龐中華，一個業餘三流硬筆書法愛好者，被沒文化的出版商炒作盈利，害了一二代人。那些字沒學好的一兩代人，卻因感情產生了崇拜，這完全是書法史的錯誤！

龐中華老師的字很俊美，但是個性不夠。在網際網路和自媒體都不盛行的時候，我們能接觸到的書法或者說字帖都很有限，印刷質量還不好。龐中華老師的字帖滿足了初學書法（鋼筆字）者對於知識的渴求，也推進了漢字簡體字的普及運用，應該說功不可沒。但是現在我們認識瞭解了更多更優秀的書法作品之後，反過來說龐中華老師的字不行，這是有失公允的。

龐中華的硬筆書法字為何現在不再風光推崇了，那個時代正是寫鋼筆字的開端，以前是提筆只有毛筆，人們對鋼筆的使用，還不能夠找到很靈敏的衝突口，就出現了龐體，那時對於初學者是一個很好體驗學習的示範。

現在的人在鋼筆和毛筆書法上，都希望更完美，更精益求精，更勝從前。

在書法上沒有最好，只有更好！

恐怕極少有人會說自己懂書法，因為這個東西，越學越覺得深刻。覺得自己淺薄。我勉強答一答。

初高中時代，我覺得龐中華不錯。挺好看的。比我們這些學生的雞爪體不知道高到哪去了。

後來懂的稍微多一點了，看了些書和一些影片，主要是田蘊章老師的每日一題每日一字。才懂得龐中華寫的真的是不怎麼樣，很一般。這個階段反而時候喜歡田家兄弟的字，覺得有一股古典的氣息。這個字進入了書法的範疇。

再往後走，看遍了知乎上所有的書法類問題及大部分的答案。覺得有些答案下的字都很好看。

從那個時候到現在，慢慢地發覺對書法的熱情有點高漲，於是乎，買了大概5、6本市面上的比較有名的書籍。其中包括沈尹默先生，啟功先生，白蕉先生，歐陽中石先生，田蘊章老師，林散之老先生等等。還有一系列的書藝鑑賞大全。斷斷續續沒讀完，也讀了一些。從最開始的只能欣賞歐體，啟功體，以及瘦金，到現在看看趙孟頫，宋四家，張旭，二王。感覺自己的審美情趣在一直前進著。然而現在還是看不懂米芾，黃庭堅，王鐸，金農。覺得不好看。

但是我相信，等我看的書越來越多，臨的帖越來越多，應該會在以後的學習道路上看懂並且領悟更多的東西。

外人的說法對你起不到作用，這需要你自己去學，去鑽研，多看些古人的帖子。你最後應該也會發現，龐中華寫的真的很一般。

所以現在龐中華字帖風光不在，正好說明了整個社會的書法欣賞水平在提高，是個好事！

小時候就喜歡學龐老師的字，字相對來說平平整整，楷書一般，行書有特點。後來看的書法之類的書多了，看到的字帖也多了，如梁錦英，範林慶，張秀，顧仲安等一大批書法家的優秀作品感覺龐老師的字少了很多靈動，太呆板，楷書一橫就是一橫180度的平整，筆劃變化很少。時間一長，缺點就出來了。

對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的看法。

龐中華風光不在了嗎？其實不是的，龐中華1945年生人，算算已經74歲了，從這個角度來看，“風光”不在也是正常的，他已經不需要那些所謂的風光了。龐中華在上個世紀八十年代開啟硬筆書法的先河，他也因此成為了中國硬筆書法事業的主要開拓者，鑑於他在硬筆書法方面的影響力，海內外都尊稱他為“硬筆書法第一人”！

年屆七旬的龐中華，每年冬天都會在妻子的陪伴下到海南住幾個月，在海南他每天都會散步，寫詩，寫字。步入暮年的龐中華風光依舊，在美國去看望留學的女兒時，他被邀請到哥倫比亞大學講授書法，後來又在華人社群講授書法，書法在國外受到如此的歡迎，這是龐中華始料未及的，因此他的歸程一拖再拖。

