今天又來說到歐楷和“田楷”的問題了，還是那句話，首先應該搞清楚，什麼是歐楷，什麼是田楷。

歐楷，大家都很熟悉了，它就是唐代書法大家歐陽詢所創的書體，後世稱為萬世法度，“唐楷之冠”，是歷來學習書法的人不可繞行的一座大山。

再來說說“田楷”，其實田楷不是一個書法派別，而是當今學習田蘊章田英章兩位書法的人很多，自然形成了一個很流行的書體，“田楷”也是就以他們二位為代表的楷書。

說到歐楷和田楷哪個難度更大的問題，我想毫不含糊應該是歐楷的難度大，甚至可以說是不可超越的，因為至今沒有人超過歐陽詢，歐陽詢把楷書寫到了極則，而後來的學習者，只能說像，而不是神似，二田二田兄弟也坦言自己只是學習了歐陽詢的皮毛而已。

個人覺得歐楷難度更大，田楷得其形貌，而未得其神韻。間架結構方面田楷已然做的不錯，但是對於部分筆畫而言，田楷過於刻板，缺少變化。歐楷不僅法度莊嚴，而且字中多有靈動妙筆，點、豎、橫、撇等筆劃的細微變化，讓整個字變得生動起來，而田楷恰恰是缺少了這點靈動……

也許性格使然，眼力所限，又或學識偏差！自學書以來，從不學和看今人書法。而田蘊章先生例外，是首位讓我尊敬的學者。

十年前，無意中在電腦上點開了田先生“每日一題、每日一字”的影片，相對於其他單調、刻板的電視講座，他的講座別開生面;通俗易懂的教學方法、深入淺出的探討內容，一下子吸引了我，其中許多與自己思考的問題不謀而合或有啟迪之處，以至有如遇知音、如獲良師之感，對我影響至深。

當時就曾心測此公日後必火，時光如梭、物是人非，今果然應驗:已由當初的“田書”上升為如今“田楷”的高度了，實令人感慨！

其實“田書”還是田書，切不可稱為“田楷”，相信這與田蘊章先生的修為是一致的。千百年來，能以自家面目獲稱“某楷”的，惟區區歐、虞、褚、顏、柳、趙數人而已。或許還有許多被歷史掩其書名者，但現今已不得而知了。

田蘊章先生經年專精“歐楷”，雖已達到能通、能熟、能出之境界，但離能融、能變、能化之境還尚有差距，終不脫歐體之囿。

田先生之書雖沒學過，不作過多比較，但作為攀登書法之峰者，遠方的高峰在誘惑，又何在乎近處之山巒？

在乎田先生的，是他學書的堅持、博學的才華、嚴謹的治學以及被廣為認同的思想。愚以為這才是他能為人“楷”的地方。

歐楷比田楷的難度大太多了，這一點毫無疑問。

歐體楷書是“楷書之極則”是“唐楷之冠”。

田楷只能說是歐楷的一個分支，是近代學歐有成的、學歐有特點的田蘊章、田英章的字型。

田楷是沒法和歐楷的高度相比的，這一點二田自己也是覺得無法相比的。

若非要比一比，我試著說幾點，請方家指正。

唐張懷瓘評歐陽詢書說：“森森焉若武庫矛戟，風神嚴於智永，潤色寡於虞世南。” “歐以猛銳長驅，永乃閉壁固守。”

他的書法，兼有南朝書法的婉潤和北朝碑刻的遒勁，創造出自己獨特的風格面貌。

歐陽詢的楷書作品主要有《九成宮醴泉銘》、《化度寺塔銘》、《虞恭公溫彥博碑》、《皇甫誕碑》等。

田楷的根基是歐，輔以趙孟頫的楷書，又參照褚遂良、虞世南等人的楷書，基本是以“歐底趙面“呈現的。

田楷符合現代人的審美，不論懂不懂書法，都會覺得他寫的漂亮，嚴謹規範。

當然不能。

歐陽詢歷經陳、隋、唐三代，一生是坎坷崎嶇。

相比之下，田英章先生的人生基本上是一帆風順的，當然這是天賦加努力以及時代發展的結果。

從這個角度來說，田字比歐字多了溫婉秀潤，標準規範，而少了險峻刻厲，變化多端，就比較容易理解了。

歐陽詢的書法，有的筆畫還保留有隸書的特徵，有些筆畫動感很強。歐體用筆險勁，點畫勁挺，筆力凝聚,筆畫總體比較細，但是非常硬朗，既有方筆，又有圓筆，方圓兼備。

田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而捨棄了歐陽詢的一些變化寫法。

比如小尖橫，田楷中的使用率大大高於歐公，故田字顯得輕盈靈動，而歐體沉穩勁健。

再如撇筆，田字比歐字更靈動飄逸一些，歐字則比較沉穩，當然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。

