豎鉤的寫法成為大多數練習楷書，特別是初學歐體楷書者的普遍難題。為此目前有各種大師介紹書寫技巧。例如有一筆法，二筆法，還有所謂的跪筆彈鋒等等。有人苦思冥想研究古人豎鉤的筆法，終究不得其解。按照大師介紹的書寫技巧，也始終達不到原帖的形似，更別說神似了。其實，我認為這個難題是今人自找到。歸根結底是大字惹得禍。今人都喜歡將原帖字放大後書寫，而字型放大後，對有些結構的處理就完全不一樣了。如果按原帖字型大小書寫，豎鉤很容易成形。大家可以試試。

歐楷在田氏兄弟的影響下，越來越多的人集中到了這個學習陣營當中，我不想評價這條路是不是合適書法學習，但因此帶來的對歐體書的研究，實在是越來越深入。一個筆畫的書寫，不僅被深入探討其寫法，還被提升到技巧與功夫的辯論。

既然問題已經提出，我就自己的一點淺見，與大家做一交流。

首先，我認為這個問題涉及的兩個概念技巧與功夫，似乎就是一個範疇的。說到功夫，我是不是可以理解為熟練的技巧，我們常說“熟能生巧”，也就是對某一技術練習多了，變得靈巧了，也就成了我們所說的功夫。至於一個豎鉤的筆畫書寫，自然算是一個書寫技巧。相對於其他書體或者書風中，豎鉤都應該是一個筆畫，其書寫都算得上一個書寫技巧。如果寫熟了，寫好了我認為也可以叫做功夫。

其次，至於歐體楷書豎鉤的寫法，我覺得也沒有筆其他楷書複雜多少。只需要深入分析字帖，弄懂其起行收，並不難寫出來，至於寫好，達到功夫的程度，也只是個時間的問題。再說，豎鉤這個筆畫在歐楷中也是有變化的，不可能完全一樣，其實田氏歐楷正是過於程式化，簡化了歐楷，所以還是建議少做此類程式化處理。看看我寫的豎鉤是不是都是歐楷，一樣嗎？

久不做歐楷，兩個有“豎鉤”的例字供參考。

一點個人想法，僅供參考。

這個問題問的太專業了，說實話，歐楷的豎鉤既需要功夫又是技巧性比較高的筆畫。

掌握技巧不難，但是要寫的精到也不是僅靠功夫就能達到的，準確的說應該再加上一個條件“悟性”。豎鉤有多種寫法，如“跪筆彈鋒”，還有把筆送到底該出鉤的時候把筆往右傾斜隨即出鉤，還有直接挑鉤，不過，只要會了任何一種方法，其它舉一反三就會了。然而，最難的就是剛開始，的確很難學。

學書得法為貴。祝大成！

楷書的豎鉤，拋鉤，臥心鉤等都是比較難寫的筆畫，要攻克這是難度比較大的筆畫，光有技巧是不夠的，光有功夫也是不夠的

首先要掌握技巧，再下功夫熟練，熟能生巧，等你真正的千萬遍的練習過後，才能變成你的本能

對於是功夫還是技巧，看完我這個圖文並茂的講解，可能您就有答案了！

歐體的豎鉤我正好在昨天的影片教過，在這裡再做一個詳細的解答

起筆處A先調成中鋒，如下圖

然後中鋒執行到下圖的B處

然後往左下行一段到C處，這步很關鍵！如下圖

最最重要是下面這一步！在C處把筆鋒立起來，具體動作如下圖的D

最後把筆毛按E的角度彈出去，如下圖

對於這個問題，感覺兩者並存，我從自身角度出發，從不會寫到寫不好，到現在能寫出來，覺得既有技巧又有功夫！寫不好一個筆畫的時候，首先看看別人怎麼寫，感覺運筆會了就堅持寫，總有一天就會寫出來了！也就是說，學會了，堅持寫的事就是功夫了！個人觀點！

