比如說，整體的字看起來太單薄，方圓不清，字勢不清，大小粗細不清，結構很多問題

比如說學字，如下圖原帖上密下梳，寶蓋上面呈現出上開下合之勢，而且幾乎是每一個起筆都不一樣

這是您寫的和原帖的對比，存在的問題我就不細說了，整個字的結構不對，上下結構的方向也不太準確，上部您寫的不夠緊，空間拉的很大，在就筆畫看著沒有力量，很不均勻，可能是行筆過快的原因吧，總之起行收很多不太準確

再就是字的方向問題，如下圖，您寫的每一行都是非常直的，原帖不是特別的直

還有字形，比如大唐三藏的三字，原帖是三橫上橫最短，然後一橫比一橫長，上兩橫距離小，您寫的不夠準確

說了這麼多，可能作者不太願意，網友也覺得我不應該說的這麼直接，但我覺得經得起批評的書法才能有所進步，一味地說好話，一味的讚賞將止步不前！希望作者不要生氣，多多包涵

一，看章法。《聖教序》全名是《懷仁集王羲之書聖教序》，是後人用王羲之的字組合出來的作品，不是王羲之親筆寫的作品。

您的作品，一眼看上去很有味道，但章法顯得不足，有些太拘謹了。為什麼會這樣呢？我感覺和臨的這本字帖有關係。《聖教序》是唐朝的和尚懷仁從王羲之的字跡當中選出來的字，然後上石刻成的，不是王羲之寫的《聖教序》而是後人將他的字拼成的《聖教序》。所以說章法不能體現王羲之的水平。而您如果寫時不注意的話就會字寫的很好，而整個作品不是很到位。建議您最好多看一些其他的作品，將章法再提升以下。

二，字要的變化要更大膽一些。

逐個看您寫的字，基本都是很到位的，但有些筆畫相似的字變化還要更大膽一些，尤其是相鄰的字。比如說右上角的“大”和“太”字。您寫的也有一些變化，也許您也注意這個問題了，但變化有些不足。您看，原書“太”字的撇明顯寫的很險，您的寫的與“大”的撇變化不大，而且原貼橫的粗細也不一樣。當然我們不可能與原貼寫的一樣，那樣人人都成王羲之了，不過依您的功力客服變化問題應該不大。

三，寫行書不容易，還要繼續臨貼。

說實話寫行書不容易，行書不可能畫出來。現在人寫楷書，隸書都是畫出來的，行書是不能畫的，因為只要動筆一描就能看出破綻。你的字雖然寫的很慢但不是描的，這一點很可貴。我們是在寫字不是在畫字。希望您能繼續堅持自己的寫法。有些字雖然不到位但也要用心去寫而不是畫字。您還要繼續臨貼，注意一些細節。

我就說這麼多，雖然還有一些不足但我相信您會越來越進步，一起努力吧。

就說兩點吧。

第一，整體的感覺還不錯啊，這個需要繼續加強。美中不足的是，您用的紙似乎不佳，寫完後有褶皺的現象。

建議換一些不易褶皺的毛邊紙，這樣當你寫完一行後，不會褶皺，也不會影響下一行的書寫。

第二，筆法上問題不是太大，但是細節還需要注意，就說開篇的“福”字，左右結構，原帖中間留有空白，左邊最後一筆映帶右邊第一筆，下面的田字內，十字偏左，造成右邊的空白。

鄧石如所謂“疏處可使走馬，密處不使透風，計白當黑，奇趣乃出。”就是這個意思，寫字，不但要看到黑色的線條，還要留意白色的空間。

其他的字，也存在一些形不準的問題，希望日後可以精緻臨帖！

首先肯定地說，題主選帖正確，習書路子對頭。張旭光老師曾經說過，若習行書，就臨《懷仁集王羲之書聖教序》和《蘭亭序集》。

看君之習作，總體來說，君已臨出形，且已有神韻，看來，題主是下了大功夫的，君的習書精神可敬，可佩！

但是，細觀每一個字，字形把握方面還與原帖有出入，和用筆還有不到的地方，只能說，題主之作，僅有三四像，但這已經不錯了！

我用中山先生的一句話告誡君：“革命尚未成功，同志仍需努力。”

趁此機會，再談幾點臨帖，讀帖，和領悟書法精神的話，供諸君參考。

一是選帖。這個題主已選好，堅持臨下去就可以了。

二是讀帖。讀帖是學書的重要環節。讀帖，就是書者在臨習動筆之前，觀察，揣摩帖中字的形體與用筆方法，對點，橫，豎，撇，捺，鉤，挑，折等畫，進行分析琢磨，帖中用的是方筆還是圓筆，是藏鋒還是露鋒或折鋒，然後研究字的結構特點，如筆畫長短，大小，高低，伸縮，粗細等。掌握了這些方面的關係特點，就有了臨帖的基礎。

三是摹臨。這個題主就沒必要了。

四是對臨。對臨應以形似為先，求其點畫準確無誤，熟練掌握帖的形體結構，再求其意和神似。

五是背臨。這個難度比較大，需要下大功夫才能完成。

六是意臨。意臨是在對臨和背臨比較嫻熟的基礎之上，取其與自己個性，風格，愛好相吻合的筆法進行臨寫，是研習書法的高階階段。王羲之的老師衛夫人說過，“意後筆前者敗，意前筆後者勝。” 在意臨中如此，在創作中也是如此。

