民歌按體裁可以分為號子（勞動號子）、山歌、小調（小曲）。民歌是每個民族的勞動人民傳統歌曲，現在所說的民歌大都是指流行曲年代的民歌，主要以木吉他為伴奏樂器，以自然坦率的方式歌唱。
一、號子（勞動號子）
1、號子，北方常稱“吆號子”，南方常稱“喊號子”。它是直接伴隨體力勞動，並和勞動節奏密切配合的民歌，產生於勞動過程中，直接為生產勞動服務，可以真實地反映勞動狀況和勞動者的精神面貌。其音樂形象粗獷豪邁、堅實有力，是某些體力勞動中不可缺少的有機部分。
2、號子對於生產勞動有著實用性和藝術表現性的雙重功能：一方面，它可以鼓舞精神，調節情緒，組織並指揮集體勞動，尤其是集體協作性較強的勞動，為了統一步伐，調節呼吸，釋放身體負重的壓力，勞動者常常發出吆喝或呼號；另一方面，號子也具備一定的藝術表現價值，體現出了勞動人民的智慧和力量，以及樂觀精神和大無畏的英雄氣概。
3、號子根據不同的工種和傳唱環境，大體可以分為搬運號子、工程號子、農事號子和船漁號子。因各地區生產特點不同，號子又可分為開山號子、爬坡號子、插秧號子、榔頭號子、入囤號子、夯號、打樁歌、轆轤歌等多種形式。
4、號子的特點：
（1）音調粗獷有力，常用一領眾和、領和交替的演唱形式，從而加強勞動者在勞動中的情感交流，保證行動的一致，提高勞動效率。
（2）有著直接、簡樸的表現方法和堅定、有力、粗獷、豪邁的音樂風格。曲式結構簡單，音樂句式較規整。
（4）領唱者的唱詞多為即興的鼓動性唱詞，眾合者的唱詞多為力量型的襯詞。
二、山歌
1、山歌，指人們在田野勞動或抒發情感時即興演唱的歌曲，是人們上山砍柴、田間勞動、山野放牧或行腳、小憩時，為了抒發內心的情感或向遠處的人遙遞情意、對答傳語而即興編唱成的。
2、山歌具有在個體勞動中詠唱，歌腔自由舒展，自娛自樂等基本特徵。一般來說，這種廣義的山歌概念更有助於我們對山歌體裁藝術特色的理解。
3、山歌可分為一般山歌、田秧山歌、放牧山歌三類：一般山歌在漢族地區分佈甚廣，如陝北地區的“信天游”、青海地區的“花兒”、安徽的“趕慢牛”等。田秧山歌常用於插秧、車水等勞動中，主要為了鼓舞勞動者的情緒。放牧山歌是放牧者為吆喝牲畜或互相問答逗趣所唱的山歌，多為少年兒童所唱，曲調活潑，唱詞生動，富有情趣。
4、山歌的特點：
（1）聲調高亢嘹亮，常用上揚的自由延長音來抒發感情。
（2）節拍、節奏較自由（即便主體部分節奏規整，也往往在樂曲起始部分增加一個呼喊）。
（3）旋律進行起伏較大。
（4）樂段結構較為簡單，上下句結構的較多（南方有一部分五句子體的），歌詞往往只有一兩段，並多用對偶句。
三、小調（小曲）
1、小調，又稱“小曲”、“俚曲”、“時調”等，是人們在勞動之餘的日常生活中以及婚喪節慶用以抒發情懷、娛樂消遣的民歌。
2、小調的分佈相當廣泛，幾乎遍及中國大多數地區。其中，又以黃河下游的山東、河北，長江下游的江蘇等地在數量和品類上更具有代表性。
3、農村小調以反映農村日常生活，特別是反映農村婦女的愛情、婚姻生活居多；城市小調則涉及城鎮小手工業者、商人、市民和處於社會底層的妓女、乞丐等的生活，以及娛樂嬉戲、自然風光、生活知識、民間故事等。按照內容的不同，小調又可分為抒情歌、詼諧歌、兒歌和風俗歌四大類。
4、小調的特點：
（1）節奏規整，節奏型豐富多變，歌唱形式以獨唱為多，其次為對唱和一領眾和等。
（2）多數屬分節歌形式，一曲多段詞，常採用四季、五更、十二時等時序體，多側面、較細緻的陳述內容。為適應多段詞的需要，其曲調則概括、凝鍊地表達某種情緒。曲調性強、旋律流暢、婉轉曲折，旋律線豐富多變，表現力強。
（3）曲調細膩、婉柔，表現感情細膩曲折，表現手法多樣，較善於表現矛盾複雜的心情，含蓄內在的隱衷曲折多層的事物發展過程。
（4）歌詞格式多樣，加上襯詞的豐富多變以及格律化，因此小調的曲式結構較號子、山歌更為成熟且富於變化。
