1、《鬼吹燈》一共有8部。分別是《鬼吹燈 1 精絕古城》《鬼吹燈 2 龍嶺迷窟》《鬼吹燈 3 雲南蟲谷》《鬼吹燈 4 崑崙神宮》《鬼吹燈 5 黃皮子墳》《鬼吹燈 6 南海歸墟》《鬼吹燈 7 怒晴湘西》《鬼吹燈 8 巫峽棺山》。這8部的作者都是天下霸唱。2、關於《鬼吹燈3》作者是“東北來的流氓”，這是山寨的《鬼吹燈》，“東北來的流氓”和“天下霸唱”不是同一個作者。擴充套件資料1、《精絕古城》《鬼吹燈》第一部第一卷《精絕古城》，可以分為前後兩個部分，前半部分截止到野人溝黑風口的地下軍(是)事要塞，主要是一個框架、平臺的搭建，並沒有什麼與主線關係明確的線索。從考古隊進入沙漠尋找精絕古城開始，觸及到了鮮明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、雙聖山、三十六國、Murano女屍、敦煌壁畫，提到這些元素，一股神秘的氣息撲面而來，所以在精絕古城這部分，是將神秘感作為了故事核心，到最後精絕女王也沒露面，算是神秘到底了。這一卷中涉及到了一些考古解謎之類的元素。2、《龍嶺迷窟》《鬼吹燈》第一部第二卷《龍嶺迷窟》，實際上這卷故事，分為了三個部分，一是龍嶺倒鬥發現西周幽靈冢，二是摸金校尉黑水城尋寶，三是石碑店棺材鋪獻王痋術浮出水面。雖然一卷中有三個故事，但在本卷中，作者主要想突出驚悚這一核心元素。也許有人說《鬼吹燈》是驚悚小說，其實作者覺得完全不是，整體上和“恐怖”關係不大。如果說到驚悚，這只是本書諸多元素之一，並非主要元素。懸念迭出的只有《龍嶺迷窟》這一卷，到處是傳統話本令人窒息的扣子，這是聳人聽聞的一卷。3、《雲南蟲谷》雲南獻王墓這一卷中以探險作為核心。所謂的探險，是探索加冒險，後來看到翻拍版《金剛》的預告片，有一段探險隊利用轉盤式衝鋒(搶)槍，同山谷裡蜈蚣惡(佔)戰的橋段，超級喜歡這種場面。老式裝備的探險隊，皮划艇漂流、墜毀的空(君)軍飛機殘骸、幽靈般的摩爾斯訊號、芝加哥打字機、千萬年不死的巨型昆蟲、吞噬萬物的屍洞效應、在自然環境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘，於是雲南蟲谷就啟動了，完全是藏寶圖式的傳統探險元素，裡面加有一引起奇怪的靈異和科幻色彩，這是新舊冒險元素相互結合的一卷。4、《崑崙神宮》這一卷的情節涉及到格薩爾王傳說。制敵寶珠的英雄大王史詩，本身就是一篇神話色彩很強烈的說唱長詩，所以在崑崙山這一篇中，揉入了許多接近神話的另類元素。風蝕湖的魚王、無量業火、乃窮神冰、大黑天擊雷山、水晶自在山、惡羅海城、災難之門，這場冒險光怪陸離如同進入了幻界。《崑崙神宮》是如同在神界中冒險的一卷，雖然神話元素眾多，但還是保持了一貫的原則，儘量向真實世界靠攏，當然不會有飛天入地、長生不死、神仙符咒那種真正的神話。5、《黃皮子墳》《黃皮子墳》是年代背景非常強烈的一卷，核心元素是關於黃鼠狼的種種詭異傳說，和非人生物的墓穴和棺槨，以及東北地區特有的江湖體系，都是作者非常感興趣的元素。但由於年代背景比較特殊，許多詞語和內容難免要受限制，不同於思想活躍的八十年代，這一時期的主人公尚不成熟，但滿腔的熱情卻是什麼困難都擋不住的。6、《南海歸墟》作為第一部故事的延續，在前邊幾卷中，對於摸金倒斗的描寫，作者覺得中國傳統行業中，有許多風險很大的職業，風險性最高的，當屬在海中採珠的疍民。南海採珠的疍民原型出自廣西北海地區，秦漢時期就已有龍戶和獺家赴水採珠屠蚌，但是似乎很少有人來寫。7、《怒晴湘西》在這一卷時，作者的工作時間非常寬鬆，時間多了相對就會寫得比較從容，所以單從文字上來講，作者覺得《怒晴湘西》是八卷中最精緻的一卷，因為關於現代題材的限制越來越多，所以決定把前傳倒回民國時期，放開手腳狠狠開挖。8、《巫峽棺山》作為全書的最後一卷，《巫峽棺山》這一卷的任務比較重，最要命的是字數，根據合同約定的字數來算，第二卷的前三冊，第一冊少了三萬字左右，只好都加到最後一卷中，所以本卷是超長篇，足足多了半本書，但即使是這樣，最後一卷的篇幅也顯得不夠用。
