操作方法
01
肖像描寫。肖像描寫是透過作者的角度或者他人的角度，對人物的特點人物的穿著打扮進行針對性的描寫。很多時候，我們對人物的初步印象都是停留在外貌上。外貌、穿著打扮往往能反應一個人的性格。比如魯迅先生在《孔乙己》對孔乙己的描寫，“他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾雜些傷痕；一部亂蓬蓬的白花的鬍子。穿的雖然是長衫，可是又髒又破似乎十多年沒有補，也沒洗。”簡單的肖像描寫，就勾勒出孔乙己的境地，貧窮人懶，常受侮辱壓迫的底層階級形象。
02
神態描寫。神態可謂與肖像相輔相成，肖像描述的是人的外貌穿著打扮，而神態描寫則是人臉部的神情與動態，二者描寫經常是在一起的。比如魯迅在《故鄉》中這樣描述閏土，“只是搖頭,臉上雖然刻著許多皺紋,卻全然不動,彷彿石像一般”，表現閏土遲疑麻木、痛苦難言.
03
語言描寫。在文學創造中，少不了人與人之間的對話，對人物語言的描述，可以很鮮明得塑造出人物的形象。魯迅先生的作品《阿Q正傳》，就有大量極其體現人物性格的描述，“癩皮狗，你罵誰？”“君子動口不動手！”“和尚動得，我動不得？”
04
動作描寫。一個人的行為動作，很大程度是由人物性格和習慣決定的。動作描寫，是塑造人物形象不可或缺的方法之一。在朱自清先生的《背影》中，是這樣面熟他的父親的：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他要穿過鐵道，要爬山那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”這一系列的動作的描寫，充分展現了父親身為一個胖子給我買橘子的艱難，從而突出了父親對我無私的愛和和關心，使讀者一看到便能潸然淚下。
05
心理描寫。心理描寫是對故事當中的人物的心理狀態、精神面貌和內心活動進行的描寫。在故事的發展中，人物內心活動往往也是十分複雜，在矛盾中徘徊不斷。魯迅先生的狂人日記當中，有這樣的描寫：出門時趙貴翁“似乎怕我，似乎想害我”，出門後更感到了“從頭直冷到腳跟，曉得他們佈置，都已妥當了”。簡簡單單，卻很容易反映出狂人當時似狂非狂、誠惶誠恐的真實心理寫照。
06
細節描寫。細節描寫就是抓住故事中細微而具體的情節，加以生動細緻描繪，從而突出人物的形象。細節描述的妙處，在於點點滴滴，卻能極大地反映出故事的情節、人物形象的發展，以小細節的描述引起讀者的共鳴。例如《祝福》中寫祥林嫂失去阿毛以後，逢人就一字不變的叨唸著：“我真傻，真的……。”這一細節便將失子的打擊帶給祥林嫂精神的痴呆和內心的哀痛準確地表現出來了，比寫她呼天喚地的慟哭更真實，更感人。這是因為祥林嫂歷盡艱辛磨難，欲哭無淚，欲訴無詞，只好重複這一句話。
07
正面描寫。從正面，對故事人物進行比較直接的描寫，特點就是足夠的直接，足夠鮮明，足夠的形象。正面描寫包括了肖像、神態、動作、語言、心理描寫等。《紅樓夢》中關於林黛玉的描寫：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。聰明清秀，絕麗無雙，氣質脫俗，淡雅若仙，嫵媚風流。鮮明體現出黛玉聰慧卻嬌弱多病的形象。
08
側面描寫。利用其他人物的刻畫和環境的描寫，突出要描述的物件。《社戲》中看戲時，因看戲等得不耐煩而變得興味全無，就是透過描寫舞臺上演員的臉在自己眼中變得模糊了來，而不是直接說自己變得興味全無。
特別提示
一篇好的小說，人物、情節、環境，三者相輔相成，缺一不可。
正面描寫和側面描寫中都可能含有肖像、神態、動作、語言、心理和細節描寫。
操作方法
01
肖像描寫。肖像描寫是透過作者的角度或者他人的角度，對人物的特點人物的穿著打扮進行針對性的描寫。很多時候，我們對人物的初步印象都是停留在外貌上。外貌、穿著打扮往往能反應一個人的性格。比如魯迅先生在《孔乙己》對孔乙己的描寫，“他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾雜些傷痕；一部亂蓬蓬的白花的鬍子。穿的雖然是長衫，可是又髒又破似乎十多年沒有補，也沒洗。”簡單的肖像描寫，就勾勒出孔乙己的境地，貧窮人懶，常受侮辱壓迫的底層階級形象。
02
神態描寫。神態可謂與肖像相輔相成，肖像描述的是人的外貌穿著打扮，而神態描寫則是人臉部的神情與動態，二者描寫經常是在一起的。比如魯迅在《故鄉》中這樣描述閏土，“只是搖頭,臉上雖然刻著許多皺紋,卻全然不動,彷彿石像一般”，表現閏土遲疑麻木、痛苦難言.