七是出帖。啟功先生說，當把帖上的字臨到七分像時，再加入三分自己的東西，就是“書法家”啦！

八是領悟。在臨帖，讀帖的同時，還要不斷領悟書法精神。

九是多讀書。汝果欲學詩，工夫在詩外。習書也是一樣，汝果欲學書，工夫在字外。建議讀四書五經，四大名著，唐詩宋詞，古文觀止，哲學和邏輯學，這些對你研習法都是有間接幫助的。

看了你臨的習作，整體上有了一些模樣，在用筆上存在一些問題，我重點介紹下《聖教序》的用筆技巧。

1、起筆要自然，逆入動作要快，順上筆勢，輕鋒入紙，筆勢要迅疾。要學會紙上作有形之逆與空中作無形之逆。

2、收筆時要把握住方向、角度、長短、尖銳和飽滿，有力並富有餘勢。要用臂腕之力送到，不可以手指挑送，筆為要送到鋒尖，以防線條浮薄。

回鋒收筆時的方向一定要與下一筆起筆順入或逆入時的方向呼應。

3、轉折處，暗提筆鋒，純熟地再按鋒面不露痕跡。

4、《聖教序》方筆與圓筆結合，方筆居多，方圓轉折。轉用腕法暗轉筆心，在圓轉時，使筆心保持在點畫的中線上行走，這是一種不明顯的調鋒動作。

希望你在用筆上多下工夫，相信你會有很大進步。

個人認為，整體效果還不錯，流暢，生動，墨色鮮活，作者有一定臨帖基礎。但存在問題也較多，現指出如下:

1，章法上字距行距過密，給人一種透不過氣來的感覺。如行距字距再拉開一些，可能效果會好點。

2，對原帖觀察不夠細微，落筆不夠精準，單字經不住推敲，要體現"同字異形，同畫異態"，如"有""則""能""福"等雷同，要注意"留白"，如"微""敏""情""故"等都是左中右或左右結構，寫得太緊，未留白。

3，用筆稍顯草率，連筆牽絲太多，影響整體效果。

以上僅是個人看法，不妥之處見諒。願共勉!

看上去流暢，實則與原貼相距甚遠。要按貼字同樣大小臨寫，不要隨心所欲，否則就失去了臨寫的意義。建議買個好字貼，再臨寫。

謝謝邀請！道兄臨《聖教序》有些時日了，整體看起來還算不錯。但細看每一個字，有許多差強人意之處。有一些小建議可以看看。

主要還是筆法的問題首先你的筆法是有問題的。王字的筆法並不是靠中鋒來書寫的，側鋒更多一些（關於這個問題，可以到網上搜一下於鍾華老師的側起直落法，與王厚祥先生講過的側筆中鋒法。）近現代以來，基本都被所謂的中鋒法，所忽悠。一些大家也不例外，像沈尹默、潘伯鷹、馬公愚等，哪個不是名滿天下的大家，哪個不是二王的鐵桿粉絲？哪個不是傳統帖學的翹楚？但真正得魏晉風度的也就是白蕉一人罷了，都被一個叫著中鋒理論的東西給誤了。

先看下幾個作品的對比。沈尹默的黏黏糊糊的滿紙遊絲，剪不斷理還亂。在看下白蕉直起直落乾淨疏朗，風神蕭散。

再看一下大咖王羲之的字，有一點黏糊分不開的地方沒有？起筆之處都以側筆鋪毫而為之，轉折之處略作停留一帶而下。再看道友的所臨之作

首先筆鋒都沒有開啟，上挑連帶之處有氣無力，要知道筆的四德之一的健是什麼意思，也不過就是彈性而已。要發揮的彈性的功能。而不是硬扯上去的。基本筆法大致只有兩種，一種是鋪，一種是束。一個是帶狀，一個是柱狀，一鋪一束才可能變化萬千。理解了也就事辦功倍。還有一點就是多讀帖，不要光看黑的部分，也要多留意一下白的地方，計白當黑虛實結合，才能有所提高更進一步。當然語氣重了之處還望海涵。我是老鴻書法說，說說書法那些事。

題主的王羲之聖教序寫的很好，有一定的功夫，寫的也很瀟灑流暢，練習的時間應該也不短了。聖教序其實臨寫的來還是比較難的，這也是很多書法愛好者的一個共識，能寫成這樣值得肯定。但是還有一些地方需要改進，提出來讓題主做一個參考。

臨寫一個字帖，不僅要看他的字型和用筆，還要看它的章法，這是看到一個字帖首先就要分析的，章法關乎一篇作品的氣韻，單子再漂亮，章法不對很難寫出原作的味道來。

因為聖教序是集字作品，它的字距和行距都比較大，如果寫的太緊了，就沒有聖教序的味道了。

用筆上，題主寫的太過於飄，不夠沉穩，最好是放慢書寫速度，把每一個筆畫都做到位，不要含含糊糊的一筆帶過。

練習方法上，儘量少這樣影片的臨寫，多做單字的訓練，要學會靜臨，少而精。

由於題主發的照片不是很清晰，就不做具體的筆畫上的分析，下次有機會再說。