書法的基本功應該包含：對書法美感的培養，對中國文字內涵的認知，在書寫過程中對自身心性的磨練。如果是這樣的基本功，書法紮實的基本功就是非常重要的。

書法的基本功問題是人們經常談論的話題。對基本功的認識與理解也各執其說。最常見的一種提法是：“將楷書寫好了，才算基本功紮實。”究其原由，大概是從古人所說的：“欲學草書，先通楷書”那裡來的。古人這句話的意思是：如果要學草書，必須要首先通曉楷書的法理。

從實踐的意義上看，這句話說得非常對。因為草書（更確切地說應該是行書）的許多法理是源自楷書的，行草書與楷書有著非常密切的“血緣”關係。但是這句話指的只是學楷與學行草的一種遞進進關係，是一種由一及二的邏輯關係，並不是說的基本功的問題。

會看看門道，不會看看熱鬧，行家深深手，就知有沒有。這句古老的話足以說明一切。

書法寫出來是讓大家欣賞的，不是用來顯擺的。從作品的字跡能看出來一個作者的功底。正所謂力透紙背，那是一股力道和氣息。沒有力道，沒有基本功的書法，寫出來的字型只能是飄浮在紙面上，好無力道可言。也可以說沒有基本功的字，就是在紙上畫字，而不是寫字。

如果說沒有基本功都能寫出力透紙背的好字，那麼大家就不用再練習寫字了。天上不會掉餡餅，如果掉餡餅，也不一定砸到您！奉勸大家還是老老實實的練習吧！不要只想好事。

書法基本功如果只是表面現象，則失去書法的價值。當今書壇所反映的實質問題，更說明了這一觀點。書法是表達文化內涵至高無上的方式，有多少練耒練去，練幾個字，多者幾十個，就在臺面上喧然自己。所以，只看表面功力，是不健全的。

我一直認為對書法的理解是很膚淺的。沒有上過美術院校接受正規科班訓練，沒有讀過高深的理論著作以致對很多的基本問題至今也是一知半解，更多的只是憑藉對書法範本臨習的印象，加之對一些當今書家創作模式的似是而非的借鑑，力求能寫出自己的一些想法，表達自己心裡頭的某種情緒，甚至妄圖去探求屬於自己的一種書法語言，用自己的語言和別人溝通，去感動自己，去取悅別人。

何為表象？表象對應的是本質，表象是可見於眼，可觸於手，可聽於耳，可聞於鼻的感官反應，書法基本功紮實與否，是一個人過往修練書法藝術，身心俱得的印證，表裡合一的藝術～

書法，首先是書寫的法度要合乎規範，要有傳統認知，要提煉傳統中的技法精華。同時，精湛熟練的技法是表達情感的前提。所以，基本功不紮實的書法只能看做是不成熟的表現，對書法的認知僅僅停留在表面。

有些人往往輕視技巧，認為技巧是容易學的、是雕蟲小技，而我恰恰覺得學書法最難的就是技巧這一關，如果能夠達到技法嫻熟、筆法精熟，那麼技進於道應該是不成問題的。行書的技巧需要在行筆較快的運動過程中完成，相對於篆隸其難度又有所增加，在運動中求平衡，在平衡的前提下追求險絕，這其實就是一種辯證法。

能寫出名帖中線條的質感其實是不容易的，它也需要細心觀察認真體會，察之尚精擬之貴似， 力度不夠不行，但純粹用力也不行；它需要的是一種巧勁兒，在輕提暗轉中完成筆鋒的翻絞，在疾澀徐遲中求得動靜相宜的節奏變化，筆與紙在空間中的角度關係肯定要有變化，而筆鋒的形狀對形成點畫的形態也很關鍵。

會看看門道，不會看看熱鬧，行家深深手，就知有沒有。這句古老的話足以說明一切。

書法寫出來是讓大家欣賞的，不是用來顯擺的。從作品的字跡能看出來一個作者的功底。正所謂力透紙背，那是一股力道和氣息。沒有力道，沒有基本功的書法，寫出來的字型只能是飄浮在紙面上，好無力道可言。也可以說沒有基本功的字，就是在紙上畫字，而不是寫字。

如果說沒有基本功都能寫出力透紙背的好字，那麼大家就不用再練習寫字了。天上不會掉餡餅，如果掉餡餅，也不一定砸到您！奉勸大家還是老老實實的練習吧！不要只想好事。

書法所謂基本功，就是臨帖的功夫！

所有的技巧，都是建立在無數次正確的練習上的！請注意“正確”兩字。沒有臨帖而隨心所欲的練習，就像背離目標的征程，時間花了很多，卻離目標越來越遠。

書法沒有捷徑，只有正確的功夫！

書法的基本功非表面現象，而是十分重要，應伴隨習書的整個過程。

什麼是書法的基本功？這是首先要瀝清的問題。書法的基夲在學會用筆，即凝神靜氣，若無旁琴，氣出丹田，透過肩、大臂、小臂、腕丶指運氣於毫端，以達到力透紙背。用筆體現於起筆、行筆、收室的全過程，這訓練主要透過點`橫、豎丶撇、折`、捺的基本冤劃的練習夾完成。

大凡基本功都是看似簡單而枯燥的，如唱戲必須學會弔嗓，必須學會唱唸做打，看似簡單，但每道坎必須邁過。降央卓瑪成為享譽華夏的中音女神，除先天條件外，重要的遇到好老師，強調了歌唱的基本功，至大二都只准唱一首歌，這首歌可能有如書法的永字八法的訓煉吧！我主張對基夲筆劃的練習和認識應貫穿學書的歲月，而學書之人往往忽視這一點。古人學書約故事也生動地說朋這問題之重要，如王獻之習書之時，一字其父王羲之給他加了一點，後問其母這字如何？其母讚許道，這點已像你父，真點評得好啊，說明從一點一劃便可看出基夲功，看出書法水平的高低。

因此習書當重視基本功之訓練，強調學會運氣用筆，強調基夲筆劃的練習，這關係到每個字的好壞。請記往基礎不牢，地動山搖！不能忽視書法基夲功的練習！

書法的基本功主要表現在字內功夫和字外功夫。字內功夫為筆墨技法、章法、筆法、墨法陰陽頓挫等內在的功力，這是書法家的基本素質和能力的體現；字外功夫則為書法的精髓所在包括書法家的藝術修養、文化底蘊、文學水平以及其他領域的思想修為，其人格魅力即人品為最高境界。歷史上的書法家，不僅地位顯赫，學問淵博，且書藝精湛，影響巨大。他們都具有深厚的臨池功底和獨樹一幟的書法風格，都有自己的代表作傳世。除了極個別特例之外，大多能以德為本，以“修齊治平”作為自己的人生理想，嚴格要求自己。他們都能夠在繼承前人的基礎之上有所發展，從而對社會和歷史有獨特之貢獻。

第一個方面：看筆畫。這是書法的基礎，也是寫字最起碼的要素。不同書體，筆畫也不盡相同，如行書和草書的筆畫就不一樣，楷書和行書的筆畫又有區別。

第二個方面：看結體。結體就是筆畫之間的佈局。講得俗一點，就是寫一個字的時候，點、橫、撇、捺、鉤等筆畫

第三個方面：看章法。筆畫和結體是字型的骨肉和脈絡，那麼章法就是字型的靈魂和涵養。一幅好的書法作品，應該具備筆畫的精妙，結體的規整和章法的賞心悅目。