蘊不夠，創新未成，反而走向了反面，讓老百姓無法接受，各種醜書、射書、裸書大行其道，感覺就是群魔亂舞，竟然有好多書協的有名望的人士突然變書大師了，名門女弟子開始裸書了，這更加深了人們對書法的誤解，這對書法這門藝術的傷害無以復加。

歷代大師，無不是皓首窮年，鑽研書法，用一生的心血灌注筆端，才寫出千古稱頌的作品來，現代的大師們，在物慾橫流的大千世界等不及了，網紅一批批的出現，掙的盆滿壕平，大師們也不甘寂寞了，於是各種表演出來了，讓人們目瞪口呆，這就是書法嗎？原來書法可以這樣玩！活色生香，離奇古怪！書不驚人死不休！

書法是中國讀書人寄託精神的一種載體，中華獨特的文化灌注在筆端，那白的紙，黑的字，是靈魂在舞蹈，是心在說話，是風花雪月，是春江潮水；是塞北江南，是小橋流水；是大漠飛鷹，是婉轉峨眉；是大江東去，是Swift雙飛。

可惜了，懂書法的人不多了，愛書法的人沒飯吃了，有飯吃的人開始糟踐書法了。

一入書法深似海！書法的衰退是歷史發展的必然，從主要的書寫工具到如今“一手好字被電腦廢了”的感嘆，說明了時代的進步發展。書法已經成為“非主流”，成為了藝術作品。主流媒體和中國書協的正確引導和從小培養書法愛好，都是普及、宣傳和傳承書法很好的載體。

有句話說，民族的才是世界的，書法作為中華民族的傳統文化，其深厚的文化底蘊是抹不掉的，書法已經融入到了華人的血脈之中，只是有的人真喜歡、有的人附庸風雅，有的人分不清哪是好書法，哪是俗書法，華人對書法的欣賞水平良莠不齊。做好華人，寫好中國字，應該從小學開始就抓起，只有培養華人的書法愛好，提高華人對書畫的鑑賞水平，才會讓譁眾取寵的“搞怪書法”沒有市場，人人唾棄。

主要原因1是個人的道德下滑，沒有正氣哪能學會寫正字。2是整個社會道德下滑，價值取向下滑，引導藝術美感下降。

一、外部環境1、書寫工具的改變

民國之後，輕便的鋼筆代替了毛筆。因此，能拿起毛筆寫字的人自然不如從前多。

而現在，大家傳達文字資訊並不以書寫為主，辦公基本以無紙化辦公為主，也就是說我們平時電腦、手機等打字代替了寫字。

我們現在的書寫格式都是從左至右，從上往下橫著一行一行來的，但是古人與我們不同，他們是豎式從右至左書寫，一列一列來寫的。

自1956年伊始，簡體字大規模推行，成為了官方標準。因此除了寫書法之外，人們在日常生活中幾乎用不到繁體字。

古人都基本以寫自己的作品為主，雖然也有抄錄前人作品的，但基本以臨摹為主。而今天都基本以書前人的作品為主。

放眼書壇，能有幾人書寫的內容是自己的文學作品呢？少之又少。大部分人甚至包括我主要書寫的都是前人的詩詞歌賦。

我們都知道王羲之雖然是右軍將軍，但是千百年來以書聖之名著稱，可以說是書法界的一座難以企及的大山。

但書畫總是離不開“名人書畫”這個“真香定律”，因為出名就是附加值，這就是為何官做得越大，或者以其他方面為世人皆知，他們的書法作品在“名望”的加持下，價格水漲船高。

就比如演藝圈明星，諸如：趙忠祥、畢福劍、劉曉慶的書法作品會那麼值錢是因為寫得好嗎？顯然不一定是。此處並非說他們完全寫得不行，至少抹去簽名後不值那個價！

有人就要說了，“名人書畫”不是現代人定義的，而是從古有之的。不說別的，就講“自戀的小傲嬌、彈幕發射器鼻祖、帝王藝術家”乾隆同學，他的書法不算寫得特別好的，可是放拍賣市場，只要是真跡都行情不會差！

乾隆生在帝王家，從小受最好的教育、收藏、把玩世間最好的書法作品，其實他的書法也不算差的，只是不能和王羲之比，不信你看他臨摹的三希堂三帖，功力可見一斑！至少比上面趙忠祥好點！

所以尤其拍賣市場主導，讓很多人誤以為貴的就是好的，其實不然！

古代能寫字的都是讀書人，不說別的，詩詞歌賦這些都是基本素養。

但是現在的書法家就在這方面要差些！畢竟在成為一個專業書法家之前，需要全面發展，因此沒有那麼多精力學那麼多東西。

為何要提到這點呢？因為書法是人感情的體現，寫別人的作品與寫自己作品時的感覺是不一樣的，在我看來始終隔了一層。所以我覺得這也是書法衰退的原因之一。

現在抖音中有許多江湖書法家，由於缺失審美教育，很多人認為比較火的或者流量高的就是書法寫的好的。

這種審美一定程度上加速了書法這門藝術的衰敗。

因此不同的朝代在各種因素影響下造就了不同字型與不同風格。就如同古人云：晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意。這就是不同朝代的文化下，流行著不同風格的書法。

