演技好，並不是靠撿漏哦
張曼玉在同時期的女星中算是一個起點較低的一位演員，入行之前可以說是沒有任何的經驗，沒有任何的學習。在後來的採訪中自爆當時是抱著試試的心態參加選美。19歲的張曼玉獲得港姐亞軍後就正式踏入了演藝圈。
張曼玉接拍的第一部電影就是由王晶導演的《青蛙王子》，這部由陳百祥、鐘楚紅、關之琳一起主演愛情喜劇片成為香港年度十大高票房電影。在這部畫面Sunny亮麗，人物活潑搞怪的電影中，張曼玉清純秀麗的形象被很好的凸顯出來，雖然在自己的處女作裡尚且只是直覺式的表演，但作為新人，張曼玉的表現已經讓大家看到了她的表演天賦。同年，張曼玉又和在香港樂壇崛起的歌星張國榮主演了《緣分》，同樣是愛情題材，同樣是輕喜劇，在本片，張曼玉帶著點嬰兒肥的面孔，依然給人以純純的不經世事的感受，不僅外形透著羞赧，演技也有幾分生澀。
在那個時候的香港，新人幾乎不可能不去參演公司的電視劇，在1984年和1985年期間，張曼玉參演了三部在當時有著相當大影響力的電視劇。張國榮主演的《武林世家》，巨星雲集的《楊家將》，其中和梁朝偉劉嘉玲一起演的《新紮師兄》在香港引發收視狂潮，梁朝偉由此大紅大紫，張曼玉也為更多人熟知。
1985年，張曼玉離開TVB加盟嘉禾公司，其經紀人變成了成龍的經紀人陳自強，這次跳槽讓張曼玉有機會參與到成立籌劃的《警察故事》中，《警察故事》是成龍個人非常重要的代表作，也是日後被視作具有里程碑意義的香港經典動作片，年紀輕輕的張曼玉成為了成龍和林青霞之後的第三主演，在本片，無論是演技。還是角色本身，張曼玉扮演的阿美並無特別出彩之處，從氣質到表演，張曼玉依然保持著以往的風格，但能夠有這樣的機會跟兩位大明星合作，張曼玉盡心盡力地完成自己的表演。成龍曾說，張曼玉非常敬業，很早就到了拍攝現場，通常是最後一個離開，但努力不代表成就，演技絕非短期內就能夠突飛猛進。
從1985年到1988年，張曼玉繼續這種沒有目標的表演，她參演了《摩登仙履奇緣》、《精裝追女仔》系列，《愛的逃兵》等喜劇電影，這些商業片純屬娛樂，張曼玉的表演無不隨波逐流，既然角色對她的演技並無特別要求，只好慣性演出，儘管一直沒有佳作，但張曼玉仍然能得到一些文藝人士的青睞，香港知名作家亦舒強烈要求改編於自己原著的影片《玫瑰的故事》一定得采用張曼玉，甚至說，我不管她會不會演戲，只要她走出來，我就要看，這部和大明星周潤發一起主演的電影是張曼玉首部文藝片。遺憾的是，在本片張曼玉的氣場依然壓不住畫面，演技未能擺脫以往的那份生澀與輕浮。
第二年，張曼玉和周潤發再度合作，不過這次不是文藝片，而是王晶編導的喜劇《精裝追女仔》，其中有多個情節惡搞了當時超火的電影《英雄本色》，在搞笑方面，王晶確實是個有超前意識的導演，雖然《精裝追女仔》取得了高票房，作為主角的張曼玉仍舊給人以花瓶的印象，這對於她而言肯定非常鬱悶，不過這種歷練積累多了，改變也就是自然而然會發生的事情，日後證明，張曼玉最擅長演繹的是文藝片裡的感情戲，絕非喜劇。
