本篇是作者閒居上饒帶湖時期的名作.它透過自己夜行黃沙道中的具體感受,描繪出農
村夏夜的幽美景色,形象生動逼真,感受親切細膩,筆觸輕快活潑,使人有身歷其境的
真實感,這首詞反映了辛詞風格的多樣性.
上片寫晴,用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語,但是,當它們與"別枝驚鵲"和"半夜
鳴蟬"結合在一起之後,便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境,人們甚至忽略
了這兩句的平仄和對仗的工穩了."月"和"驚鵲","風"和"鳴蟬"並非事物的簡單羅列,而
是有著內在的聯絡和因果關係的.三、四兩句承上,作者抓住夏夜農村最具有特點的事
物,進一步加以生髮.因為夜裡的能見度是有限的,所以作者的感受主要不是靠眼睛來
攝取,有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉."稻花香裡說豐年,聽取蛙聲一
片",就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的.這是詞中的主腦,是籠罩全篇的歡快
和喜悅心情產生的根源之所在.上片雖然寫的是夜晴,但卻已經埋伏著雨意了.有豐富
農村生活經驗的人,似乎可以從"稻花香"裡,從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的
資訊.
下片筆鋒一轉,進入寫雨.但寫的不是雨中,而是雨前.首句寫遠望之所見："七八個
星天外",說明烏雲四起,透過雲隙可以看到稀疏的星光.這境界,與上片的氣氛已有
很大的不同了.第二句；"兩三點雨山前",寫的是驟雨初來,大雨將至的資訊.既然,
雨滴已經灑向山前,那麼緊接著便會灑向山後的.作者的心情轉而有些惶急了,於是很
自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情.第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時
茅店社林邊,路轉溪橋忽見."因為作者平時經常往來於黃沙道中,明叨知道樹林旁邊
有一茅草小店,但此時因為是在夜裡,再加上心慌,卻忽然不見了.可是,過了小溪上
的石橋,再據個彎兒,那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前,這該叫人多麼高興阿!
這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛.
本篇是作者閒居上饒帶湖時期的名作.它透過自己夜行黃沙道中的具體感受,描繪出農
村夏夜的幽美景色,形象生動逼真,感受親切細膩,筆觸輕快活潑,使人有身歷其境的
真實感,這首詞反映了辛詞風格的多樣性.
上片寫晴,用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語,但是,當它們與"別枝驚鵲"和"半夜
鳴蟬"結合在一起之後,便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境,人們甚至忽略
了這兩句的平仄和對仗的工穩了."月"和"驚鵲","風"和"鳴蟬"並非事物的簡單羅列,而
是有著內在的聯絡和因果關係的.三、四兩句承上,作者抓住夏夜農村最具有特點的事
物,進一步加以生髮.因為夜裡的能見度是有限的,所以作者的感受主要不是靠眼睛來
攝取,有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉."稻花香裡說豐年,聽取蛙聲一
片",就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的.這是詞中的主腦,是籠罩全篇的歡快
和喜悅心情產生的根源之所在.上片雖然寫的是夜晴,但卻已經埋伏著雨意了.有豐富
農村生活經驗的人,似乎可以從"稻花香"裡,從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的
資訊.
下片筆鋒一轉,進入寫雨.但寫的不是雨中,而是雨前.首句寫遠望之所見："七八個
星天外",說明烏雲四起,透過雲隙可以看到稀疏的星光.這境界,與上片的氣氛已有
很大的不同了.第二句；"兩三點雨山前",寫的是驟雨初來,大雨將至的資訊.既然,
雨滴已經灑向山前,那麼緊接著便會灑向山後的.作者的心情轉而有些惶急了,於是很
自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情.第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時
茅店社林邊,路轉溪橋忽見."因為作者平時經常往來於黃沙道中,明叨知道樹林旁邊
有一茅草小店,但此時因為是在夜裡,再加上心慌,卻忽然不見了.可是,過了小溪上
的石橋,再據個彎兒,那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前,這該叫人多麼高興阿!
這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛.