流浪看完了。細思極恐。這樣一部大片，無政府無軍隊，這好像是春節檔中國產片最大的bug。瘋狂裡外星人來中國居然也是無政府無軍隊。有點讓人不能理解。電影主題是突出國家還是個人？

第一是國家性不強。地點人物是中國的，但事件的主角應上升但到國家層面，而最後只有幾個小朋友和救援人員，完成了重大的救援任務，政府和軍隊代入不了電影裡一樣，國家自豪感體現不出來。這與美國科幻大片裡的突出國家科技軍事力量截然相反。雖然看著很科幻，但缺乏合理性。

第二是臺詞很隨意。比如姥爺是老東西，稱呼爸爸混蛋，似乎這都不是小輩稱呼長輩的口語。還有就是主角對白與流浪地球計劃脫節，核心思想不清晰。比如，京哥醒來，直呼我兒子還在地球，好像做的一切是為了跟兒子團聚，不是拯救地球人類，在這樣的影片裡傳遞親情思想有點低階，難道一個受過專業訓練的宇航員不是把國家人民放在首位的嗎？

第三是武器無亮點。開始我以為會有外星物種與人類對抗，所以需要武器。但事實不是，一個個武器場面，竟然是美國大片裡常用的轉輪機槍，而且射擊目標不是玻璃就是火石，既然是中國產科幻之先河，體現中國產科技軍事力量可能更能激發觀眾共鳴。標誌性的中國產科技沒有，光是人物地點是中國的，說明了什麼？

2.應試教育依然頑強地活著，在過年的前一天還在.上課。而且諸如片中班長一類的“乖孩子”依舊是如魚得水，心疼韓朵朵一-分鐘。。。而且，熟悉的藍白校服也頑強地挺過了天災人禍，忠誠地陪伴著廣大學生。

3.依託著人心惶惶，灰色產業也大搖大擺地存在於地下城裡。春節將至依然有找雞的中年危機大叔淒厲地被老婆揪回家。招搖過市的兔女郎是個亮點。而倒賣特種作業人員制服以及身份偽造的生意也藏身於街巷裡。不僅讓人聯想地下城的混亂。

4.劉啟盜用姥爺的駕駛證類似物啟動了車輛後，“北京交委”的性感聲音就一-直貫穿全劇。而隨著韓子昂的去世，提示音有著幾分“斯人已逝”的悲涼。

5.人類不借助類似宇航服的衣服已經難以生存於地表，屬實淒涼。

6.部分劇情並沒有按照我們預想的積極的方向，許多犧牲最後沒有換來相應的結果。這也難怪，人類，乃至地球，在宇宙中不過是一個細胞甚至是隻是一-個位點。

7.Moss對劉培強的反覆催眠使得叛逃計劃已經初露端倪。

8.細細推算一下時間， 韓子昂就是我們這代人。當刷抖音的人白髮蒼蒼。。。不敢想象。

9.中國又成功申報了一次奧運會，自豪啊，2044,Shanghai。

10."中外合資”的磨砂效果的頭盔,委婉地暗示了他在“頭盔爭奪戰”中的敗北。

11.馬克洛夫最後的犧牲催人淚下，而且，頭盔破碎後承受的壓強差也屬實慘烈。

12韓子昂的去世前頸椎部分的“咔咔”作響真實得可怕。而他臨終前對朵朵身世的陳述，更是催人淚下。

13.啥?只剩35億人了? !

14.Moss似乎修改了計算結果，甚至可能使矽基生命取代碳基生命。

15.以色列人和華人就是聰明。

1. 吳孟達飾演的姥爺韓子昂應該是一名90後，根據原著設定，他應該是出生在1999年。此外，他送給獄警的禮物裡面有VR眼鏡和珍藏的小電影，這都是我們這個年代的產物，而且他還很喜歡刷抖音。

