當過兵的告訴你們，演的太不切實際，把部隊演得太沒有紀律性，一個新兵敢那樣，在部隊早就被打殘了，部隊最主要的是服從命令，許三多做到了服從，演出了戰友之間的情感，而陸戰之王，演的新兵，太牛逼了，剛到部隊就和老兵叫板，而且還敢和上級大打出手，這樣的兵在部隊，其實根本無法生存，總結一下，士兵突擊稍微演的像真實的部隊，陸戰之王把部隊也的太兒戲了，好像就是一群猴子在演，太垃圾的電視劇了，看了十幾集都不忍心再看下去了

首先士兵突擊與路戰之王並不是同一導演，康導在路戰之王中只是掛名，為了推他的徒弟。康導計程車兵突擊，我的團長我的團都是口碑爆棚的軍旅劇，我的團長我的團堪稱是抗戰劇的巔峰之作。甚至在網友眼中比另一部經典亮劍評分更高。

再說路戰之王！從名字看自然是講述坦克部隊的事情。坦克是什麼，路戰之王啊！地表強大的鋼鐵洪流！在二戰中席捲歐洲的納粹德軍就是憑藉其坦克展開閃電突擊的。

但是路戰之王的劇情設定，我從其海報就猜出了個大概，並且還挺準：一個紈絝富二代初到部隊桀驁不馴，吊兒兩檔，這個不服那個不忿，家裡還有點背景，一般不是軍方背景就是家大業大。後來遇到了貴人，遇到了打擊，經歷了一些事，後來改過自新，又經過一番努力，成長為一代傳奇兵王的故事。

按理說坦克兵應該是在大漠黃沙中馳騁的，應該是陽剛粗獷的鋼鐵戰士。但是劇中陳曉的形象本身就不屬於這種型別。流量明星的確深受少男少女的喜愛，但是經典之作絕不是憑藉臉面成就的。

再說劇情設定的荒謬：一個新兵，就敢和班長牛努力，一個在部隊服役了十多年的老兵叫板。不是牛努力對他怎麼樣，他帶過的兵就不會放過他。再說一個新兵剛來部隊就敢玩失蹤，還跑到榮譽坦克裡面躲著，怕是不知道軍事法庭大門朝哪邊開。還有那個女記者，正常人會因為新奇拍坦克照，但是軍人都找來了，你作為一個正常人會和士兵幹起來嘛，敢和軍隊叫板，瘋了吧！後來又自由出入軍營，好像軍隊都是他爸經營的似的。

路戰之王題材本身不錯，演員雖然欠佳，但也不是它口碑爆跌的主要原因，不合實際，強行調情，過度戲劇化，嚴重浮誇的臺詞才是它失敗的原因。看看士兵突擊，看看草原五班的懶散，看看高城的結巴，看看伍六一的倔強，看看史今的執著，看看成才的圓滑，這才是兵，形形色色的兵，正常的兵，沒有刻意表演的表情，沒有演戲般的臺詞。這才是優秀的影視作品！浮誇是不可能得到大眾認可的！經典都是用心之作。

同一個作者寫的東西，有的點選率超高，有的無人問津。作品這個東西不一定你覺得好的，或者是用心做的就會得到認可。《東成西就》想必大家都知道，當初導演為了給另外一部比較看好的電影賺經費，就隨意讓演員演了這不電影，但是結果剛好相反。觀眾買單的是感興趣的電影，大多時候不是電影的導演。就像一個演員突然爆紅，那他在之前演的東西都不好嗎，可能不是，只是缺少一個契機。這個契機是各方面都成熟的情況下爆發的產物，比如說題材，演技還有話題性，能否在千萬作品中脫穎而出，不是用心就夠了。

首先咱們先看看《陸戰之王》評分低，網友們是怎樣分析的吧!