從1987年開始，張曼玉與圈內人爾冬升熱戀，這段感情對張曼玉影響很大，無論是生活還是拍戲，1988年，在與譚詠麟陳百祥演的《愛的逃兵》裡，張曼玉在氣質上較之以往有了明顯變化，臉上沒了稚嫩與清純，那種日後的張曼玉式的成熟與優雅開始顯露，較之直髮，蓬鬆的捲髮更適合提升張曼玉的氣質與魅力，在本片無論是歡笑還是憂傷，她神情中都表現出沉穩與自然，對角色的駕馭既輕鬆自如，又給人以真實親切的感受，張曼玉變了，是蛻變，在同年的《肥貓流浪記》《流金歲月》《南北媽打》中，張曼玉都有很不錯的表現，她的演技開始受到認可，隨著年齡的增長，熒幕上的張曼玉，越來越多地流露出成熟女性的魅力，演繹家庭戲活愛情戲，演繹喜劇活文藝片，她身上揮散的感染力越來越有自己的特色，這樣的修煉，少不了她本人入行以來的種種努力。
在1988年，最值得一說的張曼玉電影便是王家衛的導演處女作《旺角卡門》，張曼玉的表演在本片已經能夠穩穩的壓住畫面，與以往 順著角色走的慣性表演不同，張曼玉在這兒的表演則是具有很強的主動性，她本人的氣質和感染力完好地的帶入到角色中去了，《旺角卡門》讓張曼玉首次獲得香港金像獎最佳女主角的提名，花瓶的名號正逐漸從她身上褪去，日後這個華語影壇的獲獎專業戶正在迅速成長。
從1989年開始，在表演上沉澱多年的張曼玉演技開始爆發，關錦鵬的《人在紐約》是在張曼玉演繹生涯中具有特殊意義的一部優秀作品，正是憑藉在本片中的出色表演，她拿到了自己作為演員的第一個重量級獎項——臺灣金馬獎最佳女主角獎。她扮演的紐約華人餐館老闆是個不同於以往演繹的都市女人，一本正經又有小商人的幹練，沉默時略顯嚴肅的臉上透著打拼生活所遺留的絲絲倦怠和抑鬱，身上揮灑出異鄉人難以傾訴的孤寂感，這樣的演繹，既是對以往角色的超越，也是對張曼玉本人的新的歷練。這一年張曼玉還與鍾鎮濤主演了《不脫襪的人》，藉此收穫了第二年的香港金像獎最佳女主角的榮耀，張曼玉在《不脫襪的人》中飾演了一個百變女人，她將人物的輕浮做作、天真虛榮、成熟穩重等不同時期的個性都拿捏的非常精準，嫻熟的演技得到很好的體現，此事的張曼玉已經是一個在表演上能收放自如的實力派演員。
在1989年，對於張曼玉個人來說最具有紀念意義的便是她主演了戀人爾冬升導演的《再見王老五》。本片講述了一對年輕情侶沒錢結婚，又多次遭遇以外的喜劇經歷，搞笑去透著普通人的心酸和艱難，片子比較貼合當時香港年輕人想結婚又不敢結婚的現實，張曼玉飾演的小玉溫柔賢淑通情達理，這一人物性格與張曼玉身上的氣質十分吻合，她神色中明顯帶著能打動人的由心而發的真實情感，臉上的情緒雖然越來越飽滿，但控制有度。身上則有了讓平凡人感到親切的生活氣息，遺憾的是，張曼玉和爾冬升的這段感情以分手告終，張曼玉說，我希望她對我甜言蜜語，送花，管接管送。他希望收工後我會拿拖鞋、倒茶，結果大家都辦不到，這段感情帶給張曼玉很大的傷害。
人生有失有得，接受現實生活的歷練的張曼玉演技卻越來越好，演繹情感戲時越來越細膩傳神，因此她受到很多新浪潮導演的關注，而不再只是被王晶這種娛樂片導演盯上。光是在1900年和1991年張曼玉就參演了多部高質量的華語電影。包括羅卓瑤的《愛在別鄉的季節》，嚴浩的《滾滾紅塵》，許鞍華的《客途秋恨》，陳可辛導演的處女作《雙城故事》，實力代表機會，從1990年開始，越來越多的大導演爭著找張曼玉合作好電影，優秀導演對張曼玉的回頭率非常高，而且都是請她出演製作誠意十足的高水準電影，繼《人在紐約》之後，關錦鵬在1991年找張曼玉拍攝了經典文藝片《阮玲玉》，徐克在1992年找張曼玉拍攝了《新龍門客棧》，之後又找她拍攝了《青蛇》，杜琪峰找張曼玉拍攝了《東方三俠》後，又找她拍攝了《赤腳小子》，王家衛則多次回頭請張曼玉演繹了《阿飛正傳》裡的蘇麗珍，《東邪西毒》裡的歐陽鋒大嫂。