3. 中國在2044年將再次舉辦奧運會，舉辦城市是上海，這點從劉啟等人經過上海奧運大廈時可以看出。

4.故事背景應該是發生在2075年，從開場播報的新聞時間以及17年後可以推出。

5.地震時開門的獄警是戴著VR眼鏡以及拉著褲子走過去的，證明他拿了韓子昂給他的寶貝在辦事。

6.應試教育和藍白色的校服在數十年後依然伴隨著中國學生們，從班長背書的那一段可以看到。

7.教室窗外的花草樹木都是由模擬屏塑造出來的。

8.混血兒Tim是因為涉嫌強姦而被拘留的，從車被截停時他所說的話可以推測。

9.老何在嘔吐後搶了Tim的頭盔，雖然影片沒有明說，但後面的鏡頭可以看出Tim的頭盔很模糊，而老何的頭盔很乾淨。

10.李一一剛出場時拿著武器對著主角一行人反抗，而且他的隊友們全被襲擊致死，估計他們是遭到武裝叛軍的襲擊。

11.當莫斯與劉培強解釋行動是聯合政府決定的時候，螢幕上顯示了五個國家美、俄、中、英、法的國旗，所以這五個國家是當時的常任理事國。

12.空間站的廣播中，當時全球的人口只有35億，所以地球上驟減的人口應該都在17年前未能成功抽籤而離世了。

不請自來，個人觀點，僅供參考。

《流浪地球》中有哪些細思極恐的細節？

1.領航者空間站的人工智慧莫斯已經具有了自我意識！因為它身為機器人，居然評價另外一個族群——人類，這不符合邏輯。而且最後的感慨：“讓人類始終保持理智是一種奢侈。”明顯已經帶有感情色彩了。

2.“剎車時代”導致地球上巨浪滔天，影片最高的浪在400米左右，因為東方明珠電視塔是486米，可以參照一下！“剎車時代”，地球上一半人類喪生。

3.地球“剎車”停止自轉後，面對太陽的一面，是永晝；背對太陽的一面，是永夜！

4.哪怕是2075年，違規駕駛，還是要被扣分的！感受流浪地球時代《交通安全法》的恐懼吧！

“道路千萬條，安全第一條；行車不規範，親人兩行淚。”

5.“聯合政府”制定的《流浪地球法》，其優先順序凌駕於一切法律之上！

6.人類把科技樹點歪了。全部科技和資源用來製造行星發動機了，其餘科技進展緩慢。從影片中的武器、車輛等資訊就能看出來。

硬科幻資深愛好者看完電影又重溫了一遍原著，斗膽說幾點電影裡沒提到的：

1，反叛軍，這個細節裡其實有，為什麼救援隊帶武器，為什麼李一一那麼驚慌，以及後面的還我太陽遊行，有了反叛軍這條暗線就更容易理解了。

大部分人反覆觀測了很多年發現太陽常數沒有任何變化，懷疑流浪地球就是個陰謀，開始反對地球政府，到最後35億人除了指揮室5000人全部都是反叛者，電影裡那句“要人類一直保持理智，確實是一種奢望”其實是地球政府領袖最後時刻為了不破壞地球選擇投降的時候說的最後一句話，可以推測到最後地球政府也沒有使用大當量核武器，處死這5000人的當天，太陽氦閃爆發。

電影裡的解釋也是地球反叛軍會破壞火石，所以才把重要的火石集中存放，飽和式救援，而沒有選擇把容易破壞的火石分開放在每座發動機下面。

2，地下城，電影中地下城的描寫並沒有過多涉及地下城作為人類最後的堡壘森嚴冷酷的一面。

地下城是有一系列的應急預案的，杭州地下城岩漿湧入的時候，能通往地面的路只剩下電梯還能用，一點騷亂都沒有發生，每個人身份牌上早已經寫好了撤離順序，嬰兒，學生，技術人員，年輕人，老年人，排隊就行了，後面還沒上去的就死在下面，這一段寫的坦然，悲壯

