其實，趙體最接近當代書法藝術美學特徵，練的人很多。明清時期的皇家倡導的“館閣體”，大多是傳承趙體，影響至今。啟功趙樸初郭沫若等都有趙體的基礎。本人也崇拜趙體。

趙楷筆法變化多，難掌握，自趙孟頫至今，學趙的就只有董其昌有些許成就，但也只得其形，這也就說明趙楷的難度。

首先，學習趙孟頫楷書的人不在少數，相對於歐體，顏體來說比較少而已。

其次，一開始就學趙孟頫楷書有有些難度，因為趙是用行書的筆法寫楷書，連筆，牽絲較多。

第三，我們常見的是小學生學習書法，作為入門，不適合小學生練習。

首先，楷書四大家本身就不是標準。

其次，趙書楷書，偏於行楷一類，靈透多姿。

再次，以古為尚，趙為貳臣。

不是說很少提趙孟頫，要說楷書四大家，就必然會提到趙孟頫。大家都知道，楷書在魏晉時已相當成熟，尤其是小楷，底蘊十足。發展到唐朝後，楷書水準達到了書法史上的巔峰時期。歐、虞、褚、薛、柳等楷書大家爭奇鬥豔，法度謹嚴，風格各異。後世唯有趙孟頫能夠異軍突起，在高手雲集的唐楷諸家中博得一席之地，其實力可見一斑。

趙孟頫之所以能力挫褚、虞等大家躋身“楷書四大家”之列，憑藉的是他獨樹一幟的楷書風格。與崇尚法度的唐楷不同，趙楷偏重於行楷書風，靈動妍美，不失遒勁。然而，初學者學趙體，很容易得其妍美而失其遒勁。所以，學習楷書時大多還是選擇從唐楷入手，以趙體書風名世的書家並不多見。

縱觀書法史，得顏、歐神韻者最為常見，近世歐楷名家輩出。晚清至民國，林則徐、黃自元等歐楷名家精彩紛呈；譚延闓等顏楷大家也享有盛名。及至當代書壇，仍然是是以取法歐、顏者居多。盧中南、二田的歐楷書風影響最為廣泛，啟功先生也將柳體寫出了自己的風格。然而，以趙體書風名世者，鮮有所聞。

從書法水準來看，趙孟頫無疑佔據了楷書的巔峰地位。但是，對趙體有偏見者大有人在。不外乎兩個原因。其一就是趙體書風過於妍美，常常遭到一些崇尚古拙之美的書家詬病；其二便是趙孟頫以趙宋王孫的身份入仕元朝，犯了傳統忠貞思想的大忌，以至於人品受到質疑，其書法亦不被看重。

拋開一切偏見不談，趙孟頫的楷書水準堪稱出神入化，是唯一可與唐楷抗衡的典範之作。但是初學者取法趙體，的確容易流於皮表，需要多花些功夫領域其精髓。

趙孟頫主要以行楷著稱於世，楷書四大家：歐陽詢，顏真卿，柳公權，趙孟頫。

趙孟頫作為後輩能與前輩其名，可想而知，書法造詣極高，地位也毋庸置疑的。

對於現代學習書法來說，學習歐體，顏體，柳體的人比較多。

其中學習歐體更是佔據主要地位，可能也就是主題說的比較少的原因吧。

比如歐陽詢，被稱為“唐人楷書第一”。其書法主要特點平正中見險絕，適合初學者學習。

而趙孟頫主要是行楷，對於初學者來說用筆難以掌握，所以相對來說學習歐體的更多，而不是說很少提趙孟頫，只是相對初學者來說比較少而已，但並非絕對。

現在說到楷書四大家還是會提到趙孟頫的，他的楷書算是獨樹一幟，在書法史上脫穎而出，和唐代最傑出的楷書書法家並稱。

但是當今學習他的楷書的人並不多，我認為主要原因有以下幾點：

1、但是目前對於他的書法還是有爭議的，主要原因是他的字太過於豔麗，也就是書法家常說的俗氣了，他本身寫字也快，據說一天能寫一晚字，速度快了必然熟，太熟了，藝術的格調就會降低。

2、從訓練的角度來講，趙孟頫的楷書近似於行楷書，相對於其他楷書，不能很好的訓練用筆和結構的技法。初學者不宜練習。

3、唐代的楷書是中國楷書的巔峰，唐代有很多優秀的楷書名家，從格調和技法上都比趙孟頫要高一籌，所以大部分人都去學習唐楷了。

4、當今楷書更加崇尚筆墨的趣味，所以加入行草筆法的魏碑書法更受書法家的喜愛，魏碑在當今也盛行一時。

5、書法史上對於趙孟頫的人品也頗有微詞，認為他是宋室皇族，卻在元朝做了大官，被稱為“二臣”。

碼字辛苦

這就是現代人看習慣了碑刻雕琢工整的唐楷。認為楷書就是一定要寫成碑帖中的樣，才叫楷書。

（我們習慣了的楷書樣子）

趙孟頫的楷書，我們現在見到的，有他的墨跡。墨跡就是原跡。這是學習書法最難得的。墨跡與碑刻最大的區別在於，墨跡是他本人的手寫，碑刻則是是匠人的二次加工。碑刻是隻存其形，筆跡的細節完全喪失。取代筆跡的是方整剛硬的刀痕。缺少了墨跡中的墨韻。（墨跡楷書的樣子）