八十年代時期張曼玉在那些泡沫電影裡怎麼演都是一個樣，而現在，在許許多多優秀影片中所演的每一個角色，無論是外貌裝扮還是氣質魅力，不僅具有了高辨識度的個人特色，而且非常貼合角色定位，擁有這樣的演技，張曼玉修煉了五六年的時間，這個時間並不長，但也不短了。可以說，1990年後，張曼玉就已經是公認的實力派兼偶像派的大明星，在港臺拿到諸多大獎，而且憑藉阮玲玉這一角色拿到柏林電影節金熊獎最佳女主角，這是首次有華人女星在三大國際電影節拿到最佳女主角獎，從零演技到演技在國際上受認可，如此蛻變的張曼玉確實讓人刮目相看。
在1992年參演了《新龍門客棧》這部新式武俠片的開山之作後，張曼玉的演繹事業達到高峰，出色的演出讓她成為了這部影片最耀眼最閃亮的人物之一，無論是服裝造型還是神情氣質，張曼玉輕鬆靈動地把她本人成熟嫵媚的魅力完全帶入到角色中，再加上收放自如的嫻熟演技，她將金鑲玉風情萬種、放蕩不羈、心狠手辣、堅韌傲氣有情有義的複雜個性演繹得鮮活動人，具有了超強的感染力，張曼玉的金鑲玉已經成為武俠電影中最經典的人物之一，帶給觀眾的印象之深刻幾乎可以比肩林青霞的東方不敗。金鑲玉也是張曼玉演繹生涯的一個光彩奪目的標籤，許多觀眾想到張曼玉時腦海裡就會浮現那個妖豔浪蕩的金鑲玉。
自1984年出道以來，張曼玉就不怎麼挑角色，她感性率真，用她自己的話說，選角色基本靠直覺不靠劇本。她很努力，但也隨性豁達，總有著風輕雲淡但很樂觀積極的心態，給人以純真的深刻印象，在八十年代，從《青蛙王子》到《警察故事2》四年下來她有了一定的知名度，積累了不少表演經驗，卻一直沒法憑藉作品成為真正的大明星，能獨挑大樑的好電影更是稀缺，這樣的演員如果一直這麼演下去，估計很快就會走下坡路，定型為二流演員，但張曼玉卻順勢而上，寂靜中突然爆發，從花瓶變成了大明星，從偶像派變成了實力派，憑藉自身努力她在兩三年內便就獲得許許多多榮譽，表演才華受到同行和影迷們的廣泛認可。
《新龍門客棧》更是讓她的事業達到出道以來的巔峰，張曼玉超越了“無線五美”的其他四人，也超越了當時的大明星鄭裕玲和鐘楚紅，這時候或許最該選擇隱退，趁著年輕有名氣找個富豪老公嫁了，隔兩三年後出來拍拍廣告客串一下，見好就收確實是個明智選擇，不少和她一起成長的女星都是這麼做的，因為一個女明星在事業高峰過後往往就開始走下坡路，但張曼玉不僅沒有隱退，在她出大名的1991年到1993年期間，她一如既往的嘗試著各類角色，武俠片、動作片、文藝片、商業片，好片爛片統統來者不拒，她演了《青蛇》、《東邪西毒》這樣的一流電影，也不介意演《神經刀和飛天貓》這樣庸俗搞怪的電影，張曼玉還演了《東方三俠》《赤腳小子》《譁！英雄》這些良莠不齊的動作片。她甚至沒有忘記重溫一下過去的泡沫電影，拍了類似於王晶式的愛情喜劇《真的愛你》《追男仔》。
