一、您該選擇什麼尺寸的小提琴？　　小提琴尺寸從大到小分為4/4，3/4，1/2，1/4，1/8，1/10，1/16　　4/4尺寸適合臂長60cm以上，年齡11歲至成年人；　　3/4尺寸適合臂長56.5-60cm，年齡9-11歲；　　1/2尺寸適合臂長52-56.5cm,年齡6-10歲；　　1/4尺寸適合臂長47-52cm,年齡4-7歲。　　1/16-1/8尺寸的小提琴基本上作為模型或者擺設的居多。　　請根據臂長選擇合適的尺寸（臂長指從左側頭頸底起至左手手掌心的距離。）　　二、如何挑選小提琴　　接觸了很多的初學者買琴，發現一個共同的問題，那就是一個初學提琴者，在面對琴行裡面各式各樣的琴，經常會感到無從下手。因為大家既不懂得如何去挑選板材，又不懂的如何去挑選聲音。於是一個念頭就會冒上來，先買一個最便宜的琴吧，然後邊練習琴技，邊學習如何挑選。等拉的好一些，我就會懂的挑選了，到時候再買一個好的琴。　　但是事實是這樣嗎？論壇上面很多朋友，都是先買了幾百元的工廠琴，然後沒有幾個月就因為無法忍受它難聽的聲音而更換了手工琴，那些幾百元的琴從此束之高閣，雖然不貴，但是也相對是一種浪費，幾百元可以買到一把很不錯的蘇木弓子了。　　與此同時儘管已經學習了幾個月的提琴，大家就學會挑琴了嗎？還是不行，面對各種材質各種油漆的手工琴，大家還是感到一樣的茫然，不知道如果來選擇。做琴選琴是一個單獨的學問，需要專門的去學習，沒有一定的經驗是不行的。就拿很多從事專業提琴的人來說，考入音樂學院的學生，會挑選提琴的不到1%。他們雖然經過了十幾年的專業學琴訓練，但是他們只能分辨出來琴的聲音大小，明亮程度，其他的就都不行了。所以我想在這裡稍微給大家介紹一些我個人的挑琴選琴的經驗，供初學者參考。　　做琴的木料有幾種，背板，側板和琴頸用槭木；面板用雲杉；指板用烏木。琴內的部件（低音粱，音柱，木塊和襯條）一般都用雲杉來製作。做琴的材料分為中國產料和歐洲料。中國產料裡面又分為南方料和北方料。南方料一般指川料，雲南料。北方料一般指東北料。　　最最便宜的工廠琴大概二百左右就可以買到。這種琴板材非常差，沒有任何花紋，油漆像一個大硬殼子一樣，牢牢的綁住琴身，使得琴板發音震動受到影響，聲音很悶。手工也粗糙，甚至會被木頭的毛刺劃傷手指。（圖1、圖2）　　工廠琴也有不同的檔次，最高的檔次能夠達到一兩萬，這些檔次的劃分是基於琴的板材，產地，花紋，油漆，做工，不同師父的手藝等等來決定的。　　手工琴價格最低的大概在兩千元左右，一般都是做琴的師父在自己的制琴作坊製作的。按照不同的板材，價格也分為三六九等。　　三、小提琴的鑑別　　當您買一把小提琴時，您首先面對的問題是：怎樣選擇？什麼才是好的？這樣的問題雖不是能夠簡明扼要的被回答，但只要您能按我們以下教您的方法認真去做，您花高價買次品的可能性就會大大減少。鑑別小提琴一般說來，不僅要有製作上的知識，能夠通曉它的工藝過程，並且還應具備一定的演奏技術，才能從材料、製作和音質等方面逐項進行。　　一、材料　　面板：要用魚鱗雲杉。魚鱗雲杉較其他木材有許多特點，其主要為：　　①、本身質地較堅而輕，年輪間（春材）質地很軟，但它的年輪（紋理秋材）則非常堅硬，並富有彈性，既能抵抗琴絃的壓力又容易振動。所以具有最好的音響效能。　　②、傳聲速度，比其它木材傳導振動快而彈性大，它的順紋傳聲速度每秒達5166米，比聲音在空氣中的傳播速度（每秒350米）還要快14倍多，所以能使用小提琴發音靈敏，效果好。　　③、能對高頻率（3000-5000周/秒或以上）的發音產生阻尼作用，（阻尼作用是指振動在木材內的消失現象，由木材分子間相互摩擦而產生）。這是其它木材所不及的。的阻尼作用能隨著頻率而增加，對頻率低的音阻尼小，而對那些小提琴不宜有的高頻率（也就是那些與基音不和諧的音），則產生極強的阻尼作用，使它們減弱，從而使琴聲悅耳。　　