非常感謝邀請。關於筆法和線條這個問題，應該說，不是一回事。筆法簡單的來說，就是書寫方法，有一整套的理論和創作規則。筆法有正確，線條有好壞。筆法是入門基本功，線條是作品的質量。筆法是單一的循序漸進，線條是綜合的素質修養。所以說，是有本質的不同，但是，它們又都是互為表裡，互相為用。即線條為表，筆法是裡。筆法透過線條而起作用，線條是透過筆法而體現優劣。如果是初學者筆法比線條重要，因為，筆法的正確與否，關係到今後的成敗。而做為書家來講，線條才是決定作品的生命。由此可見，處在不同的階段，對筆法與線條的把控能力也不一樣。但是，話說回來，書法最後拼的結局是線條，是以線條論勝負。而筆法，則似乎是顯得不那麼非常重要了。高質量的線條決定一切，以線條的高低、好壞，做為書法作品成功與否的準繩。筆法已居其次，但不是可有可無。只是說，筆法已入心中，隨手捻來都是合情合理，合規合法。有時，甚至跟著感覺走，隨處呈現，都是化境。筆法之有無，真的都無所謂了。所以說，筆法和線條雖然合二為一，但卻一清二楚，不能混為一談。

書法中的敗筆和線條質量不好是一回事嗎？

簡單的說“不是”。因為，它們屬於不同範疇的概念。

所謂的敗筆，屬於書法中的概念。而線條質量不好屬於繪畫中的概念，多針對素描畫而言。

那麼，什麼是書法的敗筆？產生敗筆的原因是什麼呢？

我們知道，書法說到底用筆的技法。不論是平時臨帖，還是作品創作，都是落筆生根的，不能重複和修改。其中，有一筆寫的不好，或者寫的不到位，這就叫敗筆。

書法練習需要有一個漫長的過程，達不到一定水平，是不能輕易進行書法作品創作的。因為，基本功不紮實，筆法功夫不到家，就會敗筆叢生。這可是學習書法的大忌。

什麼是“線條質量不好”呢？

我們知道，繪畫的基本功都是從學習素描開始的。而線條繪製的好壞，決定著一幅素描作品的質量的高低。因為，素描畫的所有技能，比如，透視，比例，明暗，以及立體感等，都是用線條鋪排而成的。如果線條鋪排的質量不好，或者不到位，就會影響到整幅畫的質感。在素描畫中這是大忌。

謝謝！書法中的敗筆和線條質量相比，我覺得應該是兩個問題。敗筆的原因應該是對筆畫的學習和理解，以及書寫習慣引起的，一個書者如果常敗在一個筆畫上(即所謂的怯筆和其他情況)，哪問題相對大一些，要改掉相對困難，需較長時間。線條質量問題應該是功夫不到位或對線條的理解問題，只要加強練習和對筆畫的理解學習，隨著臨摹時間的推移，筆畫質量應該越來越好。但是切記筆畫練習應該按常規進行，不要學習別人的特殊用筆，如長豎丶大孤線之類的所謂神來之筆，弄不好就會練出敗筆來。

1、從某種角度上講：書法沒有敗筆。為什麼？因為書法也是哲學，也是辯證法。書法作品中，就是“好的線條”與“壞的線條”相互依存、共生而產生一種對立、和諧等的美。這一筆如果弱了點，下一筆重點兒。

2、我堅定的認為：沒有“缺點”的，沒有“敗筆”的書法不是真書法。比如某些歐楷大家的作品就是，寫的非常完美了，就沒意思了。

謝邀！不是一回事。書法中的敗筆多指一幅作品中偶然出現的筆劃未送到或筆法失誤造成的筆畫走形；而線條質量不好具有一定的普遍性，整幅作品中，由於作者筆法欠佳，控筆能力差，線條軟弱單薄，徒有其形，而失其意，故名線條質量不好，是未入門的書法愛好者的通病。尚需用功可解。

書法中的敗筆，是任何一篇書法作品都無法避免的。哪怕它是千古名帖至高無上，虎躍檀溪神龍妖嬌，都不能逃脫這個命運的窠臼。而線條是組成字型的基本單元，是點線塊的凝結，它們的有機合成，才構成了一幅完整的書法作品。