再比如捺筆，田字將捺筆標準化了，幾乎全部雷同，而歐公則是變化更多。

田楷的特點也恰恰構成了其缺點。

基本筆畫書寫樣式明顯程式化。

如田字過多的虛尖、程式化嚴重、多規範而少變化等等。

內緊外鬆是歐體結構的基本特徵。

歐陽詢結體嚴密，於方整中見險絕。字的內部筆畫密度較大，安排緊湊勻稱，間架開闊穩健，外圍比較舒展，形成比較強烈的對比。

有不少字的結構打破對稱平穩，設險求穩，在欹側中保持穩健，即緊湊又不失疏朗。

在田楷書法作品中，多次出現的字，其寫法幾乎雷同，差別不大。

書法畢竟不同於寫字，少了差別性，變化性，就缺少了藝術性，極易引起視覺疲勞。

田楷好看但不耐看。

肯下功夫的話，在相對較短的時間裡就可以寫的有模有樣。

但不管怎麼說，田楷為歐楷當中實力派之一，影響深遠，是毋庸置疑的。

田老師浸潤書壇幾十載，致力於楷書的傳播，功力深厚，功莫大焉。

以上文字僅代表個人觀點。

當然歐楷難度大。

認真講，田楷並不是一種楷書字型，而是廣大書友們對田蘊章、田英章兄弟楷書字型的一種稱呼，而且這種稱呼貶義居多。

田氏兄弟也是以歐楷為根，經過多年練習，根據個人經驗在歐楷里加入了自己的一些東西而形成當今的田楷，可以說田楷是簡化版的歐楷。

歐楷和田楷在筆法和結字上也有所區別，比如“橫”，歐楷的“橫”鐵畫銀鉤，正如歐陽詢所說的“如千里之陣雲”，而田氏兄弟些橫畫總會習慣性的稍帶弧度。結字方面，歐楷的字稍向左側傾斜，而田楷則端端正正，少了歐楷的險絕。

當今有很多入門者選擇田氏楷書練習，這其實挺好，因為田楷筆法的教程到處都有。而學歐陽詢則不同，其筆法只能透過大量臨帖和仔細動腦琢磨才能獲取一二。

所以說，歐楷難度是極大的，根本不適宜入門者。

歐楷和田楷哪個難度都不大。關鍵是題主是喜歡歐楷還是喜歡田楷。

學書莫畏難。我以為，越是難學的東西，那才學著有意思呢。人的一生，如果能經常與“難”字打交道，那才是最最快樂的事。學習書法也是一樣的。明知山有虎，偏向虎山行。我把這句俗語送給題主。

（上圖為盧中南的“歐楷”）

田楷基本上是從歐楷脫胎而來。從取法手上的角度來說，我建議題主先從歐楷入手。因為歐楷是法度謹嚴的傳世經典之作。學習歐楷，要把重點放在筆法和字法上，把歐楷的險峻氣勢充分表現出來。關於這一點，盧中南和“二田”做得是最好的。

（上圖為歐陽詢《九成宮》區域性）

若題主喜歡田楷，除了多看多讀“田楷”字帖外，還要認真看一看他們的寫字影片，重點看每個字的起筆，行筆和收筆，以及主筆的示範動作，還有就是字的結構特點。以上要看在眼裡，記在心裡，最終要用到實際的臨習中。

（上圖為田英章寫的“歐楷”）

在臨習歐楷或田楷時，要把自己認為最難臨寫的字多臨，把自己認為比較容易的字少臨。有時候，難關的攻克往往就是在最難寫的字上。越是臨寫難度大的字，就越要去臨寫。

另外，在臨寫歐楷或田楷時，最好用熟宣紙，先不要用毛邊紙和半生半熟宣紙。

用毛筆寫的字和刀刻拓片字比較，無法比，我都知道有些專事刻字匠人你字寫差點都可以給你刻得中規中矩的。九成宮裡也有些字不是很嚴謹美觀，凡事應實事求是，別神化古人，別厚古薄今，對於現代人來說，毛筆字能達二者稀有。如能請歐神來寫下硬筆自可知曉，古人善書毛筆時事使然，可見將來，後輩們連硬筆都寫不好了

鄙人認為先搞清兩者的筆意取勢差別再回答問題，前面老師們回答的無非是認為不可超越的應堅持取法乎上，認為已經超越或可以超越的認為嚴謹工整，整齊劃一是書法的根本。記得資料上講歐陽詢的書法認可度在當時代的排名也不是太靠前，後來經過千年的積澱，審美的流變才認為楷書第一。田老師的成就有目共睹，而且這麼多人在學，到底田能否成為下一個歐陽詢，或者曇花一現，都需要時間慢慢檢驗。

要學好歐楷和田楷，得到書法愛好者的稱讚，那個都有難度都大。學田楷有很多要少走一些彎路，學歐楷對初學者來說，版本都是幾種，還有一些是說筆誤、刻字的刻誤等等原因中要有清醒的認識，才去學習那是很難的。

這個問題算是提的比較客觀的了，沒有直接問哪個更好看。

就書寫難度而言，個人認為田楷更難，看過田英章教學影片的人可能注意到，田老師在講解的時候，某個筆劃在米字格中處在哪一個位置都有嚴格的要求，有人說田楷就是印表機，我覺得手寫出印表機的效果每次都能一模一樣是真的了不起。

當然有人說田楷過於死板，千篇一律沒有變化，這應了一句古話，“文無第一，武無第二”，武術上你可拳腳相加贏者為王，而在書法上只能看受眾的喜好，品味不一而足。

不過憑近來在網上所見關於中規中矩的正楷與一些所謂大師的縱情揮灑的書法相對比，讓會寫田楷的人去寫醜書，他們可以做到；而讓寫醜書的人去寫個正楷卻是比較難辦的事。

有個性是好事，但個性最好是建立在渾厚的基礎之上，就如畢加索的畫作一樣，有著深厚的素描功底再去寫意

其實田楷書的變化，比歐楷書的變化還要多，還複雜些。

當然是田楷難了 又得枕腕又得抱指又得回筆有得描懟 歐楷就比較容易咯 直接寫就完事兒

毛病出在問題本身，這兩個沒辦法並列