舉個最簡單的例子，文章。

他演技不好嗎？

他拍的好劇熱劇不多嗎？

但是出軌讓大家都不想看他的劇了。

首先，我覺得修養這個詞無關於演員，是所有人都需要有的。無論是處在哪個階層，從事什麼工作，有錢還是沒錢，都要堅守自己內心高貴的修養。人有人的品格，樹有樹的尊嚴，草有草的邏輯。

萬物眾生有各自的準則，沒有誰的生命比誰的高貴。而你堅守的內心修養，會像是黑夜中耀眼的光芒，不知道有多少人會藉此走出黑暗。

《演員的自我修養》這詞甚至這本書，大部分人都是從周星馳的電影《喜劇之王》中知道的。這本書中有一段會引起大部分人的共鳴，“嚴肅的演員在表達珍貴的思想、情感、隱秘的心靈實質的地方時，未必想要一種劇院式的喧囂。因為在他們內心就隱藏著自己的，與演員角色類似的情感。他不想在低階的噼裡啪啦的掌聲中，相反他想在充滿熱誠的寂靜中，在極其親密的關係中表達這些情感。”的確如此，在近期上映的影視作品中，優秀的演員總是“在他們內心就隱藏著自己的，與演員角色類似的情感”。

比如在《三生三世十里桃花》中飾演夜華、在《深夜食堂》中飾演馬可的趙又廷；比如在《人民的名義》中飾演達康書記的吳剛，飾演貪汙處長的侯勇；還有在《摔跤吧，爸爸》中飾演爸爸的阿爾米汗。

在《三生三世十里桃花》前，對趙又廷的認識只限於“高圓圓的老公”，但姑父趙又廷憑藉其在《三生三世十里桃花》中“整容般”的演技成了一眾“小鮮肉”中的清流。而在《深夜食堂》“馬可的女兒”這一單元，趙又廷則將一個愛女深切的聾啞人活靈活現的展現在觀眾面前。向我們實力詮釋了什麼是“演員的自我修養”。

演員，在不同的影視作品中不是僅僅換一下服裝或造型這麼簡單，而是要用自己的內心、閱歷或情感去和角色產生共鳴。演員自身要有文化深度和藝術涵養，如此他塑造的角色才可能真切生動。

當具有加拿大留學背景的趙又廷，以中英文雙語出現在《為你讀詩》裡時，你就不難理解為什麼他在影視作品中所創造的人物形象那麼豐滿而真實。“腹有詩書氣自華”，這句話成了趙又廷和一些徒有其表的“小鮮肉”間的分水嶺。

在熱播劇《人民的名義》中，侯勇、吳剛等一批老戲骨更是狂飆演技。侯勇出演小官鉅貪的趙德權，僅短短兩集，就將一個外表老實、內心慾壑難填的貪汙犯刻畫得入木三分。而吳剛則成了全劇的流量擔當，讓觀眾緊追劇情發展而欲罷不能。

一個演員的自我修養，有時不近需要從內心深處與角色形成共鳴，還需要形象上的犧牲。出於對職業的尊重以及對真實感的追求，阿米爾汗在《摔跤吧爸爸》拍攝期間，選擇先增肥拍攝老年父親然後在5個月內瘦身，拍攝年輕父親。這種精神，斷然不是穿著一套連體衣或橡膠腹肌能與之相比的。

以前都形容演員這個行業是“臺上一分鐘，臺下十年功”。現在依然如此。畢竟靠臉吃青春飯的，又能吃幾年呢？一個演員的修養就像一棵樹的根系，只有深深地紮根於生活這片土壤，才能讓藝術之樹長青不衰。如果一個演員沒有內涵，缺乏內功，演出全靠“裝模作樣”，一如浮萍般淺顯，不僅會遭到觀眾的嘲笑和諷刺，還有可能很快地被觀眾拋棄乃至遺忘。

“演員的自我修養”是演員這個身份應該有的職業道德，包括演技到位，出場及時等等一系列應該為表演服務的細枝末節的注重，這是對崗位的尊重，對行業的敬畏。一個演員並不是一個明星，演員注重的是演技，演技也分為到位的、出彩的、出神入化的，是個人對角色把控的度的展示。到位的演技只是合格的，並不是優秀，更不是殿堂級。但是，只要你是演員至少要做到合格，不論是合格、優秀、殿堂級大師，你都要需要保持自己對行業的敬畏、對崗位的敬業，這是崗位需求中的必須要持有的修養。不光演員，各個行業都需要修養(職業道德)。