雖然媒體上宣傳此作是中國科幻元年的代表作，個人以為此作實際上還是資本主義哪一套，本質上屬於美國好萊塢爆米花電影。

七十年前民國的編劇曾說寫稿時沒有靈感就看下好萊塢電影。70年後中國的影視從業人員還是哪樣子一點長進都無，此作已經不是借鑑而是照搬好萊塢套路。比如說開篇就來個情節說木星大眼是由氫氣組成的，到結尾時就圍繞開篇這個木星大眼情節進行轉折。第二個主角的言行不符合時代特性，是屬於歐美的個人英雄主義（主角口頭禪：因為我是天才），而這個英雄拯救世界的思路還是拍腦袋想出來的～真心無語。第三個是照學歐美的錯誤認知把人工智慧當成智慧生命，在電影中用人工智慧話說人類就是衝動，所以人類才是智慧生命。

此片不能說是科幻電影，而是和星球大戰、x戰警、復仇者聯盟一樣的魔幻電影。科幻的本質是根據現有技術推測將來生產力提高後對人類社會有什麼影響，具體就是生產力提高後對人們的生活有哪些改變，這些改變中哪些是積極的，哪些又是消極的。比如在將來的二十年後，一個農民就能養活一萬個人後，中國傳承幾千年的農耕文化會有什麼變化？雖然現在常說一分耕耘一分收穫的，但是一萬人中只有一個人是從事農業的種植作業的，其他職業的又如何理解耕耘文化？又比如說未來十年後，一公里以上，二十公里以內的代步工具是網約全自動駕駛電動汽車（滴滴出行、自動化碼頭、電動汽車三合一），而全自動電動出租汽車又對人們有哪些影響……，又比如說藏水入疆後，新疆成為中國超大的農場後，又給中國帶來哪些變化……。

科研的基本的素質是嚴密的邏輯性、組織性、紀律性，什麼環境下有什麼現實條件能提出什麼方案，這個方案能顧及多少人，需要做哪些犧牲才有可能成功，成功機率有多大，這些都是一一有備案的。流浪地球中關於火種計劃，只能說是制定火種計劃的人有問題。另外歐美對智慧生命有著明顯錯誤認知，智慧生命兩大要素：一是無中生有，就是提出各種規則並現實化，就是出書傳播知識。二是神之悖論，就是萬能的神能創造出神也舉不起的石頭，就是發明工具代替肢體（車船飛機代步等）。人工智慧只是規則內演算的工具，代替人進行簡單重複的運算。當然如果人工智慧變成智慧生命～哪是好事，還有什麼比人工智慧更知根知底的智慧生命？就如是父母生育孩子一樣。

流浪地球的背景設定是人們需要抽籤才能去地下城生活，這意味著因為社會資源緊缺決定拋棄一半的人。而且在資源緊缺情況下的又保證正常的社會秩序的，只能是計劃經濟體制，簡單說就是文革中國的，就是2018年前未與美國停戰的北北韓。在計劃經濟時代還培養出主角這種資本主義的苗，只能說是胡扯。

一個好萊塢式的電影被硬指成中國特色電影，唉……

我總結電影中流浪地球計劃開始後的一些生活細節：

電影裡面全球社會用的是計劃政策時代（90後和10後父母才知道什麼是中國曾經有過的計劃經濟）和服兵役政策。

一.地下城所有人都按計劃政策生活

1.買東西不要錢，用身份證（條形碼=飯票），飯票都是按月發放，只要你有“戶口”。

2.身份證鎖定你的生活、工作範圍，所以主角要上地表需要改身份證。

3.校服和正坐上課也是計劃經濟的產物（蘊含著統一思想和只用接受填鴨式教育）。

4.地下城中央的樹掛滿祈福的條帶，和我們現在村民給樹掛東西祈福一樣。但是樹太小了（進入地下城生活應該50多年了），要麼是電影製作經費有限，要麼就是劇情下樹是假的，地下城沒有Sunny和人造紫外線種不了樹，所以也沒有蔬菜和大米大棚，印證了大家只能吃蚯蚓。

