今天關注的新聞：用基因編輯的嬰兒在深圳出生。但不知他們將來成長如何？讓人擔心！也不知將來對社會影響如何？有點嚇人！這種技術是否有點偏離“人道主義”的軌跡！？

因為能結觸到的人少，大眾不認可，。不完全是知識分子，一般市民戲迷多的是。知識分子沒看過者也多的是。因京劇面對的是大城市。

藝術需要藝術家才能解讀。你讓那些吃喝嫖賭抽的人去欣賞國粹，就有點難為他們了。看一個人是什麼品位，只要看他是不是隻認識孔方兄，而對藝術不敢興趣，基本上就可以斷定這個人從根本上說就是一個窮人……一個思想的窮人！

京劇現在有些尷尬，被奉為國粹，在國家媒介中地位很高，但卻不太受年輕人的喜愛，從學校裡的學生，到社會上的年輕人，主動欣賞京劇的很少。

京劇有著其獨特的美，無論是唱腔、舞蹈、扮相、還是道白，都有自己的的節奏和旋律，因此吸引了不少追求者。但是，現在的京劇走的都是大學校的綜合的路子，京劇人的僵化思維使得它很少創新，思路比江青時代還要僵化。這幾個因素導致了京劇始終擺脫不了其小眾的地位。

事實上，京劇才是真正的藝術。京劇大家往往並不是那種十全十美的人，而是有各種特點的人。馬連良吐字不準，楊寶森略顯沙啞，李世濟音域狹窄，張火定聲音不亮，但這些本應當是不足的地方，硬是被大師們藝術加工成為了特點。這就是京劇特殊的地方。

這與醜星們的表演有共通的地方，它使得人們不再專注於漂亮的外表或者華麗的嗓音，而將關注點放到整體演出上來。京劇就是引導人們發覺美的一種藝術。可惜的是，現在的京劇這方面的傳統有些淡漠了，同質化的味道越來越濃，是以新的愛好者只有“知識分子”才能欣賞了。

自六十年代至九十年儀，除樣板戲隅爾現身外再也不見京劇音，導致五六十歲以下的人對京劇非常陌生乃致不予認可。當然也不是光知識分子喜愛普通百姓喜歡的也大有人在。

起初欣賞京劇的是些什麼人？大多是休閒之人，悠哉悠哉，邊喝邊侃邊聽，身份的象徵。後來發展到大眾劇場演出，普通民眾才能欣賞到。京劇唱腔優美，不可否認，但節奏慢，現在小青年有誰去聽？扭腰踢腿吆喝的流行歌曲，倒是迎合了一部分小青年的情調。實話實說，本人退休後閒得無聊，白送票也不會去聽港臺歌手的演唱會，還是坐在家裡欣賞京劇音響，逍遙快活。

京劇是一種極為精緻的藝術形式。京劇的唱唸做打都有一定的程式。是屬於我們國家的大劇種。

京劇的特點是唱腔很漫長，道白也有特別的唇齒音，因此在一切都是高速運動的今天，很多年輕人不喜歡。

但是京劇畢竟是我們國家的代表性藝術形式，不能把幾百年的這個非物質文化遺產斷送在我們這個年代裡。一定要繼承發展。畢竟京劇是非常文雅、造詣很高的藝術形式。

京劇肯定是國粹，是國粹就應該發揚光大，但學京劇有一定難度，創新就更難了。現代人急功近利，講究快餐文化，好學，快學，馬上演出，馬上賺錢，哪裡願意去學費時費力的京劇。這些年京劇的歌詞都未有人改過一個字，老腔老調，毫無創新，怎能不乏味。泱泱大國，天天話說傳承歷史文化，讓人無話可說。

現代流行與京劇結合，必然會渙發出青春。

說京劇是國粹，有點名不副實吧，不過是帶了一個京字，區區一百多年的歷史，幾千年的傳統文化，哪一樣不比京劇影響力大、生命力強？所以說京劇只是眾多戲劇裡的一種，沒有什麼特殊的，京劇如果不走現代戲之路，不接近大眾，是沒有出路的，只能走向消亡。

題主這個問題就是偽命題，喜歡京劇的農民階層並不少。但是為什麼京劇沒落？我認為:

其一是人們的心態。現在的社會並不動盪，但是人心浮躁。像一些人喜歡說唱搖滾一樣，這些音樂充滿激情！順應當今社會發展形式。現在不僅僅是京劇沒落，所有慢形態的音樂形式包括任何慢形態的東西受人待見的並不多。尤其是京劇青衣行當，男旦很大一部分戲都是慢板、原板。特別慢，其受眾面在京劇裡應該是最少的。

其二，現在的一些所謂的“藝術家”根本不研究“活”傳統的唱唸做打都做不到，別說發展了。最基本的傳承都看不見，為名為利。這也是現在社會里各行各業問題所在。以前也注重名利，但是有名有利的人能耐都在那擺著…現在呢？甚至說各劇種沒落的時候豫劇出來一個金不換，就連不聽戲不看戲的人知道金不換的也大有人在。其表演方式並不新穎，但是怹的“活”既迎合市場，符合大眾口味。但是又不失牛得草先生的傳統！京劇有一個能比的嗎？打個比方，廚子自己做的飯都覺得賣相不好，味道不行。還拿出來賣？有人賣？不僅成品不好，就是削土豆皮都削不乾淨，誰來買？誰來吃呢？

其三票友太過於苛刻，總認為京劇是國粹就比其他藝術形式強，雖說京劇比音樂確實難，但是在受眾面上那京劇那點影響力不值一提，而且對外宣傳的京劇藝人總是被“票友”全盤否認。於魁智白開水，王佩瑜雌音重的不得了，但是於魁智的白開水不正是其特點？個人感覺於先生唱的一些流水板已超前人。聲音不厚重，乾淨利落，不拖泥帶水。這是一些先生根本比不了的。王佩瑜的雌音我感覺還能接受，總把現在的京劇和藝人和民國時候比，不用厚古薄今。

其四我認為也有歷史原因…十年動盪的導火索不是京劇，但是點火的那根火柴可是馬週二位先生的海瑞。樣板戲推動了京劇的一個高潮，也是低谷所在。一大批立宗開派的人物在那個年代去世，像馬連良先生，周信芳先生。裘盛戎先生…也給京劇後輩遺留下隱患，對外不行對內行。裘先生的親傳弟子。某著名花臉藝術家。