高階琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每釐米5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3毫米，在相鄰接的20毫米範圍內，年輪寬度變化不應大於1.5毫米，整個面板年輪寬度變化不應大於2毫米，每一年輪中的秋材率不大於30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。實踐證明：紋理距離2毫米而且均勻的發音最好。而小提琴音質的優劣關鍵是對面板的選擇。出於對小提琴完美音色的不懈追求，樂和琴弓坊製作的高階琴所使用的面板不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然乾燥十年以上的優質魚鱗雲杉，也有少量自然乾燥五十年的好料，但因資源的日益短缺,五十年以上的老料已經很難得到了。　　中級小提琴紋理正直，疏密均勻，不許有疤節，樹脂囊和修補。　　普級小提琴紋理一般正直，均勻，允許有少量疤節，樹脂囊和鑲補。　　板材必須徑切，應使用健康、材質優良和去掉邊皮，髓心的木材。　　其木材缺陷容許範圍如下：　　專案 高階小提琴 中級小提琴 普級小提琴　　斜紋不大於長度的1% 不大於長度的1% 不大於長度的2%渦紋　　不允許 不允許 不超過2處年輪彎曲　　最大彎曲撓矢不超過　　彎曲部分長度的1% 不超過2% 不超過5%　　區域性偏寬年輪不允許 不超過2處 不超過2處　　變色不允許 不允許 非腐朽性的天然和化學變色，　　塗漆後不應暴露兩幅板的色彩要調和　　二、 低音梁、音柱、首尾木塊、琴角木和襯條（都在琴的腹腔內）均應使用和麵板質量相同的材料，可以透過f孔觀察　　三、 背板　　要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、，這些木材的特點：　　⒈易於振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用　　⒉紋理細密，外表美觀，徑切後現出美麗的橫向花紋（虎斑）　　選擇標準也應和麵板一樣，用健康的木材，有些人喜歡用木紋捲曲的料子來製作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響效能很好的面板，事實上，就背板而言，木紋捲曲的材料其音響效能不如木紋順直的材料，而一隻琴的優劣是以它的聲音來鑑定的。樂和琴弓坊坊主先生在日本學習期間就見過幾只收藏的名琴，背板沒有花紋，鋸切的也很隨意，甚至有幾隻名琴背板上有幾處不小的疤節，可琴的聲音卻美妙無比.對於背板的作用各說不一，王先生認為重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統一，自然乾燥的時間是否夠久。目前樂和使用的背料都是經十幾年自然乾燥的上好楓木，因為儲備充足今後的用料將越來越年代長久越好。背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有一個固定的空氣容積。　　當面板振動時，透過音柱，側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使琴聲得到加強，特別是使G、D兩弦的發音強而有力，同時背板擔負了許多來自四根弦產生的力量。實驗證明，如果小提琴不裝背板（也就沒有空氣容量）僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率內也會幅射聲波。背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質,這些都闡明瞭背板的重要。　　背板也和麵板一樣，多采用雙幅對拼做法，也常見到獨板的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨板，必須指出的是，用雙幅對拼或用獨板製作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側板應使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許範圍與面板相同。