因為學習歐體也快兩年了，對於歐體豎鉤的寫法，我是深有感觸，這是技巧還是功夫我想談談自己的看法：

1、歐陽詢的豎鉤在所有的筆畫裡面算是難度較高的，以至於我們好多自學的人感到非常難以駕馭，也十分無奈，歐陽詢是用什麼方法寫出來的，後人不得而知。

2、好多當今歐體書法名家在寫豎鉤時都寫的非常好，如田英章兄弟、孟繁禧、盧中南等，但方法並不相同，可見書家們對歐陽詢的方法也只是猜測或推斷，但無論什麼方法，只要能寫出歐體的效果那就是真功夫。3、我開始練豎鉤時也很苦惱了一段時間，先是看田英章的筆法教材和孟繁禧的影片講解，但無論如何都寫不好，後來透過反覆看田英章和田松雪松的影片，才弄清楚了“跪筆彈鋒”之法，雖說弄清了方法但仍然寫不好。後來我上課時又著意觀摩了老師和其他高手的示範，之後我就坦然多了，直到現在也沒有把握寫好它。

4、其實就豎鉤這一筆來說，有些細節是隻可意會 不可言傳的。除了筆墨紙硯等材料因素之外，很重要的是在角度、起筆、行筆、輕重、快慢，粗細等因素中，每一個因素都會影響筆畫的質量和質感，尤其是在彈鋒時，彈鋒的時候要有一個對方向的控制和力度、速度的準確把控，才有可能寫出這一豎鉤。況且不同的字還要有不同的變化，因此，雖然掌握了正確的方法，但要有把握的寫好，決不是短時間就能解決的問題。

5、綜合田英章兄弟的學書經歷以及他們對基本功的訓練強調也可知道，寫好一個筆畫是一定要付出很多努力的。所謂功夫就是長時間的積累，而技巧是功夫的贈品，沒有功夫就談不上技巧！那我們是不是可以說不僅是豎鉤，但凡是高質量的毎一個筆畫都包含著功夫和技術呢？

技巧和功夫是兩個概念。一般先有技巧後有功夫，就是說，將技巧透過臨習就變成了自己的功夫。技巧是別人的，功夫是自己的。因為技巧，從某種意義上說是理論，功夫是實踐。別人的技巧，我們透過學習瞭解並透過練習就變成了功夫。自己的功夫，在別人那裡就是技巧，別人透過學習和練習，就會變成他自己的功夫。

在書法裡也是這樣，歐陽詢透過學習先賢的技巧，練成自己的功夫。我們在向歐陽詢學習時，歐陽詢的功夫就變成了供我們學習的技巧，我們透過練習就將歐陽詢的書法技巧變成了我們自己的功夫。

歐陽詢楷書的書畫的起筆部分明顯和其它楷書的造型和筆法基本一樣，出鉤部分卻有著自己非常鮮明的個性特點。

起筆部分是欲下先上，逆鋒起筆。中段部分由粗漸細，由細漸粗，峻拔清正，至出鉤前，蓄勢待發。

出鉤部分明顯有魏碑遺意。筆鋒平出。整個出鉤部分，略呈等腰三角形，上部呈弧線狀流暢圓滑，下部顯得方切之勢而整體有略顯的飽滿有力。

出鉤的長短也根據豎鉤在字中不同的位置有所差異，如下圖在中間時出鉤部分較短，在右側時較長。

歐陽詢的“豎鉤”的寫法是技巧還是功夫？

題主說的很多，書法裡面有寫東西靠的是技巧，掌握了技巧一寫就成寫出來，少了技巧怎麼練也不行，有寫東西是靠功夫的，練習到老也未必能全部學懂。

技巧和功夫其實都是書法的功夫，是書法功夫的兩個方面：

一種是書寫的功夫，也就是前面所說的技巧。書法的技巧很好解決，只要勤加練習，一個年輕人幾年時間就能全部掌握。

一種叫字外功，書法其實難在字外功，字外功夫包括的範圍就廣了，琴棋書畫、詩酒花茶你都要懂一點，最重要的是你要懂文學和文字學，學習書法，這兩樣是要學習的。這些字外功真不是一天兩天能夠解決的。

理解了這一點，題主的這個問題就非常好回答了，具體到如何寫歐陽詢楷書裡的“鉤”，它屬於書寫的功夫，是字內功，也就是技巧問題啦。

你覺得呢？

肯定是功夫。看下圖——（1）是柳體楷書。

（2）是智永的楷書。

兩者還是有區別的。