近幾年來，隨著影片網站的崛起，快節奏、輕體量的網劇越來越開始成為觀眾的喜好，雖然今年的影視劇市場中沒有出現《白夜追兇》《無證之罪》《河神》等多部高口碑網劇“神仙打架”的情況。但無論是引發全民熱議的《延禧攻略》《如懿傳》還是高口碑的《忽而今夏》《假如沒有遇見你》等，都為網劇在市場中佔據更大比重奉獻了一己之力。

而在觀察了今年幾部高口碑的網劇之後，我們不難發現一些規律，在網劇開始走精品化，佔領市場的同時，一些小體量的短劇逐漸成為影片網站的主力軍。

那麼觀眾接受程度高，且在電視劇注水現象嚴重，“限集令”等坊間傳聞甚囂塵上的背景下、各大影片網站集中發力的短劇集，能否在未來的網劇市場中佔據一席之地？而除了影片網站，廣義上衛視播出的電視劇作品又能否延續這一趨勢？

短劇集的“誕生”：

長劇普遍注水，市場主動求變

首先讓我們確定對短劇集的定義：在普遍的認知中，短劇集即為集數在30集以內、每集時長不超過或40分鐘左右的電視劇。

不過在早期，中國產劇市場並無長短劇的固定區分，甚至劇集體量的延長，也是隨著影視劇發展而出現的演變。根據相關資料顯示：2004年至2008年，國內播出的電視劇平均每部控制在30集之內；2009年至2012年延長至35集；到了2015年，已經達到平均每部42集。

2011年“劇王”《甄嬛傳》是長劇的代表

而廣告商與平臺方選擇是否贊助或購買此劇，優先考慮的便是這部劇是否能夠為其收回成本——這就意味著製作方、平臺方、廣告商，三方合作，都需以“利”為先。所以基於此“牽一髮而動至全身”的關係，三方都希望透過劇集獲得最大利潤，體量的增長不可避免。

但集數的增多並不一定代表著故事的增多，隨著長劇時代的到來，注水劇也成為了很多大體量劇的“常規操作”。去年年末的《海上牧雲記》耗資3億，從作品本身看質量也屬上乘，但劇情節奏過慢的問題卻讓作品口碑急轉直下。

今年的《香蜜沉沉燼如霜》早期憑藉對原著的還原以及主演線上的演技一度口碑爆棚，呈黑馬之勢。但同樣是因為後期“男二搶戲”、“回憶強鏡”等“注水情節”，導致口碑下滑，最終離“現象級”相差一步之遙。

然而雖然長劇注水現象嚴重，但更大的IP、更強的卡司陣容卻讓衛視依舊將之視為購劇的主要方向，在那一時期內，短劇始終面臨“上星難”的問題。

好在“天無絕人之路”，隨著影片網站的崛起，很多短劇集以網劇的身份出現在市場中。而2014年20集的《靈魂擺渡》與2015年《無心法師》（20集）、《盜墓筆記》（12集）的大火，不但讓網劇開始走進觀眾的視野，更將短平快的劇集模式再度推向了影視劇市場。

可以說網劇早期吸引到的關注度，為近幾年短劇的爆發埋下了伏筆。

卡司陣容強大的《盜墓筆記》

短劇集的“崛起”：

佔領年輕市場，影片網站紛紛發力

短劇的爆發幾乎與網劇的精品化同時發生。

縱觀去年《無證之罪》《白夜追兇》《河神》以及《殺不死》等多部高口碑作品不難發現，其體量均被控制在30集左右及以下，且均以“短小精悍”，對標美劇著稱。評分達到8.2分的《無證之罪》與《殺不死》更只有12集，堪稱短劇的完美典範。

而在網劇本身短平快的發展過後，體量輕的模式與新奇的嘗試普遍被年輕觀眾接受，影片網站也逐漸開啟了對短劇的真正探索與佈局。

愛奇藝之前也提出了新短劇模式，致力於打造接近美劇模式的超級網劇。而目前《悍城》在播的“奇懸疑劇場”就是新短劇計劃的重要組成。接下來這一劇場會同時上線多部短劇集，這種形式的短劇集每部只有12集，但一集時長是45-60分鐘，採取真正打破常規的創新排播模式。

可以說在影片網站加力開發短劇集後，目前的市場中短而精作為網劇的代表性標籤，已經成為年輕觀眾的首選，尤其是在1.5倍速播放成為看劇新趨勢的情況下，短劇體量輕、節奏快、題材多樣、新意十足的特點，與年輕觀眾的審美可謂完美契合。

但在注水劇現象嚴重的衛視端，從之後的備案作品看，短劇集卻還沒有迎來自己的“黃金時期”。先來看一組資料，在暑期檔變更集數的28部備案作品中，大半部分都是將集數向更大體量調整，尤其是明年播出的民國傳奇劇《南煙齋筆錄》，甚至將由40集調整至70集，增幅驚人。

這一趨勢不但暴露了上述電視劇以“利”為先，不惜增長集數以獲取更大利益的目的，更是目前衛視創新速度慢的一個縮影。雖然體量長的劇目可以服務到較大年齡段的觀眾，但數量更大的年輕人市場還是需要衛視爭取。

如果衛視對已經被影片網站“掠奪”大半的年輕人市場仍有野心，那麼儘快適應年輕觀眾的審美口味，對短劇集進行佈局，才是衛視平臺應有的舉措。

影片網站+觀眾喜好雙向加持

短劇集未來大有可為

除了剛才談到的使用者對於短劇集的喜愛，其實影片網站加力短劇集還有幾點自己的考量。

其一是短劇集投入相對小的特點，往往可以規避或分攤風險。正如之前所說，影片網站的網劇製作離不開影視公司，而短劇集製作週期短、成本小的優點，可以讓平臺與製作方共同分攤風險。