側板、琴頭及馬子均使用和背板材質相同的木材。　　四、兩種琴型的辨別當今世界公認最好的兩種琴型：　　的特點是：琴身上部較為窄而小，下部較為寬大，中部彎度稍深，不僅輪廓相稱，線條也美觀。琴板寬大平坦，弧度極微，中間厚，漸而向四周擴張地薄下去，邊部近側板處最薄，由於面板厚薄適度，所以極易振動。發音強而有力，音響宏亮，音色優美，傳遠效果極好。人們常用圓潤、含蓄、豐厚和純淨等詞句來形容它的音色。　　瓜式琴的特點是：琴板弧度不大，較為平坦，面板中間與四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比寬闊，中腰彎度較圓而不深。琴角也不象斯式琴那樣凸出，琴身下部較窄，音孔開得較長而式樣別緻，琴頭較大而式樣雄壯，因為瓜式琴只重視琴的發音效果，所以琴的外表美觀上略遜於斯式，但琴板振動強烈有力，發音深厚宏亮，傳遠效果特好。樂和只按照斯式和瓜式的尺寸製作小提琴。　　五、工藝　　小提琴製作的工藝要求很高，所以機械加工只能生產最廉價的普級琴，所有的好琴都是手工製作的。選擇時應注意如下幾點：　　⒈整體線條是否流暢，均勻，稜角圓滑適度。　　⒉側板與面、背板膠合邊是否整齊寬窄一致，　　⒊琴頭及指板是否正直　　⒋指板高度是否正確（調準弦後，指板下端切面外弧與面板中縫21毫米±1）　　⒌背板花紋是否對稱。（對高階琴而言）　　⒍板面弧度和音孔位置是否左右對稱　　⒎琴板中縫膠合是否嚴密，無黑線　　⒏鑲線是否工整，塗漆色彩雅緻，勻淨，表面平滑光亮，光澤透底，木紋顯露.　　⒐琴身膠合是否牢固，最簡便的方法是用一隻手拿穩琴頸，另一隻手用指關節　　輕叩琴身面板四周，聽其發出的聲音，如所發的音響為咚咚聲，即為膠合情況良好，若發出的是殼殼聲，就證明有脫膠現象。　　高階小提琴，應使用油溶性清漆，中、普級小提琴可使用醇溶性清漆.清漆。　　六、琴絃就提琴所使用的弦而言，應該說這是國內尚屬薄弱的一個環節。一方面是個把位的不是很精確，再就是音色方面的問題，都還有待大家共同去研究和解決。　　樂和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴，均採用DOMINANT和 PIRASTRO這二種國際名牌，以保證產品的音質。　　七、弦馬　　弦馬是提琴上一個很微妙的配件，其材質直接影響琴音質，因此必須選用材質優良的弦馬。當然，製作上與琴的配合也是很重要，樂和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴均採用法國De Luxe弦馬。　　八、音質　　音質的優劣是對小提琴最根本的鑑別，但只能有具備一定演奏技術，同時又熟知小提琴正確音色的人才有一定把握。　　⒈音量：聲音宏亮，當然是用正確的拉奏方法得到的，可以按著琴的高把位，試拉一下，尤其是G、D兩弦，如在高把位上奏出的聲音仍能柔和響亮，就說明琴的發音是比較理想的。反之，如發出刺耳的吱吱聲，就是琴在配件的安置上有不當的地方，即使是普級小提琴也不能有明顯的噪音。　　四根弦發音均勻。在小提琴的範圍內各種頻率的強度要均勻，或比較均勻，不應該某一音特別強而另一些音特別弱。尤其是G、D兩弦上低頻率的音也要響亮。最低的要求也應該四根弦無明顯的差別。凡是發音宏亮和均勻的琴，聽起來就悅耳動聽。否則發音太弱或強弱懸殊，聽起來就不好聽或刺耳。　　⒉音色：小提琴因材料、製法、尺寸、琴絃、油漆和裝配的差異而在音色上也有很大的不同,高階琴必須具備高音純淨柔美，低音豐滿深厚有力，並且要發音含蓄，集中。具體到每一根弦上則要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦優雅，G弦渾厚深沉。這樣琴聲聽起來就圓潤，優美，沒有任何雜音。　　⒊勻諧：小提琴各把位的五度音必須諧和，不能有差別，普級小提琴也不應有明顯的差別。此外，還要求小提琴四根弦發音靈敏，振動傳導快，不能有遲鈍現象。並且振動要歷時悠長，衰減緩慢。上述鑑別方法您如果還不是很理解或熟悉，也可用最方便的貨比貨法進行選擇。