網友對該劇的不滿主要集中在三方面：一是劇情創作脫離現實，諸如新兵問“為什麼收手機”、民用車撞坦克等；二是劇中人物和情感線過於俗套，刺頭兵的設定在當下並不討喜；三是演員演技問題。 與此對應的，是該劇導演、編劇和演員之間互相甩鍋：男二號王雷帶編劇進組擅自改戲加戲；聯合導演張寒冰發文稱“空投坦克”是康洪雷執導，編劇趁亂加戲將水攪得更渾；康洪雷徒弟張國強“義憤填膺”表示恩師扶徒弟上馬，反要忍受塵土飛揚和一堆馬糞；除此之外，陳曉和王雷的戲份之爭等也頻頻被提及。

其次《陸戰之王》和《士兵突擊》相比較，問題又出在了哪裡？

《陸戰之王》的標籤是一部聚焦95後新兵軍旅生活的新式軍旅劇，而失敗就失敗在95後這個設定上。設定出自導演，說白了其根源就是導演自身:康洪雷之於軍旅題材本該是“教父”般的人物，卻在最擅長的題材上跌倒，究竟是為哪般呢？誠然其中不乏斗轉星移物是人非的原因，昔日那批追劇的觀眾已經長大或者老去，成為生活壓力的主要承擔者，而不再是劇集的主流受眾，但更多的卻是市場的變化和創作模式的“老化”。

劇集市場的迭代之迅速，在這幾年表現的尤為明顯。從對“IP+流量明星”的趨之若鶩到優質內容的逐漸迴歸，從仙俠玄幻的風靡到現實題材的興起，都是其中代表，而這背後，是一批對內容把控更嚴格的幕後創作者開始走向臺前，無關年齡、無關過往輝煌或是失敗，觀眾只為內容而買單。

而這種情況下，我們聲名顯赫的康導卻還固守著當初撬動市場的創作模式，自然也就難以討好觀眾了。《陸戰之王》聚焦95後的軍旅生涯，卻用著刺頭兵的老套人設，捧著《士兵突擊》口碑和人氣的康導事隔多年再次下場、奉為迴歸之作的劇本劇情換來的必然是觀眾“人設劇情過於老套”、“不懂當下的年輕人”的評價。 觀眾不買賬固然有編劇創作的原因，但何嘗不是耳順之年的大導演迫切想要靠近年輕人、卻和他們漸行漸遠的現實呢？

大家好，我是趣聞趣說，在這裡首先，感謝官方能夠給予本次回答問題的機會，下面就我個人對這個問題的見解，跟大家分享下，做一個交流。

對於“陸戰之王”和“士兵突擊”為何口碑反差這麼大，首先，我們要明確一點，雖然，兩部軍旅題材電視劇，在官方導演字幕上，導演名字是同一個人，但是，實際導演跟編劇，兩部電視劇確實差的天壤之別，咱們具體分析一下。

首先“士兵突擊”，導演是康洪雷獨自一人為總導演，本部電視劇的編劇，就是本書的作者，蘭曉龍，代表作有《士兵突擊》《我的團長我的團》《生死線》可以說，起編導的電視劇各個都是經典，被大家讚揚。人家這是真正在用心做編劇，用腦子做創作的好編劇，好作者。

編劇，蘭曉龍到底有多厲害？

2008年，蘭曉龍編劇了戰爭劇《生死線》，豆瓣評分8.8，2012年編劇了戰爭劇《好傢伙》，豆瓣評分8.2。這兩部戰爭劇雖然遜色前兩部，絕對也是中國戰爭劇的經典之作。任編劇的電視劇《我的團長我的團》更是開啟了中國戰爭題材電視劇的里程碑。

縱觀蘭曉龍編劇的生涯，獨立編劇的電視劇總共五部，一共四部都是戰爭劇。其中兩部是華語戰爭劇永恆的神作，另外兩部則是經典作品。

如此可見，蘭曉龍對於《士兵突擊》和《我的團長我的團》的重要性，不言而喻。

而“士兵突擊”可以說是國內首部作為軍旅生涯題材的電視劇，劇情反映出的內涵東西不容置疑，許三多的“不拋棄不放棄精神”讓人為之動容，他的這句經典臺詞，也被我們一直沿用至今，可以說真正影響到了人骨髓裡，劇情嚴謹，軍人的韌性，拼搏頑強的幹勁，被展現的淋漓致盡，這部電視劇過去這麼多年，至今仍被人口碑相傳，可以說此劇的火爆程度，不亞於當年電視劇《亮劍》

