這個青年看上去不到二十歲，兩條彎彎的眉毛下有一雙機靈的眼睛，一看就知道是個能幹的人。在一隻挺標緻的鼻子下面，卻是一張大嘴，生得兩片厚厚的嘴唇。人們常說：“厚嘴唇的人笨嘴拙舌。”可是他卻能說會道，是個健談的人。一部亂蓬蓬的花白的鬍子、最節省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌。把人物最主要的性格特徵，不加渲染，皺紋間時常夾些傷痕，真實而不做作，簡單而傳神。 如魯迅寫的孔乙己：身材很高大；青白臉色、鋪陳，而用傳神之筆加以點化用最精練，穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補收起回答 他身高一丈有二，誇張。如同箭一般的向前衝去.我的爺爺已經八十多歲了，他滿頭的銀髮一根根倔強的立著，走起路來腰板挺直，腳步邁的很大，他嚴肅的臉龐長滿皺紋，很少有笑容，他的眼睛大大的，一點都沒有因為年齡大而渾濁白描:是中國畫技法名，源於古代的“白畫”，指描繪人物和花卉時用墨線勾勒物象，不著顏色，稱為“單線平塗”法；在文學創作上，“白描”作為一種表現方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動的形象。古典小說《水滸》、《三國演義》等多用白描的手法；魯迅的作品也有許多使用白描手法的範例。 象徵意義：在詩詞中，松竹梅菊、日月星辰、飛禽走獸等自然永珍往往被人們賦與某種情感和象徵意義，詩人藉助它們表達一定的思想情感。如陸游的《卜算子·詠梅》，王冕的《白梅》（冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春）都採用託物言志的手法，借梅的形象表達作者的理想追求，表達了詩人不與世俗同流合汙的思想感情。總之，比喻與象徵有著很大的差別：前者本體和喻體之間要求“形似”或者“神似”，後者象徵意義與本體事物間要求“神似”；前者是以物比另物，比喻的物件是讓人看得見、聽得見、摸得著的具體物件，後者是以物顯義，即不把意思直接說明而讓讀者去聯想、領會，象徵意義往往是抽象的，不可捉摸的；前者只限於修飾語句，後者作為文學創作基本手法，它主要立足全文，至少是文章的一層或一個段落。特點：白描手法，即用最樸素最簡練的筆墨，不事雕飾，不加烘托，抓住描寫物件的特徵，如實地勾勒出人物、事物與景物的情態面貌。
這個青年看上去不到二十歲，兩條彎彎的眉毛下有一雙機靈的眼睛，一看就知道是個能幹的人。在一隻挺標緻的鼻子下面，卻是一張大嘴，生得兩片厚厚的嘴唇。人們常說：“厚嘴唇的人笨嘴拙舌。”可是他卻能說會道，是個健談的人。一部亂蓬蓬的花白的鬍子、最節省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌。把人物最主要的性格特徵，不加渲染，皺紋間時常夾些傷痕，真實而不做作，簡單而傳神。 如魯迅寫的孔乙己：身材很高大；青白臉色、鋪陳，而用傳神之筆加以點化用最精練，穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補收起回答 他身高一丈有二，誇張。如同箭一般的向前衝去.我的爺爺已經八十多歲了，他滿頭的銀髮一根根倔強的立著，走起路來腰板挺直，腳步邁的很大，他嚴肅的臉龐長滿皺紋，很少有笑容，他的眼睛大大的，一點都沒有因為年齡大而渾濁白描:是中國畫技法名，源於古代的“白畫”，指描繪人物和花卉時用墨線勾勒物象，不著顏色，稱為“單線平塗”法；在文學創作上，“白描”作為一種表現方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動的形象。古典小說《水滸》、《三國演義》等多用白描的手法；魯迅的作品也有許多使用白描手法的範例。 象徵意義：在詩詞中，松竹梅菊、日月星辰、飛禽走獸等自然永珍往往被人們賦與某種情感和象徵意義，詩人藉助它們表達一定的思想情感。如陸游的《卜算子·詠梅》，王冕的《白梅》（冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春）都採用託物言志的手法，借梅的形象表達作者的理想追求，表達了詩人不與世俗同流合汙的思想感情。總之，比喻與象徵有著很大的差別：前者本體和喻體之間要求“形似”或者“神似”，後者象徵意義與本體事物間要求“神似”；前者是以物比另物，比喻的物件是讓人看得見、聽得見、摸得著的具體物件，後者是以物顯義，即不把意思直接說明而讓讀者去聯想、領會，象徵意義往往是抽象的，不可捉摸的；前者只限於修飾語句，後者作為文學創作基本手法，它主要立足全文，至少是文章的一層或一個段落。特點：白描手法，即用最樸素最簡練的筆墨，不事雕飾，不加烘托，抓住描寫物件的特徵，如實地勾勒出人物、事物與景物的情態面貌。