此外，張曼玉還和新崛起的喜劇明星星爺合作拍了《家有喜事》《濟公》這樣的周氏喜劇。客觀的說張曼玉是不太擅長演繹喜劇，但她身上的柔情嬌媚總能輕易地被她帶入到角色中，把略顯唐突的角色變成適合自己的角色，成熟的她在練就精湛的演技後確實很懂得如何駕馭角色。在她身上，溫柔的微笑就是演技，只不過演這些角色的張曼玉讓我們完全看不到影后的氣質和獨特魅力，當觀眾看她演繹《戰神傳說》這樣的俗片時，對比她八十年代的花瓶表現會驚訝的發現張曼玉似乎並沒有蛻變，她隨性的讓人抓狂，她身上有多個影后頭銜，她卻一直沒心沒肺似的繼續著各種角色都來者不拒的心性單純的演員生活，她的戲路並未因為自己名氣上漲榮譽加身而刻意收縮，沒有要求一定要演繹為自己量身定做的角色。
就當影迷擔心她肯定會被爛片毀掉時，在1994年，30歲的張曼玉宣佈息影，許多人以為她終於做了明智選擇，避免被爛片毀掉影后形象，但兩年後張曼玉就強勢迴歸了，她的迴歸並非過氣明星找存在感，而是代表著巨星崛起，因為有太多優秀的電影角色等著她來演繹，也只有她才能演繹，那些逐漸成長起來的大導演正頻頻回頭看那個將感情演繹得細膩如絲的嫵媚的身影是否出現，回來後的張曼玉，不再是在超越曾經一同成長的女星，她只是在超越自己，隨性了那麼多年，她始終在堅持做一個跟著心走的張曼玉。榮譽變了，電影環境變了，但心性未變，她對待生活的態度沒有變，這就是始終如一的張曼玉，生活中的張曼玉，演戲的張曼玉。
今天大聖就為大家介紹張曼玉從花瓶蛻變成演技女神，下次接著為大家介紹張曼玉從演技女神成長為國際影后的歷程，想看的話可以訂閱電影聚焦哦。
演技好，並不是靠撿漏哦
張曼玉在同時期的女星中算是一個起點較低的一位演員，入行之前可以說是沒有任何的經驗，沒有任何的學習。在後來的採訪中自爆當時是抱著試試的心態參加選美。19歲的張曼玉獲得港姐亞軍後就正式踏入了演藝圈。
張曼玉接拍的第一部電影就是由王晶導演的《青蛙王子》，這部由陳百祥、鐘楚紅、關之琳一起主演愛情喜劇片成為香港年度十大高票房電影。在這部畫面Sunny亮麗，人物活潑搞怪的電影中，張曼玉清純秀麗的形象被很好的凸顯出來，雖然在自己的處女作裡尚且只是直覺式的表演，但作為新人，張曼玉的表現已經讓大家看到了她的表演天賦。同年，張曼玉又和在香港樂壇崛起的歌星張國榮主演了《緣分》，同樣是愛情題材，同樣是輕喜劇，在本片，張曼玉帶著點嬰兒肥的面孔，依然給人以純純的不經世事的感受，不僅外形透著羞赧，演技也有幾分生澀。
在那個時候的香港，新人幾乎不可能不去參演公司的電視劇，在1984年和1985年期間，張曼玉參演了三部在當時有著相當大影響力的電視劇。張國榮主演的《武林世家》，巨星雲集的《楊家將》，其中和梁朝偉劉嘉玲一起演的《新紮師兄》在香港引發收視狂潮，梁朝偉由此大紅大紫，張曼玉也為更多人熟知。
1985年，張曼玉離開TVB加盟嘉禾公司，其經紀人變成了成龍的經紀人陳自強，這次跳槽讓張曼玉有機會參與到成立籌劃的《警察故事》中，《警察故事》是成龍個人非常重要的代表作，也是日後被視作具有里程碑意義的香港經典動作片，年紀輕輕的張曼玉成為了成龍和林青霞之後的第三主演，在本片，無論是演技。還是角色本身，張曼玉扮演的阿美並無特別出彩之處，從氣質到表演，張曼玉依然保持著以往的風格，但能夠有這樣的機會跟兩位大明星合作，張曼玉盡心盡力地完成自己的表演。成龍曾說，張曼玉非常敬業，很早就到了拍攝現場，通常是最後一個離開，但努力不代表成就，演技絕非短期內就能夠突飛猛進。
