可以說老郭對相聲的推廣受眾有不可磨滅的貢獻！

不管相聲界如果排資論輩，可老郭的貢獻是最突出的，也是受眾最廣泛的！

我覺得老郭完全可以說是現如今相聲界的扛把子！

趙家班已然過時，有些不能說的原因就別提了！

藝人還是要打鐵自身硬才好！

趙家班有何慶魁等曾經為他們創作了不可磨滅的劇本，即便現在鄉村愛情繫列也是有創作力的，反過來看，這邊有可以稱得上劇本的劇本，聽說，兩個人約好八個字上臺就說開了。不可能顛峰的。

應該說可以，甚至更強。本山傳媒還只在北方影響力大，而德雲社全國都有一定影響力。加上如今自媒體風起，在話題和熱度上應該超過當時的本山傳媒。

郭德綱當打之年，德雲社一家獨秀，本山大叔怎麼說呢，年齡不饒人，下面的徒弟肯定不能恢復昔日的輝煌。影響力已經難忘德雲項背了。

現如今說到藝術團體的代表，難免會提到郭德綱的德雲社和趙本山的趙家班，

有時候網友也會拿這兩家出來比較，郭德綱也曾說過，他們兩家是沒辦法放在一起比較的。

最簡單的道理就是沒法比，因為藝術形式不同，

雖然兩個人都是走喜劇路線，但是終究一個是說相聲的，一個是演小品的，

而趙本山如今已經步入晚年，大半生都投身在了舞臺上，

更甚者，趙本山甚至同意了全國過年的放炮時間，不論怎麼樣，

在春晚上播放趙本山的節目時，大家都不會放炮，而趙本山的節目也成為了春晚的壓軸節目。

趙本山的趙家班，弟子上百人，更是早些年就已經出名了，

例如，小瀋陽，宋小寶，宋曉峰，楊樹林等，都是趙家班的核心成員，

前幾年各大綜藝都是他們的身影，在影視和電視劇當中也都有他們的身影，憑藉著接地氣，那幾年可以說已經賺得盆滿缽滿。

但是可能是年紀大了加上身體的原因，趙本山不得已退居到了幕後，

這也讓他的影響力逐漸下降，對弟子的管制態度也鬆弛了很多，

而這也是趙家班開始走下坡路的開始，因為趙本山的原因，趙家班弟子的資源日益減少，甚至很多都自降身份去當了網紅。

趙家班落寞之後，另一個團體又取代了他首發的位置，那就是德雲社，

德雲社在郭德綱的帶領下，日益壯大，如今的德雲社弟子也是不計其數，

比較出名的就是，岳雲鵬，郭麒麟，燒餅，張雲雷等人，可以說如今比較出名的喜劇節目，都會有德雲社的身影。

或許是吸取了趙家班的教訓，郭德綱對徒弟的管制尤其嚴格，

特別是不允許弟子開直播這件事，甚至今年疫情原因導致德雲社無法開播，

德雲社一眾徒弟們也沒有人違背師傅的意願，現在的德雲社如日中天，

影響力已經超過了沒有趙本山的趙家班，但是這並不意味著郭德綱已經超越了趙本山。

雖然趙家班已經走下坡路，但是趙本山依然是那個小品大王，

不論德雲社如何強大，在郭德綱見到趙本山的時候，也要保持應有的尊敬，

雖然趙家班沒落了，但是本山大叔的影響力還是存在的。

有一個直觀的的表現可以判斷二者之間的影響力高下，那就是春晚！趙本山目前為止已經上春晚21次，而郭德綱僅一次，算上徒弟的6次，一共7次，從這一點上來看，郭德綱影響力是不如趙本山的。再一個，從兩家的表演受眾來看，趙本山的小品來源於廣大的群眾，尤其小品的藝術形式在東北也是非常受歡迎，受眾廣大，而相聲的來源我說的片面點，在郭德綱的相聲來源就是于謙的老婆和于謙的爸爸，郭的相聲受眾多為京津地區群眾以及於謙的粉絲，受眾數也是少於趙本山。總結一下就是，在春晚代表的演藝圈和受眾代表的群眾圈裡，目前郭德綱的影響力是不如巔峰期的趙本山的。