民歌按體裁可以分為號子（勞動號子）、山歌、小調（小曲）。民歌是每個民族的勞動人民傳統歌曲，現在所說的民歌大都是指流行曲年代的民歌，主要以木吉他為伴奏樂器，以自然坦率的方式歌唱。
一、號子（勞動號子）
1、號子，北方常稱“吆號子”，南方常稱“喊號子”。它是直接伴隨體力勞動，並和勞動節奏密切配合的民歌，產生於勞動過程中，直接為生產勞動服務，可以真實地反映勞動狀況和勞動者的精神面貌。其音樂形象粗獷豪邁、堅實有力，是某些體力勞動中不可缺少的有機部分。
2、號子對於生產勞動有著實用性和藝術表現性的雙重功能：一方面，它可以鼓舞精神，調節情緒，組織並指揮集體勞動，尤其是集體協作性較強的勞動，為了統一步伐，調節呼吸，釋放身體負重的壓力，勞動者常常發出吆喝或呼號；另一方面，號子也具備一定的藝術表現價值，體現出了勞動人民的智慧和力量，以及樂觀精神和大無畏的英雄氣概。
3、號子根據不同的工種和傳唱環境，大體可以分為搬運號子、工程號子、農事號子和船漁號子。因各地區生產特點不同，號子又可分為開山號子、爬坡號子、插秧號子、榔頭號子、入囤號子、夯號、打樁歌、轆轤歌等多種形式。
4、號子的特點：
（1）音調粗獷有力，常用一領眾和、領和交替的演唱形式，從而加強勞動者在勞動中的情感交流，保證行動的一致，提高勞動效率。
（2）有著直接、簡樸的表現方法和堅定、有力、粗獷、豪邁的音樂風格。曲式結構簡單，音樂句式較規整。
（4）領唱者的唱詞多為即興的鼓動性唱詞，眾合者的唱詞多為力量型的襯詞。
二、山歌
1、山歌，指人們在田野勞動或抒發情感時即興演唱的歌曲，是人們上山砍柴、田間勞動、山野放牧或行腳、小憩時，為了抒發內心的情感或向遠處的人遙遞情意、對答傳語而即興編唱成的。
2、山歌具有在個體勞動中詠唱，歌腔自由舒展，自娛自樂等基本特徵。一般來說，這種廣義的山歌概念更有助於我們對山歌體裁藝術特色的理解。
3、山歌可分為一般山歌、田秧山歌、放牧山歌三類：一般山歌在漢族地區分佈甚廣，如陝北地區的“信天游”、青海地區的“花兒”、安徽的“趕慢牛”等。田秧山歌常用於插秧、車水等勞動中，主要為了鼓舞勞動者的情緒。放牧山歌是放牧者為吆喝牲畜或互相問答逗趣所唱的山歌，多為少年兒童所唱，曲調活潑，唱詞生動，富有情趣。
4、山歌的特點：
（1）聲調高亢嘹亮，常用上揚的自由延長音來抒發感情。
（2）節拍、節奏較自由（即便主體部分節奏規整，也往往在樂曲起始部分增加一個呼喊）。
（3）旋律進行起伏較大。
（4）樂段結構較為簡單，上下句結構的較多（南方有一部分五句子體的），歌詞往往只有一兩段，並多用對偶句。
三、小調（小曲）
1、小調，又稱“小曲”、“俚曲”、“時調”等，是人們在勞動之餘的日常生活中以及婚喪節慶用以抒發情懷、娛樂消遣的民歌。
2、小調的分佈相當廣泛，幾乎遍及中國大多數地區。其中，又以黃河下游的山東、河北，長江下游的江蘇等地在數量和品類上更具有代表性。
3、農村小調以反映農村日常生活，特別是反映農村婦女的愛情、婚姻生活居多；城市小調則涉及城鎮小手工業者、商人、市民和處於社會底層的妓女、乞丐等的生活，以及娛樂嬉戲、自然風光、生活知識、民間故事等。按照內容的不同，小調又可分為抒情歌、詼諧歌、兒歌和風俗歌四大類。
4、小調的特點：
（1）節奏規整，節奏型豐富多變，歌唱形式以獨唱為多，其次為對唱和一領眾和等。
（2）多數屬分節歌形式，一曲多段詞，常採用四季、五更、十二時等時序體，多側面、較細緻的陳述內容。為適應多段詞的需要，其曲調則概括、凝鍊地表達某種情緒。曲調性強、旋律流暢、婉轉曲折，旋律線豐富多變，表現力強。
（3）曲調細膩、婉柔，表現感情細膩曲折，表現手法多樣，較善於表現矛盾複雜的心情，含蓄內在的隱衷曲折多層的事物發展過程。
（4）歌詞格式多樣，加上襯詞的豐富多變以及格律化，因此小調的曲式結構較號子、山歌更為成熟且富於變化。