03
語言描寫。在文學創造中，少不了人與人之間的對話，對人物語言的描述，可以很鮮明得塑造出人物的形象。魯迅先生的作品《阿Q正傳》，就有大量極其體現人物性格的描述，“癩皮狗，你罵誰？”“君子動口不動手！”“和尚動得，我動不得？”
04
動作描寫。一個人的行為動作，很大程度是由人物性格和習慣決定的。動作描寫，是塑造人物形象不可或缺的方法之一。在朱自清先生的《背影》中，是這樣面熟他的父親的：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他要穿過鐵道，要爬山那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”這一系列的動作的描寫，充分展現了父親身為一個胖子給我買橘子的艱難，從而突出了父親對我無私的愛和和關心，使讀者一看到便能潸然淚下。
05
心理描寫。心理描寫是對故事當中的人物的心理狀態、精神面貌和內心活動進行的描寫。在故事的發展中，人物內心活動往往也是十分複雜，在矛盾中徘徊不斷。魯迅先生的狂人日記當中，有這樣的描寫：出門時趙貴翁“似乎怕我，似乎想害我”，出門後更感到了“從頭直冷到腳跟，曉得他們佈置，都已妥當了”。簡簡單單，卻很容易反映出狂人當時似狂非狂、誠惶誠恐的真實心理寫照。
06
細節描寫。細節描寫就是抓住故事中細微而具體的情節，加以生動細緻描繪，從而突出人物的形象。細節描述的妙處，在於點點滴滴，卻能極大地反映出故事的情節、人物形象的發展，以小細節的描述引起讀者的共鳴。例如《祝福》中寫祥林嫂失去阿毛以後，逢人就一字不變的叨唸著：“我真傻，真的……。”這一細節便將失子的打擊帶給祥林嫂精神的痴呆和內心的哀痛準確地表現出來了，比寫她呼天喚地的慟哭更真實，更感人。這是因為祥林嫂歷盡艱辛磨難，欲哭無淚，欲訴無詞，只好重複這一句話。
07
正面描寫。從正面，對故事人物進行比較直接的描寫，特點就是足夠的直接，足夠鮮明，足夠的形象。正面描寫包括了肖像、神態、動作、語言、心理描寫等。《紅樓夢》中關於林黛玉的描寫：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。聰明清秀，絕麗無雙，氣質脫俗，淡雅若仙，嫵媚風流。鮮明體現出黛玉聰慧卻嬌弱多病的形象。
08
側面描寫。利用其他人物的刻畫和環境的描寫，突出要描述的物件。《社戲》中看戲時，因看戲等得不耐煩而變得興味全無，就是透過描寫舞臺上演員的臉在自己眼中變得模糊了來，而不是直接說自己變得興味全無。
特別提示
一篇好的小說，人物、情節、環境，三者相輔相成，缺一不可。
正面描寫和側面描寫中都可能含有肖像、神態、動作、語言、心理和細節描寫。