1.根據重量:重量反映出提琴音板的厚度，過重的琴聲音暗啞，過輕的琴聲音發空，而且容易產生變形。

2.根據音孔:兩個音孔的形狀和位置不僅體現了製作者的風格，而且影響到聲音。與聲音關係較大的因素是兩個上小珠間的距離，音孔長度和度。

3.根據弧度:這是提琴最重要的設計元素之一。較低的弧度使聲音深而大，這樣的琴受溼度影響相對較小，弧度過度的低會造成音色缺乏品味。高弧度的琴音色甜美，但缺乏穿透力，過度高聳的弧度會使面板抵抗不住來自琴絃的壓力，造成指板下方的弧度繼續隆起。另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度，隆起較緩的弧度造成發音敏感，但音色單調。

4.根據樣式:多數優秀製作家在樣式設計上有鮮明的個性特徵，例如斯坦納，阿瑪提，斯特拉第瓦利，瓜乃利等人。他們的樣式都相對完整，自成體系，給後人帶來深遠影響。從演奏者的角度看，琴肩部的曲線形狀還關係到拉奏起來是否方便，尤其是中提琴。

5.根據木材:選材是非常重要的一環。面板用料是魚鱗雲杉，要求年輪順直而均勻，早材和晚材的比率要適度，這關係到木材的軟硬度。垂直於年輪的木射線越多越好。背板用料是楓木，比重要高，木射線要發達，而美麗的花紋與聲學品質無關。

6.根據油漆:除了美觀以外，理想的油漆應當具備持久的柔韌性和較薄的漆層，其聲學作用使琴聲柔和豐潤，而且經過長期使用越發漂亮。硬而脆的漆在使用中會成小塊破碎，其聲學作用使琴聲刺耳。古琴油漆因外來磨損及其自身性質，呈現出特有的外觀。仿古油漆如果做得真實而藝術，同樣能達到賞心悅目的境地。

7.根據工藝:琴頭旋首，音孔，鑲線和琴邊都是有關工藝的重要部件，在同一只琴上應當風格統一。義大利風格的工藝往往線條自由，造型生動，讓人很喜歡觀賞。

外部裝配:良好的裝配能讓演奏者感覺舒適，糟糕的裝配能毀掉一隻好琴的聲音。

1.弦長:弦長等於琴頸長度加上碼橋線長度，碼橋線長度是指琴板上邊緣到碼橋處的距離。這兩個長度的比率在小提琴和中提琴上是2：3，在大提琴上是不是 7：10。小提琴有效弦長是328毫米，琴碼到拉弦板之間的距離是有效弦長的六分只一。

2.中軸線:從弦枕，指板，琴碼，拉弦板到尾鈕構成一條中軸線，這條線的正直保證了琴的。

3.音柱:音柱的尺寸，木材，位置和修驗工藝都影響琴的振動。從右音孔能看到音柱在琴碼的後面，間隙相當於琴碼的厚度。音柱與兩塊音板的接觸應當嚴密，可以用牙醫的小鏡子檢視，音柱頂住兩塊音板的鬆緊程度會相應改變琴聲，修理工藝粗糙會損傷面板內側，可能造成裂紋甚至穿孔。

4.琴碼:琴碼要立在橋線上，微微向後仰。琴碼高度受弦夾角，弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對振動產生影響，修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過製作琴箱和琴頭

5.弦枕:弦枕要做到光滑圓潤，不刺激左手，弦在上面勻順地過度，弦直徑的三分之一落入弦枕槽裡。

6.指板:指板的弧度自上而下是統一的，即弧度半徑是一樣的，手工操作做到這點並不容易，縱向下凹要變化多端均勻，尺寸適當，才能保證振動弦不碰指板，左手按弦有舒適的深度感。

7.弦槽匣:過窄的弦槽匣會使兩根外弦受到磨擦。絃軸孔位置不正確會造成絃軸磨弦現象。精細絞驗的絃軸和軸孔配合嚴密，絃軸可以隨意轉動和停止。