從1985年到1988年，張曼玉繼續這種沒有目標的表演，她參演了《摩登仙履奇緣》、《精裝追女仔》系列，《愛的逃兵》等喜劇電影，這些商業片純屬娛樂，張曼玉的表演無不隨波逐流，既然角色對她的演技並無特別要求，只好慣性演出，儘管一直沒有佳作，但張曼玉仍然能得到一些文藝人士的青睞，香港知名作家亦舒強烈要求改編於自己原著的影片《玫瑰的故事》一定得采用張曼玉，甚至說，我不管她會不會演戲，只要她走出來，我就要看，這部和大明星周潤發一起主演的電影是張曼玉首部文藝片。遺憾的是，在本片張曼玉的氣場依然壓不住畫面，演技未能擺脫以往的那份生澀與輕浮。
第二年，張曼玉和周潤發再度合作，不過這次不是文藝片，而是王晶編導的喜劇《精裝追女仔》，其中有多個情節惡搞了當時超火的電影《英雄本色》，在搞笑方面，王晶確實是個有超前意識的導演，雖然《精裝追女仔》取得了高票房，作為主角的張曼玉仍舊給人以花瓶的印象，這對於她而言肯定非常鬱悶，不過這種歷練積累多了，改變也就是自然而然會發生的事情，日後證明，張曼玉最擅長演繹的是文藝片裡的感情戲，絕非喜劇。
從1987年開始，張曼玉與圈內人爾冬升熱戀，這段感情對張曼玉影響很大，無論是生活還是拍戲，1988年，在與譚詠麟陳百祥演的《愛的逃兵》裡，張曼玉在氣質上較之以往有了明顯變化，臉上沒了稚嫩與清純，那種日後的張曼玉式的成熟與優雅開始顯露，較之直髮，蓬鬆的捲髮更適合提升張曼玉的氣質與魅力，在本片無論是歡笑還是憂傷，她神情中都表現出沉穩與自然，對角色的駕馭既輕鬆自如，又給人以真實親切的感受，張曼玉變了，是蛻變，在同年的《肥貓流浪記》《流金歲月》《南北媽打》中，張曼玉都有很不錯的表現，她的演技開始受到認可，隨著年齡的增長，熒幕上的張曼玉，越來越多地流露出成熟女性的魅力，演繹家庭戲活愛情戲，演繹喜劇活文藝片，她身上揮散的感染力越來越有自己的特色，這樣的修煉，少不了她本人入行以來的種種努力。
在1988年，最值得一說的張曼玉電影便是王家衛的導演處女作《旺角卡門》，張曼玉的表演在本片已經能夠穩穩的壓住畫面，與以往 順著角色走的慣性表演不同，張曼玉在這兒的表演則是具有很強的主動性，她本人的氣質和感染力完好地的帶入到角色中去了，《旺角卡門》讓張曼玉首次獲得香港金像獎最佳女主角的提名，花瓶的名號正逐漸從她身上褪去，日後這個華語影壇的獲獎專業戶正在迅速成長。
從1989年開始，在表演上沉澱多年的張曼玉演技開始爆發，關錦鵬的《人在紐約》是在張曼玉演繹生涯中具有特殊意義的一部優秀作品，正是憑藉在本片中的出色表演，她拿到了自己作為演員的第一個重量級獎項——臺灣金馬獎最佳女主角獎。她扮演的紐約華人餐館老闆是個不同於以往演繹的都市女人，一本正經又有小商人的幹練，沉默時略顯嚴肅的臉上透著打拼生活所遺留的絲絲倦怠和抑鬱，身上揮灑出異鄉人難以傾訴的孤寂感，這樣的演繹，既是對以往角色的超越，也是對張曼玉本人的新的歷練。這一年張曼玉還與鍾鎮濤主演了《不脫襪的人》，藉此收穫了第二年的香港金像獎最佳女主角的榮耀，張曼玉在《不脫襪的人》中飾演了一個百變女人，她將人物的輕浮做作、天真虛榮、成熟穩重等不同時期的個性都拿捏的非常精準，嫻熟的演技得到很好的體現，此事的張曼玉已經是一個在表演上能收放自如的實力派演員。