我認為不能。

很多人讚美德雲社拯救了沒落的相聲。尤其是提供了一個成功的商業化模板。

但相聲的現狀並沒有實質上的改變。相聲面臨的問題是演員水平和創造水平的全面下降。

而德雲社解決不了這個問題，德雲社年輕點的演員，只有岳雲鵬和孫越是會說相聲的。孫越水平還很不錯。其他人都是普通票友水準，甚至都不算水平高的，包括粉絲眾多的張雲雷。

所以德雲社拯救相聲的本質是透過粉圈化降低了觀眾對相聲的要求，我偶像說的，說成什麼德行我都能笑出來。

自己徒弟什麼水平，郭德綱會不知道嗎，當然知道。郭德綱其實之前一直想學習趙本山。

趙本山最厲害的不是他的小品，而是趙家班和以趙家班為班底拍得各種鄉村劇。使得他成功擺脫對小品的依賴，還讓徒弟跟著發財，

郭德綱也想打造自己的郭家班，他拼命上綜藝，拉關係，推徒弟上節目，混眼熟，然後也拍了大量的影視作品。

但他的徒弟真沒幾個頂用的。沒辦法成為趙家班那種合力效果。資源暫時集中到少數人身上。

比如岳雲鵬就拍了不少影視作品，上過很多熱門綜藝。但岳雲鵬本身的外形限制，演不了太多角色。他的口才，綜藝感也不足 。強捧也難有大的成就。

所以最終郭德綱還是把兒子推了出來，他兒子在這些方面比岳雲鵬有優勢多了。起碼很多角色他是演的了的。綜藝也比岳雲鵬機靈。

這是肯定比不上的。趙本山沒有什麼門檻，巔峰時期，他的影響力可以貫穿式下沉，從最上層穿透到最底層，基本全華人民都能把他上一年春晚的精彩包袱，經典語錄說到下一年。特別是《昨天，今天，明天》，有很多人基本能把詞都背下來了。

但是郭德綱是有門檻的，表現手段也侷限，穿透力沒有那麼強。相聲的包袱是需要品味的，受眾需要長時間的培養，他自己也說過，電視裡的相聲為什麼不可樂，因為限制太多。到現在仍然動不動被上綱上線。他也想直接點，所以屎尿屁就多起來了，又被批評不入流，和東北二人轉的遭遇一樣。郭德綱巔峰應該還是05年的《論相聲五十年之現狀》，但是到現在網上完整版都難找到了。

應該是已經超越了。德雲社媲美巔峰趙家班是不爭的事實。

德雲社現在的影響力我覺得是超過巔峰期的趙家班的。東北二人轉和東北風格的小品就是典型的北方風格，透著一種媚俗。

也不是說德雲社的有多高階，畢竟小劇場裡不打擦邊球也不容易養女觀眾。德雲社憑藉小鮮肉的相聲影響現在是南北通吃。各個年齡段階層都有不同的觀眾群，趙家班就相對欣賞群體窄一些。趙本山是上過幾十次春晚但我南方朋友都不買賬，有很多都說看不懂，尤其是賣柺系列更是讓人反感，總有歧視殘疾人的嫌隙。

郭德綱也罵人，但他和曹金的師徒大戰，卻吸精了很大一部分人，至少我知道了《未央宮》，郭德綱的剛和嫉惡如仇也讓人津津樂道。

我不是鋼絲，沒進過小劇場，就是一個聽聽喜馬拉雅德雲社專場，喜歡看德雲逗笑社，每年從優酷上看一場德雲社封箱和德雲社開箱的普通粉絲。不會特意去追風。

就是覺得相聲不用教育人，老百姓忙碌一天了，聽個樂，就行了。主流和草根之爭真沒必要。