1、《鬼吹燈》一共有8部。分別是《鬼吹燈 1 精絕古城》《鬼吹燈 2 龍嶺迷窟》《鬼吹燈 3 雲南蟲谷》《鬼吹燈 4 崑崙神宮》《鬼吹燈 5 黃皮子墳》《鬼吹燈 6 南海歸墟》《鬼吹燈 7 怒晴湘西》《鬼吹燈 8 巫峽棺山》。這8部的作者都是天下霸唱。2、關於《鬼吹燈3》作者是“東北來的流氓”，這是山寨的《鬼吹燈》，“東北來的流氓”和“天下霸唱”不是同一個作者。擴充套件資料1、《精絕古城》《鬼吹燈》第一部第一卷《精絕古城》，可以分為前後兩個部分，前半部分截止到野人溝黑風口的地下軍(是)事要塞，主要是一個框架、平臺的搭建，並沒有什麼與主線關係明確的線索。從考古隊進入沙漠尋找精絕古城開始，觸及到了鮮明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、雙聖山、三十六國、Murano女屍、敦煌壁畫，提到這些元素，一股神秘的氣息撲面而來，所以在精絕古城這部分，是將神秘感作為了故事核心，到最後精絕女王也沒露面，算是神秘到底了。這一卷中涉及到了一些考古解謎之類的元素。2、《龍嶺迷窟》《鬼吹燈》第一部第二卷《龍嶺迷窟》，實際上這卷故事，分為了三個部分，一是龍嶺倒鬥發現西周幽靈冢，二是摸金校尉黑水城尋寶，三是石碑店棺材鋪獻王痋術浮出水面。雖然一卷中有三個故事，但在本卷中，作者主要想突出驚悚這一核心元素。也許有人說《鬼吹燈》是驚悚小說，其實作者覺得完全不是，整體上和“恐怖”關係不大。如果說到驚悚，這只是本書諸多元素之一，並非主要元素。懸念迭出的只有《龍嶺迷窟》這一卷，到處是傳統話本令人窒息的扣子，這是聳人聽聞的一卷。3、《雲南蟲谷》雲南獻王墓這一卷中以探險作為核心。所謂的探險，是探索加冒險，後來看到翻拍版《金剛》的預告片，有一段探險隊利用轉盤式衝鋒(搶)槍，同山谷裡蜈蚣惡(佔)戰的橋段，超級喜歡這種場面。老式裝備的探險隊，皮划艇漂流、墜毀的空(君)軍飛機殘骸、幽靈般的摩爾斯訊號、芝加哥打字機、千萬年不死的巨型昆蟲、吞噬萬物的屍洞效應、在自然環境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘，於是雲南蟲谷就啟動了，完全是藏寶圖式的傳統探險元素，裡面加有一引起奇怪的靈異和科幻色彩，這是新舊冒險元素相互結合的一卷。4、《崑崙神宮》這一卷的情節涉及到格薩爾王傳說。制敵寶珠的英雄大王史詩，本身就是一篇神話色彩很強烈的說唱長詩，所以在崑崙山這一篇中，揉入了許多接近神話的另類元素。風蝕湖的魚王、無量業火、乃窮神冰、大黑天擊雷山、水晶自在山、惡羅海城、災難之門，這場冒險光怪陸離如同進入了幻界。《崑崙神宮》是如同在神界中冒險的一卷，雖然神話元素眾多，但還是保持了一貫的原則，儘量向真實世界靠攏，當然不會有飛天入地、長生不死、神仙符咒那種真正的神話。5、《黃皮子墳》《黃皮子墳》是年代背景非常強烈的一卷，核心元素是關於黃鼠狼的種種詭異傳說，和非人生物的墓穴和棺槨，以及東北地區特有的江湖體系，都是作者非常感興趣的元素。但由於年代背景比較特殊，許多詞語和內容難免要受限制，不同於思想活躍的八十年代，這一時期的主人公尚不成熟，但滿腔的熱情卻是什麼困難都擋不住的。6、《南海歸墟》作為第一部故事的延續，在前邊幾卷中，對於摸金倒斗的描寫，作者覺得中國傳統行業中，有許多風險很大的職業，風險性最高的，當屬在海中採珠的疍民。南海採珠的疍民原型出自廣西北海地區，秦漢時期就已有龍戶和獺家赴水採珠屠蚌，但是似乎很少有人來寫。7、《怒晴湘西》在這一卷時，作者的工作時間非常寬鬆，時間多了相對就會寫得比較從容，所以單從文字上來講，作者覺得《怒晴湘西》是八卷中最精緻的一卷，因為關於現代題材的限制越來越多，所以決定把前傳倒回民國時期，放開手腳狠狠開挖。8、《巫峽棺山》作為全書的最後一卷，《巫峽棺山》這一卷的任務比較重，最要命的是字數，根據合同約定的字數來算，第二卷的前三冊，第一冊少了三萬字左右，只好都加到最後一卷中，所以本卷是超長篇，足足多了半本書，但即使是這樣，最後一卷的篇幅也顯得不夠用。