在1989年，對於張曼玉個人來說最具有紀念意義的便是她主演了戀人爾冬升導演的《再見王老五》。本片講述了一對年輕情侶沒錢結婚，又多次遭遇以外的喜劇經歷，搞笑去透著普通人的心酸和艱難，片子比較貼合當時香港年輕人想結婚又不敢結婚的現實，張曼玉飾演的小玉溫柔賢淑通情達理，這一人物性格與張曼玉身上的氣質十分吻合，她神色中明顯帶著能打動人的由心而發的真實情感，臉上的情緒雖然越來越飽滿，但控制有度。身上則有了讓平凡人感到親切的生活氣息，遺憾的是，張曼玉和爾冬升的這段感情以分手告終，張曼玉說，我希望她對我甜言蜜語，送花，管接管送。他希望收工後我會拿拖鞋、倒茶，結果大家都辦不到，這段感情帶給張曼玉很大的傷害。
人生有失有得，接受現實生活的歷練的張曼玉演技卻越來越好，演繹情感戲時越來越細膩傳神，因此她受到很多新浪潮導演的關注，而不再只是被王晶這種娛樂片導演盯上。光是在1900年和1991年張曼玉就參演了多部高質量的華語電影。包括羅卓瑤的《愛在別鄉的季節》，嚴浩的《滾滾紅塵》，許鞍華的《客途秋恨》，陳可辛導演的處女作《雙城故事》，實力代表機會，從1990年開始，越來越多的大導演爭著找張曼玉合作好電影，優秀導演對張曼玉的回頭率非常高，而且都是請她出演製作誠意十足的高水準電影，繼《人在紐約》之後，關錦鵬在1991年找張曼玉拍攝了經典文藝片《阮玲玉》，徐克在1992年找張曼玉拍攝了《新龍門客棧》，之後又找她拍攝了《青蛇》，杜琪峰找張曼玉拍攝了《東方三俠》後，又找她拍攝了《赤腳小子》，王家衛則多次回頭請張曼玉演繹了《阿飛正傳》裡的蘇麗珍，《東邪西毒》裡的歐陽鋒大嫂。
八十年代時期張曼玉在那些泡沫電影裡怎麼演都是一個樣，而現在，在許許多多優秀影片中所演的每一個角色，無論是外貌裝扮還是氣質魅力，不僅具有了高辨識度的個人特色，而且非常貼合角色定位，擁有這樣的演技，張曼玉修煉了五六年的時間，這個時間並不長，但也不短了。可以說，1990年後，張曼玉就已經是公認的實力派兼偶像派的大明星，在港臺拿到諸多大獎，而且憑藉阮玲玉這一角色拿到柏林電影節金熊獎最佳女主角，這是首次有華人女星在三大國際電影節拿到最佳女主角獎，從零演技到演技在國際上受認可，如此蛻變的張曼玉確實讓人刮目相看。
在1992年參演了《新龍門客棧》這部新式武俠片的開山之作後，張曼玉的演繹事業達到高峰，出色的演出讓她成為了這部影片最耀眼最閃亮的人物之一，無論是服裝造型還是神情氣質，張曼玉輕鬆靈動地把她本人成熟嫵媚的魅力完全帶入到角色中，再加上收放自如的嫻熟演技，她將金鑲玉風情萬種、放蕩不羈、心狠手辣、堅韌傲氣有情有義的複雜個性演繹得鮮活動人，具有了超強的感染力，張曼玉的金鑲玉已經成為武俠電影中最經典的人物之一，帶給觀眾的印象之深刻幾乎可以比肩林青霞的東方不敗。金鑲玉也是張曼玉演繹生涯的一個光彩奪目的標籤，許多觀眾想到張曼玉時腦海裡就會浮現那個妖豔浪蕩的金鑲玉。