畢竟從機率上來講，在保證質量的前提下，同時段內短劇集可以拍攝出更多作品，而透過題材多樣的廣撒網式嘗試，10部作品有1部成功便很有可能收回成本甚至實現盈利。

與此同時，投入低也導致短劇普遍採取新人陣容。在流量“破碎”的邊緣，新面孔帶來的自然感與新鮮感在網劇中似乎更受年輕觀眾喜愛。而無論是《河神》中的李現、王梓璇，還是《最好的我們》中的劉昊然等，都已經在目前的市場中具備了一定的流量作用。

而由於短劇集製作週期短、成本小等優勢，相比長劇集來說，影片網站將同樣的製作時長與資金投入短劇集中，不僅能夠讓作品種類多元化、垂直化，選擇的增多也可以在滿足會員優越感的同時，更可能起到吸引更多使用者的作用。

其三為短劇集的試水作用十分明顯。這一方面體現在影片網站寄希望於憑藉以小博大的短劇集創造爆款，只要“廣撒網”的作品被觀眾所接受，那麼市場的期待便可以孕育出第二季作品，起到吸引使用者的作用。

另一方面則是針對既定的季播劇集，對於製作方與影片網站而言，第一季的嘗試可以讓作品感受到市場的喜好與建議，在創作之後的續集時也可以取長補短，譬如去年的《雙世寵妃》雖然熱度不錯，但最終的口碑卻剛剛及格，但今年的《雙世寵妃2》在口碑上提高了一分之多，是少見的高分“劇二代”。

而試水的更大意義其實不僅僅取決於對網劇製作的影響，在一部全新題材的短劇整合功後，市場也可以在第一時間找到觀眾喜愛的方向，最終反饋在接下來的作品中。

除了短劇集的諸多優點外，長劇注水現象的日趨嚴重也為短劇在未來流行的可能增加了籌碼。今年8月末，微博名為“芒果媽媽”的大V曾放出訊息，表示廣電總局將加強對於長劇的播出限制，並鼓勵更多輕體量作品的嘗試。

雖然這一訊息一直未有管理部門的檔案佐證，但網友的鼎力支援卻表露出了市場的態度。在觀眾選擇逐漸增多、內容至上的背景下，無論對於製作方還是影片網站，是否能夠奉獻出被觀眾所接受的作品無疑是搶佔市場的關鍵所在。

而作為“注水劇搖籃”的電視臺方，雖然還未在之後購劇時將體量作為重點的考慮因素，但身處於短劇集被觀眾推崇的時代，我們有理由相信無論在網臺雙方，短劇集註定將成為之後內容的風口。

短劇簡單搞笑年青人愛看，中老年人還是愛看長劇，坐家裡慢慢看，故事慢慢滲透引人入勝，這幾天我全家都在看林海雪原呢長劇編得好，很快又有新的發展機遇

我認為長劇還是有自己的發展空間的。目前短劇比較火，主要是符合對了年輕人生活節奏快的特點。現在社會生活節奏快，再加上手機各種App小影片軟體的衝擊。似乎感覺短劇已經霸佔了這個時代。但是中國畢竟是老年人口大國。老年人在看電視劇的觀賞需求上還是喜歡看長篇連續的。所以說長劇在這部分年齡階段人的市場裡還是有很大的發展空間的。長劇和短劇在現在這個社會都有自己的觀眾群體。

長劇和短劇都有空間,因為現在各階層的人都多,每個人喜歡各不相同,就拿我家幾個人來說吧,公公婆婆喜歡看抗日長劇,明明都演到把敵人消滅完了,他們還在問那隊長和那個地下黨的女的結婚沒有?要是按照他們願望一直演到解放,演到主角死老人們都沒意見!我們看一下就會離開,我們就去看電影,孩子們就看動畫片,越長越好!所以只要質量好,內容不錯,市場還是很大的。

短劇製作成本低，適合碎片化時間觀看，比如在坐公交都可以觀看，放鬆心情，適合消遣。長劇藝術感染力強，製作成本高，等自己休息時和家人可以一起觀看。

當下短影片比較火熱，但是不能說長影片就沒有發展的空間了，我們可以將長影片精彩部分剪輯成三四分鐘短影片放到網上，這樣有人看見了會對著一段感興趣可以去搜索長影片觀看。

當然有了，但是必須得是優秀的作品，如今網際網路時代，網際網路電視代表了六塊屏，手機，iPad，臺式電腦，膝上型電腦，電視，vr。這六塊屏均可實現互聯，實現個性化搜尋，甚至是私人訂製。

在網際網路電視中，有一個長尾理論，如下圖。如今尾部力量占主導地位，頭部的力量是有限的，而且要求也較高。

在這種情況下，短影片確實佔有優勢的，因為它滿足了個性化的需求，屬於尾部，尾部的力量是不可小覷的。但是頭部的長影片也是必要的，但要質量好的，只有質量好，能引起觀眾的興趣或者是共鳴，那麼也可以帶來很大的效益。

其實並不會影響。雖然現在短影片現在很火但是更多是快餐或者當下流行一些東西 很多人真正想要了解一些東西的時候還是偏向於相對內容更豐富更完整的長劇。

無論什麼時候，我認為長劇都會有發展的空間的。雖然說現在的短劇很受歡迎，但是它不能完整的表達出作品所要展示的東西。有很多細膩的東西不是短劇所能替代的，一個短劇，由於時間有限，可能它想要表達的東西沒有能夠清晰的展現在我們面前，又或者我們看不懂它要表達的東西。而長劇我們可以有充足的時間去思考它的一些細微的美。