當然。首先演員也是人，是人就得有修養；其次，演員也是一種職業，所有的職業都得有職業素養。如果兩個都做得好那就是德藝雙馨了，就是人民藝術家了。

演員也不例外需要有修養，各行各業的人們也都需要有修養，這是人類必須尊守的責任，大到國家小到個人都要尊章守法，社會才會和諧。

演員屬公眾人物及宣傳機構的一分子，更要為人們樹立優良的形象，更需自律提高自身的修養，為社會提供正能量的形象。

各行各業都能尊章守法，尊守職業道德，做一個有修養的公民我們的社會，將更加和諧我們的生活將，更加美好。

演員是藝人，當然需要修養。孔子云：“一個沒有修養的演員，不是一個好藝人。”

有修養的表演，是演員自己已經擁有這樣的情感、不由自主的進入角色的自然狀態，從而油然而生一些舉動。而非故意模仿人的舉動而進行的表演。

根據修養的層次，演員可分三種：第一種是“菜鳥”演戲，不清楚怎樣才是正確的舉動，表現不夠自然，做作；第二種為“匠藝”，演員的外在動作神態已經被揣摩的非常神似，比如思考就緊皺眉頭，悲傷就捶胸頓足，眼淚汪汪，甚至號啕大哭，高興就眉飛色舞……看起來卻沒有靈魂，只有形似沒有神似；第三種就是藝術家，演員所演的角色，劇中人的情感迸發，是透過自身共鳴自發的表現，這樣的表演觀眾才會覺得真實，才會被感動。

所以，演員的表演是需要修養的，要內外兼修，才能真正成為觀眾喜愛的演員。

演員需要修養嗎？不言而喻，當然需要！地球人職業操手丶品質素養人人需要，演員能例外？

演員以至整個演藝界非但需要強化修養和品質道德教育，而且十分迫切！因為他是搞精神文明的，他不文明（諒是修養）焉能教人教社會文明？

還因為，演藝界除過正面的貢獻當然外，毛病（修養）也實在是太多太刺激大眾了。我相信各位仁兄老弟都暁得的：亂吆，那麼奇怪的亂事！我感觀最深刻的有兩點：1，某演員要謀個角兒，走出關鍵一步，非得和導演秀恩愛方可取得進門證！2，愛錢不要德，竟連法也敢騙！我在媒體幾次看到的“陰陽合同”，令人吃驚，為偷漏國稅可以明鋪棧道，暗渡陳倉，無計不可及！這還有什麼修養道德可言！除過唏噓還有什麼？！

我說的是陰暗面和問題需要正視，毫不否定文藝界的光明面丶好演員和好的團體！你們，社會大大的需要，民眾是喜愛的！

演員肯定需要修養，因為演員是公眾人物，是美和正能量的傳播者和踐行者，他的一言一行，對觀眾將起到潛移默化作用。

淺析如下：

二、舉例：孫紅雷和高倉健同樣演的黑社會是一個味兒嗎？顯然南猿北轍，倒不是孰高孰低，孫最經典的劉華強是上世紀90年代～本世紀頭5年馳騁於北方中等城市的黑老大，是青少年男性極度張狂的偶像，演得極其傳神到位！而高倉健的系列黑社會人物，是成熟男性歷經年少迷狂世事磨難後的幡然迴歸，是日本上世紀70-80年代社會逐漸走入文明正軌的具象。孫紅雷有自己的底蘊和張力，高倉健有其民族獨特堅忍和自我篤定的責任擔當，都充分展現了各自的魅力和修養。

三、再舉例：陳寶國《漢武大帝》陳道明《康熙王期》可謂經典！！！如果沒有各自相當的修養紮實的功力張弛有度的角色敘述，能將這2位曠世英主的雄才大略跌宕人生推演得如此引人入勝嗎？！

四、現在新一代年輕演員，俗稱小鮮肉們，此處暫不評述啦，畢竟時代特色使然，相信他們會逐漸成熟起來、修養漲姿勢的……

演員所塑造的形象是給大眾看的，修養自然是應該內外兼修的。演員無論是大角色還是小角色，在熟悉瞭解所塑形象的內涵外，都要做好角色所給的表現，自身的修養與學習時刻都要提高的。尤其是當今社會，演員不要讓人寵著走，要有自己的內在魅力打的人。把自己放在一個百姓的角色，去感悟修養的所在。