反觀，《陸戰之王》，雖然導演有康洪雷的名字，但是細心的朋友會發現，在他的名字後面還有一個名字就是，張寒冰。

而且，本劇的編劇也不是蘭曉龍，而是由張寒冰、高巖、以及應良鵬三位組成的“編劇團隊”。

其實，說起導演張寒冰可能大家不是很熟悉，但是，也曾參與導演過《我的團長我的團》、《最高特色》，在其中擔任副導演的職位，也成在《士兵突擊》電視劇中飾演“三連長”，從作品來看，張寒冰也是一位十足的“軍旅題材”迷，不論是自己出演還是執導的電影都是關於“軍旅題材”的，由此可見，《陸戰之王》康洪雷導演可能是掛名導演名單，實際導演應該是張寒冰，這就不難看出，康洪雷導演這是想由老帶新，

所以，這就不難理解為啥兩部電視劇，不管是觀眾口碑，還是豆瓣評分都如此差到“撲街”了。

其實，縱觀《陸戰之王》我們可以看出，本劇的內容和選材來講基本延續了之前，國內軍旅題材的模式，那就是刺頭新兵入伍不服管教命令——班長，排長，連長下馬威式教育——刺頭新兵反省想要改變形象和認識——最後在比賽任務中取得好成績，成為閃亮點得到肯定，煽情。

套路基本就是這個模式，可以說觀眾現在也有點吃這一套，但是，有一個可以說很嚴重問題，你描述刺頭新兵不服管教命令可以。

但是，不能太過了，不要忘記，軍人以服從命令為天職。

當年相同題材的電視劇《火藍刀鋒》，裡面的蔣小魚也可以說同樣是刺頭，那不是被訓練教育的服服帖帖的，最後參加國際比賽獲得大獎。

個人觀點，本劇最大的詬病就是，演的主人公這個不服命令的形象太囉嗦誇張，差不多收一收就可以了，你不能搞得領導說啥話，命令啥任務，你都反駁，都不執行對吧？那這樣的話，把嚴肅的軍人形象演的太隨便話，會不會影響到年輕人，尤其是適齡人群對軍人的印象大打折扣呢？

以上僅代表個人觀點，感謝官方給機會。

又一部典型的中國產垃圾軍旅劇，劇本爛的一筆，假的很，演員浮誇，不像兵。

新兵蛋子敢呲牙，等著被“操練”死吧！

很多軍事點也只是懂點皮毛，軍迷一聽就是渣。

謝邀！我說說個人觀點，不喜勿噴。首先“士兵突擊”，導演是康洪雷獨自一人為總導演，本部電視劇的編劇，就是本書的作者，蘭曉龍，代表作有《士兵突擊》《我的團長我的團》《生死線》可以說，起編導的電視劇各個都是經典，被大家讚揚。人家這是真正在用心做編劇，用腦子做創作的好編劇，好作者

《陸戰之王》我只看了一集，就大概可以判斷這部劇是一部有問題的劇了。

第一集剛開始，坦克定點空投，降落傘出了問題，降落速度那麼快的情況下為了塑造一個英雄形象，爬出去割傘繩，1分30秒裝備落地，還要逞英雄，是不是太不把戰友的生命當回事了？

民用車車主敢跟解放軍胡攪蠻纏，還拍坦克？你要認為這是合理的我沒辦法，反正我覺得怪。

新兵玩失蹤，遇到上級也不立正敬禮？現在的解放軍已經開始這麼沒規矩了？

還有，這帽子怎麼看怎麼小一號，這劇的服裝是幹啥的？

謝謝邀請！我不去評價好與壞，其實拍片就是的讓人去欣賞，演技比演員重要，看片子的邏輯性真實性，再就是看怎樣佈局來吸引眼球，一通熱鬧那是喜劇片，軍旅片是邏輯真實，就像柳雲龍的暗算和風箏就很好，這就是用演技。人物多的片也是難在人物上，光追求明星不如演技好的，其實劇組配合也是非常重要，應付和責任是片子的關鍵，隨意說說別當真我是退伍軍人。

電視屬於記錄方式 追求的就是一個逼真性，或著真實性如果脫離現實很離譜，和自己想象中差距很大自然就感覺確少這麼一些