無論是王羲之、王獻之還是歐顏柳趙四大家，亦或蘇黃米蔡等史上書壇巨擘，都曾有過書後觀書的感慨，感慨某一筆某一劃不盡如人意，存在某些發妒的缺欠和不足。但書法又是遺憾的藝術，不能推倒重來或再次描摹，只能將遺憾保留在歷史的冊頁中。

即使我們習書者，也是經常寫出同樣的篇什，然後遠觀近瞧進行比對，挑出最為滿意或較為滿意的那一幅呈現在眾人面前。

當然了，筆的好壞，或者書者的修為優劣，亦或者作者的心態參差，都有可能造成線條的表達不暢，直接造成整幅作品的敗筆觸目驚心，不忍卒讀。

首先說明的是，書法中沒有線條，只有點畫。即使是草書也不應用外來的線條分析。中國的書法與繪畫同源，點畫才是本道，書法的敗筆確實和點畫的起行收的質量相關。

書法中的敗筆和線條質量是兩個截然不同的慨念。

字型有很強的可塑性，書法中的敗筆，主要體現在字型的點畫和結構上；如：落筆、執行、收筆、所走過的路線把握不準。

如果書法作品中出現字型敗筆現象，直接影響字型的美觀和整幅作品的質量。

線條，指的是筆畫中的粗細、輕重、節奏等變化，合理線條體現出筆法的動態美，給人以美的享受，也充分體現書者的書法技藝和審美能力。

書法中的敗筆和線條質量不好是一回事嗎？

先糾正一下，書法中只講筆畫，不講線條。不然，就叫“敗線條”了。

敗筆和筆畫質量不好，不是一回事。敗筆是偶然出現的錯誤。筆畫質量不好，是書寫技能不夠。

書法是瞬間而為的，只要是人，都會犯錯。難免會在書寫的時候出現失誤。高明的書法家，他不僅有寫好字的能力，而且還要有在失誤時補救的能力。這種能力往往會因偶然的敗筆，在補救以後出現意想不到的新意。在《蘭亭序》中，失誤的地方可以說是數不勝數。因為王羲之在書寫《蘭亭序》時，只是打草稿。錯字、漏字、添補、塗抹隨處可見。如果是按現代的書法作品標準，塗抹、錯字的作品拿去參展，評委一秒鐘都不會看便淘汰。決不允許的。

敗筆在古代書法作品中很常見。而他們的補救也和他們的書寫功夫一樣的高超。但不論怎樣，都不能為了追求新意故意而為。如果故意的寫敗筆，就是做作。不但不會出新意，給人予扭捏作態的感覺，反而讓人看了生厭。

筆畫質量不好，是書寫者的能力不足，還不能控制毛筆穩定執行，筆畫不是軟弱無力，便是歪斜彎曲、寫不到位、方法不對……

敗筆是高水平的人偶然的失誤，筆畫質量不好，是初學者的能力不足。這是兩個端點的出現的情況。

謝三千里馬邀。關於書法中敗筆或線條質量不高是否是一囘事，愚以為首先要弄清什麼是書法中的敗筆?以行，草書來說，點劃就寫點劃，牽絲就是牽絲，如果二者不能嚴格分清，該是點劃之處卻和牽絲一般無二，而該是牽絲處卻重如點劃，凡此，屬敗筆無疑。這種情況對於沒有經過嚴格訓練的書者來說，真還不少見，然而書者卻不自知。關於線條質量不高的問題，一般見地，均以為條線力度感好，就是質量高，這在真書範圍來說，是可以成立的，但在行，草範圍來說，除了線條力度感，點劃的形態還應有比較多樣的變化，具備此兩方面的才可說線條質量好，或者說是寫出了中和之美。但如果僅有力度感，而線條單一，那就可以明確地說，這就是線條質量不高，但遺憾的是，書者往往也不自知。綜上所述，書法中的敗筆與線條質量不高是有區別的，這種問題的存在，還相當普遍。