自1984年出道以來，張曼玉就不怎麼挑角色，她感性率真，用她自己的話說，選角色基本靠直覺不靠劇本。她很努力，但也隨性豁達，總有著風輕雲淡但很樂觀積極的心態，給人以純真的深刻印象，在八十年代，從《青蛙王子》到《警察故事2》四年下來她有了一定的知名度，積累了不少表演經驗，卻一直沒法憑藉作品成為真正的大明星，能獨挑大樑的好電影更是稀缺，這樣的演員如果一直這麼演下去，估計很快就會走下坡路，定型為二流演員，但張曼玉卻順勢而上，寂靜中突然爆發，從花瓶變成了大明星，從偶像派變成了實力派，憑藉自身努力她在兩三年內便就獲得許許多多榮譽，表演才華受到同行和影迷們的廣泛認可。
《新龍門客棧》更是讓她的事業達到出道以來的巔峰，張曼玉超越了“無線五美”的其他四人，也超越了當時的大明星鄭裕玲和鐘楚紅，這時候或許最該選擇隱退，趁著年輕有名氣找個富豪老公嫁了，隔兩三年後出來拍拍廣告客串一下，見好就收確實是個明智選擇，不少和她一起成長的女星都是這麼做的，因為一個女明星在事業高峰過後往往就開始走下坡路，但張曼玉不僅沒有隱退，在她出大名的1991年到1993年期間，她一如既往的嘗試著各類角色，武俠片、動作片、文藝片、商業片，好片爛片統統來者不拒，她演了《青蛇》、《東邪西毒》這樣的一流電影，也不介意演《神經刀和飛天貓》這樣庸俗搞怪的電影，張曼玉還演了《東方三俠》《赤腳小子》《譁！英雄》這些良莠不齊的動作片。她甚至沒有忘記重溫一下過去的泡沫電影，拍了類似於王晶式的愛情喜劇《真的愛你》《追男仔》。
此外，張曼玉還和新崛起的喜劇明星星爺合作拍了《家有喜事》《濟公》這樣的周氏喜劇。客觀的說張曼玉是不太擅長演繹喜劇，但她身上的柔情嬌媚總能輕易地被她帶入到角色中，把略顯唐突的角色變成適合自己的角色，成熟的她在練就精湛的演技後確實很懂得如何駕馭角色。在她身上，溫柔的微笑就是演技，只不過演這些角色的張曼玉讓我們完全看不到影后的氣質和獨特魅力，當觀眾看她演繹《戰神傳說》這樣的俗片時，對比她八十年代的花瓶表現會驚訝的發現張曼玉似乎並沒有蛻變，她隨性的讓人抓狂，她身上有多個影后頭銜，她卻一直沒心沒肺似的繼續著各種角色都來者不拒的心性單純的演員生活，她的戲路並未因為自己名氣上漲榮譽加身而刻意收縮，沒有要求一定要演繹為自己量身定做的角色。
就當影迷擔心她肯定會被爛片毀掉時，在1994年，30歲的張曼玉宣佈息影，許多人以為她終於做了明智選擇，避免被爛片毀掉影后形象，但兩年後張曼玉就強勢迴歸了，她的迴歸並非過氣明星找存在感，而是代表著巨星崛起，因為有太多優秀的電影角色等著她來演繹，也只有她才能演繹，那些逐漸成長起來的大導演正頻頻回頭看那個將感情演繹得細膩如絲的嫵媚的身影是否出現，回來後的張曼玉，不再是在超越曾經一同成長的女星，她只是在超越自己，隨性了那麼多年，她始終在堅持做一個跟著心走的張曼玉。榮譽變了，電影環境變了，但心性未變，她對待生活的態度沒有變，這就是始終如一的張曼玉，生活中的張曼玉，演戲的張曼玉。
今天大聖就為大家介紹張曼玉從花瓶蛻變成演技女神，下次接著為大家介紹張曼玉從演技女神成長為國際影后的歷程，想看的話可以訂閱電影聚焦哦。