因此書法衰敗從大環境來說有一定的必然性。

另外我想說的是導向與審美，這個比書法家的素養更值得被關注。不論上述提到的名氣、流量、資本，雖然是時下勢不可擋的趨勢，但是一定程度上不能很好的引導大眾對於書法藝術的審美，這勢必導致書法的衰敗。

但是我們也要看見以書法為專業來學習的人們，他們有思想、有手上功夫，他們做文創、做藝術推廣，這是十分積極的一面，這些人寫出來的書法其實不比古人差，只是我們總覺得因為不在古代生活，有時候少了一些古人的氣息。所以說，時代對於藝術的風格來說真的很重要。

創新本無可厚非，但當下一些人從根子裡並不喜歡書法，可又覬覦書法的名利，誘惑之下既想成名成家，又害怕腳踏實際練書法吃苦，所以利慾薰心、急功近利，常以譁眾取寵和東施效顰的方式博取眼球，並美其名曰“創新”，實則是導致了書壇亂象叢生、烏煙瘴氣、人心浮躁，書法發展走向迷霧叢生。

書法何來過於守舊一說，遠了不說、就民國帳房先生及土改時土地證的書寫水準，恐怕現代人很難望其項背。更別說魏晉漢唐之巔峰筆墨了。要談創新也是書家必由之路，古云，無需故做驚人筆，寫得性靈品自高，書法應完善古人的基礎之上彰顯自我，方謂真正的標新立異。如今更多的書家突出了邯鄲學步的模式。現依然有很多高水平的書法作品，總歸為時代節奏的產物吧。

衰退原因，當下時代，書法根基已不存在，

幾歲時沒練毛筆字，沒有基礎，沒有傳統毛筆字根基，基本功不足，

開始練毛筆字之前，已經寫硬筆字多少年了，寫字根基養成的是硬筆字習慣，

開始練毛筆字時，硬筆字習慣很難改變了，所以，現代人寫的毛筆字都是用的寫硬筆字的方法，

就是說，手己經廢了，再練也是白練，完全找不到寫毛筆字的感覺，還都自以為是，

其實，當代的書法家都是門外漢，寫的再好看也不是真正的毛筆字，典型的是二田的字，字很好看，但實質上不是真正的毛筆字，

當代書法家的毛筆字，含有九成是硬筆字成份，

急功近利，沒有基礎，沒下苦功，意想天開就想創作，結果，作品如同小孩塗鴉，遺笑大方，

其實這個問題沒這麼複雜，卻一直爭論不休。拙見認為，如今毛筆書法已經脫離其實用功能，從而失去了實用與藝術之間的平衡，導致如今毛筆書法表現性遠超實用性，所以不斷迎合不同人審美而變得怪異。

當代書法衰退的原因最主要我覺得還是社會的功利性質決定的，要不言必有法，要不創新成醜書，試問一下，當今獲獎的人當中，是不是比較單一，基本上只有一種字型。而且容不得批評和建議，五千年的文化，本來應該是百花齊放，群星璀璨的時候，不知是誰導致現在的局面。附幾副毛筆字，望大家多指點。

當下書法衰退的原因既不是過於守舊也非過於創新。書法的發展與國力，上層建築有一定的關係。

當一個國家處於發展的初期，要進行繁榮經濟發展，側重點會對書法產出一定的影響，都去產生經濟行為了。陳心練習書法行為就會削弱。加之如果政策不進行過於要求，書法進課堂停滯。書法發展自然會衰弱，滄桑一點，但是書法作為國民精神的源泉，從來沒有停止其傳播及發展，只是當代書法的創新過於激進，顯得格格不入，在我們還沒有搞懂傳統書法的基礎上，加上敞開的個性表現，讓書法呈現出部分的不和諧因素。

國家經濟發展到一定程度，再來反觀文化基因，會發現，書法的確是我們傳統文化的根基，如果不全力進行推行，則國民綜合素養會呈現出過於分化的現象，因而經濟發展了，我們的文化要進行偉大復興，則書法更是切入點，重拾書法教育是對當前相關異域文化的有效抵制。是對網路異端行為的角力。如果放棄書法的普遍教育，國民綜合素養會呈現出沒有主流文化，因而當前，我們可喜的看到書法的春天要到來，書法將在當前開明盛世下，不久的將來，呈現出其鼎盛的發展期，助力中華民族的偉大復興。

我感覺探究書法的衰退先需要知道書法的含義或內涵

書法是中國及深受中國文化影響的周邊國家和地區特有的一種文字美的藝術表現形式，其而中國書法是中國漢字特有的種傳統藝術，也是中國歷史先輩們文化輸出的寶貴遺留物。

不管是守舊還是創新，臨帖都不屬於書法創作範疇，但是算是最基本的學習環節，而書寫者只停留在臨帖過程不去創新，就只能永遠是“學生”而不能成為書法家。而只追求一味的創新放棄傳統也只能是“無源之水，無本之木”咋呼勁大，博取眼球。