其實二者貢獻都大。都豐富了歐楷的藝術風格。作為一種文化現象，越多人喜歡，說明這種文化越有人緣。在機緣面前，這種帶有強烈個人色彩的文化藝術發揮的個人價值與社會價值並不與某標準的藝術成正比。

成為主流的東西，關注的人也越多。因此產生的商業價值也就大了。

盧中南先生的字筆法更追求自然隨性。田英章先生更追求簡單精緻。精密製造時代的來臨給了工筆楷書一個無窮大機遇。

標準簡單的筆畫讓手寫楷書更為好寫，卻還顯得精緻。田式歐楷成為事實上的快速書法入門之道。

誰都希望高效率，田式歐楷因此風行。更主要的是田楷揭開了手寫美術字的面紗成就了楷書文化的流行。更何況還為很多人創造了職業。

目前來看田式歐楷對楷書文化貢獻最大。近代對對書法文化貢獻最大的也許是啟功體，而非其它。

皆是我師！因為我們和人家比差遠了，我們還在山腳下或半山腰。看到的只是冰山一角，評論人家得達到山尖或頂峰。站在上邊往下看才能看出東西，仰視只能看到一點。我們學識還不夠，對人家瞭解不多！有誰比他們高？或與人家長期共處過？評價一個人，首先你得對人家高度瞭解！

盧老師的楷書中融入了魏晉小楷的風骨和靈動，使得盧老師的作品更高古，更靈動，更有氣韻，更有自己的面貌

田英章的楷書作品更趨於規範化，標準化。這樣操作的好處是易於楷書的推廣，也更符合當下的審美。但是這樣帶來的缺點甚至於說危害也是很大的，首先，為了追求標準和規範不得不放棄歐體的險峻，再者是如此標準化和規範化使得作品缺少靈動感和氣韻。最嚴重的還是讓大眾誤解，誤以為這樣就是書法，好書法

至於說二人的水平，我認為盧高於田

要回答問題就得有捱罵的心理準備，因為對於名人的爭論問題，各自都有各自的粉絲，說誰好誰不好都要挨噴！噴就噴吧，有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有噴子，你是躲不掉滴。

好了，言歸正傳，題主問的看似是一個問題，但其實是兩個問題，第一是田英章在專業圈備受爭議的問題，第二就是盧中南與田英章誰的功力深厚的問題。

先說第一個，其實這也不是個問題，先說下書法的專業圈，田英章在專業圈有爭議嗎？其實是沒有的，所謂的爭議只是存在於大眾與專業圈之間而已。（可能有人又說書法自古有專業嗎？只有大眾認可的才是書法！那些書協大多寫的都是醜書……等等，那就接著往下看）

接著說第二個問題，盧中南和田英章誰的水平高，兩個同年生人，拜了同一個老師歐陽中石，練的又都是以歐體為主，且軟硬兼施，開始都在官方體制，後面一個成了民間公認的書法大神，一個成了體制內楷書的領軍人物。下面試著從影響力和書寫水平兩個角度來談下我的觀點。

毫無疑問兩人在當今的楷書界都是屬於一流的高手，但是從影響力來看，田英章更勝一籌，無論是從出版物還是網路教學，每提歐必提田，甚至有人認為田楷就是歐楷，歐楷就是田楷的地步。並且田英章弟子眾多，其弟子又在各地開設培訓班。因此從他在大眾心中的影響力來說，不僅是盧中南，我想當今的書法屆沒人能夠與之抗衡的！這是不爭是事實！

這一回合田英章完勝盧中南。

下面說下他們的書寫功力。

田英章秉承家學為主，在用筆上繼承了歐體典型的寫法，以露鋒為主，而捨棄了歐陽詢的一些變化的寫法，還融入了一些趙孟頫和褚遂良的東西，可以說是將歐陽詢的字進行了標準化的處理，其章法也是如此，這樣的好處就是顯得漂亮，容易學！能標準化一種字型也是一種很強的能力！就像趙孟頫將王羲之的字進行標準化一樣名垂千古。但是這種標準化，從審美上來說就顯得單調，缺乏趣味！就像工藝品而非藝術品！古人講書貴神妙，就是說好的書法在於巧妙的變化，故而專業圈對其的評價都認為其藝術性不強！

而盧中南在技法上的變化就要多得多，他在歐體的基礎上還融入了其他唐代書家，唐人寫經和魏晉小楷的東西，其用筆藏露並用，還帶有些行書的筆意，結體雄渾，形成了平易近人，雅俗共賞，兼具藝術內涵和實用價值的書風！其恩師歐陽中旬所贊“字字未必是歐，但整篇氣息皆從歐出，誠然已得歐體之深邃”，此言不虛！連田蘊章在《每日一字》中談到都十分的欽佩！