龐中華夫婦只好在華人社群租了一間小房子，龐中華每天早上搭乘地鐵去聯合國總部，因為在那裡有十多個聯合國官員正等待他上書法課。傍晚，他依舊乘坐地鐵回到自己的小房子和妻子用幾塊大餅稀粥解決晚餐。把書法帶到國外，帶到聯合國總部，龐中華風光不在了嗎？

就算在最近，也依然能說明龐中華風光依舊，四月，書法班舉辦了一次書法教師的高階研修班，龐中華作為嘉賓和評委，依然坐在最中間的位置，不論龐中華的書法水平如何，但是他在硬筆書法界的影響和資歷是不容忽視的！所以，從以上幾個方面來看，年屆七旬的龐中華風采依舊，那些說他風光不在的人可能只是沒有了解他的近況。

龐中華老師對我的影響非常大。因為龐老師的字型橫豎分明，我在初學（高一）時練習龐老師的字帖很快的就學會了字型結構，懂寫字的人都會明白結構的重要性。我們看到很多學者初學時就開始練習基本筆畫的寫法，我個人認為這是一個誤區。只有先明白一個字的結構才能真正找到寫好這個字的精髓。在掌握結構以後，我學習了田英章老師的硬筆楷書7000字，用其溫婉多變柔和的線條來代替曾經橫豎分明的龐氏字型，寫字功夫也漸入佳境。所以我特別感謝龐老師。

正所謂如同這句古詩：“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年。”長江後浪推前浪，前浪死在沙灘上。這就是最最能體現出的了，最好的回答

龐體走紅時期在八十年代初期，正直文革後期百廢俱興，文化藝術經文革浩劫已蕩然無存，龐中華的出現對於當時人民群眾貧瘠的文化生活來說猶如黑暗中的一隻螢火蟲，在黑暗中閃閃發光，頃刻之間在全國掀起來一股硬筆書法高潮，可以說龐中華是一個時代的烙印，哪怕對整個中國的硬筆書法推動和發展都起著承上啟下的作用，龐中華對此功不可沒，哪怕說無人能及都不為過。

然而，時過境遷，隨著人民生活的不斷改善、精神文化生活的不斷豐富、審美水平的不斷提高，再加上龐中華字型及書寫水平多年來幾乎一成不變，其字型單調且缺乏書法藝術性和書法深度的缺點逐漸暴露出來了，慢慢的龐中華淡出了人們的視野，用一句通俗的話來說：不是龐體不行了是人民的審美鑑賞力和書寫的普遍水平提高了。

龐先生的硬筆書法字型清秀、結體大方工整，作為初學者入門學習相當不錯，特別是他倡導的硬筆直接臨習毛筆書法的理念還是值得充分肯定和學習的。總而言之，龐中華對中國硬筆書法的推動和發展功不可沒！

藝術的熱度能夠有幾十年的影響之後仍然有關注就已經非常了不起了。就拿流行歌曲來說，一首歌能夠迅速傳遍一個國家，家喻戶曉，街頭巷尾，人人傳唱，在惹火，也就那麼幾年，較之書法的的影響更短。原因在於現代的社會發展迅速，人的學習能力創新能力欣賞能力，知識資訊的傳播與更新能力太快了。能夠象流星一樣劃過天空就了不起了。

龐中華的硬筆書法在一引領了一個時代，可以說是一個時代硬筆書法的發起者也不為過。書法的發展需要不斷的更新，不斷的注入新的活力，才能保持較長的活力，不斷髮展。這不是因為龐中華的造詣問題，而是時代的發展之速度超越古今。無論是龐中華，以後是三川硬筆，沈鴻根、顧仲安、同樣如此，都不是因為他們的水平不高。