現代人學習書法，絕大多數首先接受的，是唐代碑帖。這對書法中楷書的認識觀念就是以方整嚴謹的歐，顏，柳為標準的工楷。這樣的觀念一形成，再看趙孟頫的楷書時，便覺得不工整，總是代有行書的味。而現代一些寫楷書的人稱趙孟頫的楷書為“趙書無工楷”。這完全是對手寫楷書和碑版楷書的不瞭解。（唐代手寫楷書的樣子）

先入為主的觀念，是導致現代人習非成是，誤把刀刻的字帖當珍寶，而真正的墨跡，卻不知道珍惜。現代人要想寫出氣韻生動的楷書，趙孟頫的楷書，是最好的選擇。

四大楷書，分別是顏真卿的顏體，歐陽詢的歐體，柳公權的柳體，趙孟頫的趙體。趙孟頫寫的是行楷，筆意流麗，有日字萬字的速度，趙體能和其他三位唐人的書法排在一起，說明了趙孟頫的水平也是相當高的，趙孟頫是元代大書法家，以楷、行書見長，他提出了“復古”的主張，在元代讀書人和文化不受重視，書法水平相對唐宋有退步的元代，很有意義，極大地振興了書法。他自身則是身體力行，學習晉唐，書法水平很高。

我認為，趙孟頫的楷書即趙體並不少人練，在他所處的元朝，就風靡一時，很多書法家都受他的影響，出名的有俞和等。

到明朝，董其昌、文徵明等書法家都學過趙體。清朝由於乾隆的喜愛和科舉的需要，就更流行了。到現在，學趙的也大有人在。

如果一定要說少，那隻能說是零基礎的人學趙的少，他的楷書屬於行楷，比唐人的楷書靈活，又比行書正規，所以學好唐人後學習趙體，可以讓書寫更靈活，還可以更好地向行書過渡。但這也意味著初學者不好掌握，最好在掌握了唐楷的基礎上再學趙。

總之，趙孟頫的楷書即趙體並不少人練，只不過是由於是行楷，零基礎的初學者相對來說，不那麼適合。

這是因為很多人對書法的理解出現了問題，一說起楷書，首先想到的就是唐楷例如顏真卿、柳公權或者是歐陽詢。這個問題的起源可能是源自清朝時期的書法理論吧，還有就是清初時期傅山對趙孟頫的詆譭和偏見。

唐楷給我們留下的印象是法度森嚴，為什麼呢？我們來看看，很多唐楷都是碑刻，而且很多都是皇帝下令書寫立碑的。例如歐陽詢的《九成宮》，是李世民在九成宮避暑時遇見了泉水，以為祥兆，於是下詔魏徵撰寫碑文，歐陽詢書寫，然後刻工刻於石上。給皇帝豎碑寫的字和平常寫字肯定不一樣，寫好字之後再由刻工二次加工刻在石頭上。那麼這個最後看到的藝術效果跟正常書寫在紙上的字肯定差距很大，所以後世真正的那些大書家很少一開始臨摹這樣的字帖的。

趙孟頫的楷書留下來的很多都是墨跡本，而且趙書一直再追求“二王”的書風，所以在用筆上，不像唐楷那樣在轉折處有過多的提按，而是轉折更加自然，追求書寫的流暢性，不然不可能日書萬字。我們再看看被後世學習非常多的褚遂良的墨跡《大字陰符經》是不是寫的很靈動，不像一般的唐楷碑文那麼嚴謹。

另外就是清初傅山對趙孟頫的評價：“行大薄其為人，痛惡其書淺俗，如徐偃王之無骨。”他因明王朝的滅亡而對趙孟頫身為宋皇后裔而仕元意見很大，於是就連累了趙的書法，說趙的書法“淺俗”。而傅山的“寧拙毋巧，寧醜毋媚”的書法主張，直接令後世更是遠離趙體的這種妍美的書風。於是後世很多人就很少再學趙孟頫的字了。還有董其昌對趙孟頫的評價，也是影響後世的因素，董其昌說：“趙書因熟得俗態”，這都是對趙的不公正的評價。但是畢竟影響了後世很多年。

但很少人知道，傅山和董其昌晚年的時候，對趙孟頫的書法評價完全相反了，傅山誇趙孟頫是“奇人”，董其昌更是說：“今老矣，始知吳興（趙孟頫）書法之妙。”