因此第二回合盧中南勝

比就得三局兩勝，第三回合讓歷史來決斷吧！

不管怎麼說，兩人都是我們學習的榜樣，雖然走的藝術路線路不同，但是給了我們光大書法愛好者的書法道路提供了借鑑。第一批的蘿蔔白菜都已經長好了，你決定種什麼了嗎？

以上觀點僅為一家之言，如有不妥請多指點。

雖然盧中南和田英章的書法都是在師承歐陽詢楷書書法的基礎上建立起來自己的書法系統。但風格別具，自己家風貌是非常明顯的，要想對其做出客觀的評價，並不容易，這也是近幾年來，一直在爭論不休的重要原因。

田英章說歐陽詢的書法險峻刻厲，剛勁挺拔；清雅秀麗，痩健俊美；規矩端正、一絲不苟；大小有法、錯落有致。雖然明確告訴你是說歐陽詢的《九成宮》，實際上是說自的書法的書風特色。

盧中南的歐楷書法風格明顯迥然不同。有一種雍容華貴，妍美俊雅；大方端莊，伸縮有度；骨質記憶體，勁挺秀逸；恪守歐法，相容魏晉；筆法豐富，形質古妍。給我印象較深的是盧中南書寫的故宮對聯書法，其書風明顯又有新的發展變化，書法內涵更豐富。

若從市場運作或推廣的範圍看田氏歐楷更廣泛，但泥沙俱下因此爭議也較大。相對與盧中南，的確爭議較少。

近幾年盧中南的書法更是不在簡單的把自己圈在歐陽詢一家家法之內有，大有遍閱百家的趨勢，如出版《楷書教程》、《盧中南毛筆小楷唐詩三百首》、一個月前在書店還發現一本歐陽詢臨習隸書的硬筆書法字帖。

《楷書教程》對歷代楷書的認識和解讀比較深刻客觀，全面系統，是一部不可多得的書法教材和理論書籍。小楷書法有是非常精美，點畫精緻，字型小中見大，仍然有一種華貴之氣。而硬筆隸書臨帖也非常精到。線條有一種立體之感，看不出有扁平薄的弊病，而且線條變化即在法度之內，筆法顯得成熟豐富。

從以上對兩家書法的考察看，兩家各有所長。從筆法豐富，對古代的廣採博取方面看盧中南略勝一籌，盧中南的書法內涵更豐富。如果學習書法，在完成基礎任務之後，仍然固守一家之法，失去了變化豐富之道，是不符合書法的創新發展的需求的，也不符合書法發展的基本軌道和書法發展創新的歷史觀。

1.首先需要肯定的是，二位是當今書法界學習歐楷的大家。同樣是學習歐體出身，他們的書法各有所得，各有所長。至於誰的水平更高，論名氣以及在當今書法界的影響，田英章弟子門人眾多，對書法的普及做出了突出貢獻，但是我認為盧中南略勝一籌。

2.觀看盧中南先生的作品，在筆法，結構處理上完全亦步亦趨地追隨歐陽詢，很好地繼承了歐陽詢的精華，但是盧中南筆下所寫出來的筆畫，給我的感覺總是有點軟綿，尤其是起筆處，不似歐陽詢的利劍切割那般乾淨利落。而田英章的字，則是簡省了一些歐陽詢的筆法，結構則處理的相對平正，寫出來的字更加秀麗端莊，更加符合當代人的審美，同時也失去了歐楷本身的面貌。

3.田英章先生一直至力於書法的教學工作，學生弟子眾多，但是他的門人弟子在他的教學下，寫出來的字千篇一律，好像不太好，但是他為書法的普及工作做出的努力是不可否認的。學習歐楷，我認為還是要學習歐陽詢本身的字帖，不要學習今人的書法。包括田英章和盧中南二位老師在內。我們要堅持“取法乎上”的原則。

田英章的好，盧中南稍差。因為田英章弟子多，影響大，字符合大眾審美。盧中南的字溫潤典雅。只符合一部分人的審美。結論，田英章第一，當之無愧。

其實二者貢獻都大。都豐富了歐楷的藝術風格。作為一種文化現象，越多人喜歡，說明這種文化越有人緣。在機緣面前，這種帶有強烈個人色彩的文化藝術發揮的個人價值與社會價值並不與某標準的藝術成正比。

成為主流的東西，關注的人也越多。因此產生的商業價值也就大了。

盧中南先生的字筆法更追求自然隨性。田英章先生更追求簡單精緻。精密製造時代的來臨給了工筆楷書一個無窮大機遇。

標準簡單的筆畫讓手寫楷書更為好寫，卻還顯得精緻。田式歐楷成為事實上的快速書法入門之道。

誰都希望高效率，田式歐楷因此風行。更主要的是田楷揭開了手寫美術字的面紗成就了楷書文化的流行。更何況還為很多人創造了職業。

目前來看田式歐楷對楷書文化貢獻最大。近代對對書法文化貢獻最大的也許是啟功體，而非其它。

對於這個問題，我發表一點個人看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同討論！

眾所周知，田英章和盧中南是當代書法界的兩位舉足輕重的人物，特別是他們兩人的楷書，應該說各有千秋！並且他們二人都有很多相同之處，例如田英章曾經做過十年的任命書書寫員，而盧中南也曾經在軍事博物館寫過十多年的展標，而且他們二人都曾經是歐陽中石先生舉辦的書法大專班的學生，很重要的是二人都傾心於歐陽詢的楷書！

但是在現實書法界，對於他們二人的評價卻頗不相同，在書法界普遍的評價似乎是褒揚盧中南，而有些貶低田英章，從“田楷”這個名稱就可以看出來，因為這個名稱既是一種讚揚但同時也是和歐陽詢對比之下的一種戲謔！而盧中南則沒有受到這方面的影響，想到的，他的書法還被很多重要的機構收藏，甚至作為國禮送給外國友人！前幾天，有一則訊息，那就是盧中南的硬筆字被選入部編版的語文教材，成為了一種規範，這應該是主流價值引導者對於盧中南書法的認可！

此訊息一出，更是引起了很多人拿盧中南的書法和田英章的書法來對比。很多人認為，盧中南的書法更勝一籌！

就連田英章的胞兄田蘊章都只認可盧中南的硬筆書法。這說明盧中南的硬筆書法乃至於毛筆書法都有獨特的造詣！

對於二人來說，活躍度更強的是田英章，這毋庸置疑，他的書院遍佈各地，他的面授班場場爆滿，而盧中南在這方面則相對低調，沒有在這方面引起很多人的關注，因此，從知名度來說，田英章高於盧中南，並且田英章在日本也非常有名，他曾經到日本舉辦過展覽，也曾給日本兩家公司寫了楷行兩套字模。

就他們的書法而言，雖說都是歐楷，但是風格迥異，在我看來，他們二人都不是歐，但又似歐，顯然已經形成了自己獨特的風格了。對於他們二人，都有一大批忠實的粉絲，所以，對於他們書法的喜好，也是見仁見智的問題，你可以喜歡盧，也可以喜歡田！

作為歐楷的兩個代表人物，盧中南與田英章誰的更勝一籌？

相互比較，很難分伯仲，然而作為楷書，是真槍真刀的功夫字，對於學楷者，會者不難難者不會，通俗的說法。

會賞者看門道，不會賞者看熱鬧。本人作為一個愛好者，雖有不善楷則，但曉得書法的四體八法。從一個旁觀者，略通一二。

分析如下：

歐陽詢的楷書來歷之路，與古人一樣的從源頭而得，書史記載其篆書，隸書，及飛白篆籀，北魏楷則，晉楷，都有歷練精進，因而筆畫結體，豐腴性，今人不可比肩。

二則，其秉性，屬於整飭端肅，有一定的天賦異稟。

再論田英章不見其篆隸魏碑之墨。僅僅賞其楷，行書，直接追唐歐陽詢。寫的妍美絢爛，英姿勃發。取趙子昂一份。把歐體融雜了自己學來的趙體筆意，顯然汲取兩個書家的筆墨意性。從而筆畫結體趨於流美，瘦硬的峻力，似有淡化。比方一個人的身體穩健，再加上修飾，一如上鏡須美容師粉飾。

由此過之的修造，失卻歐體的自然性。

再論盧中南歐楷，直追歐體筆畫與結體。其它書體底蘊不是很瞭解，但是僅僅就歐楷而入帖，然而也有自己的筆意性，從臨摹的“九成宮醴泉銘”酷似逼真，歐體筆意真切。屬入帖進了佳境，而出帖寫的歐體作品，則有自己的筆意情性多於九成宮醴泉銘原帖意性。

究其緣故，任何書者臨帖出帖都有其自己的意性。從書寫楷書功夫，別有一番洞天。

兩者之間有不同的楷書妙境。因為印象上，意會上，總覺得盧中南的歐楷，有其神契通靈。接近歐體深邃。因為沒有加上另外古書家的筆性，似乎就有了單純學歐陽詢了。

無可厚非的是，書者的修飾與否，只要具有自然性，就不會束手束腳窠臼其中，不能散開意性，若有此，則學書犯忌。因為制約學書發揮自己的才情。

比如長期守護楷則，不會寫出屬於自己的作品，走不出歐體正書，真正的悲哀就在此。現在臨摹兩人楷書，若失去了離帖摔倒，不會寫其它書墨。屬於邯鄲學步。

證明要有捨得精神，去學習兩人的書墨楷則，才是書法進步的正確方法。

由此推斷，學誰的歐楷能夠有意義，能夠學到八法，而能展示自己的才情智慧，成為自己筆法武器，寫出屬於自己的筆意風格。這才是真正聊勝一籌者。

兩人比較，屬於妄測，因了書墨風格，各有各的特徵。只有臨摹兩者歐體體驗者才有發言權。