5.人被群分，貼上標籤

管理者：顏色不明

知識技術員：白色

民眾：黃色

無業人員：便服（酒吧裡面那些）

6.在流浪地球計劃政策下，每個人都要發揮作用，藝術學科被邊緣化，數理化被提到最頂層教育，所以每個白色衣服的技術員都可以拿來就用（老何和眼鏡最後關頭的作用）

7.不好好讀書就不能做技術員（白色衣服，腦力勞動），分數低的被淘汰做勞動人員（紅色衣服駕駛員，體力勞動），讀不下去的被開除的，只能做平民，犯罪的直接做無業人員了，所以在電影中，只有好好讀書才能享受好的福利，做中高層人員。那個玩遊戲賣假身份證的酒吧老闆，像不像那種不愛讀書整天玩物喪志的人最後長大隻能混社會的現實案例一樣？？

8.技術工作人員在計劃經濟時代是可以頂崗的，所以吳孟達死了，孫子就頂上了，可以確保有工作，不至於失業，但是要做技術人員，必須有高學歷，所以最後戶口做了戰鬥英雄（最後胸口有翅膀的徽章，人人見了都敬禮），依然沒有能穿上白色衣服或者做指揮官。

9.實行計劃生育（現實中中國有過），需要抽籤（搖號）。

10.全民數理化，就是為了流浪地球計劃儲備更多的技術人員，中國70年代就是為了追趕歐美實行應試教育強行推廣數理化+英語，為了就是儲備大量現代化工業人員，現在已經初見成效中國成為第二大GDP國家，準備趕超美國，所以網友不要再噴中國的應試教育和吐槽為什麼九年義務教育學校要學英語了，這是當年領導們正確的決定。

二，兵役制度

1.權貴精英肯定不用抽籤就可以入地下城。

2.自願服兵役的人，家屬可以指定有2名下地下城，不用抽籤。

3.吳京透過服兵役（太空兵）保證吳孟達和男主角入地下城。

4.吳孟達透過服兵役（參與直升機救援），可以多養一個人，才能有資格收養朵朵。

5.為什麼去地下城時，門關了，外面站崗到最後一刻計程車兵能那麼冷靜，沒有和那些沒能進入的人一起暴動，因為他們服兵役（站崗）了，他們的家屬保證能去地下城，所以他們甘願犧牲自己站到最後一崗。

6.杭州地下城陷落為什麼隊長髮飆，因為隊長透過服兵役（武裝運送隊），保證了老婆孩子在地下城生活（或者有生育、讀書等其他權利），李一一為什麼能冷靜開槍打火石，因為她單身沒有小孩，所以後面理解為人父母的責任後，想收養朵朵。

7.服兵役也是計劃經濟政策的一部分，軍人優先（軍人享受部分權利優先權）。反觀無業人員只能泡酒吧混吃等死。

中華民族的責任線，和國外個人英雄主義最大不同的核心是：

1.為孩子父母可以犧牲（吳京服兵役等）

2.為了民族人民都可以犧牲（吳京反抗moss，剛子救吳孟達，李一一救朵朵，運送火石被冰封的三人組等）

3.為救家園（地球）所有人都可以犧牲（吳京撞木星、所有人決定不回家去支援撞針等）

1.太陽還有幾百年爆炸，現在就開始流浪地球計劃，有許多人本來是可以安享晚年的，可是？

2.為什麼護送火石要士兵保護？是有什麼其他的人或者怪物嗎？

太陽這邊要看要發生氦閃，於是地球人推著球去比鄰星。

比鄰星那邊，三星系統崩壞，三體人開著艦隊打算來找太陽。

於是，半路上一出大戲開始了

當兩者在半路相遇

當兩者半路沒有意識到對方

說只有抽籤抽到才能到地下城避險，劉培強甚至靠犧牲了老婆才能保全兒子和岳父，可見抽籤難度之大。

人的命運要靠抽籤決定，細思極恐……

吳京扮演的劉培強在空間站得知火種計劃並不是MOSS叛逃，而是聯合政府授權的行動之後，和聯合政府進行了聯絡。

而此前電影交代過的資訊有：1、Navigator空間站內主要是航天員、工程師和科學家，並沒有政府行政人員或者極少；2、地球聯合政府在聯合國的基礎上成立，顯然人數不會少。

再結合一個事實：劉培強和聯合政府通訊時，整個空間站其他人都進入了冬眠狀態，而中央管制室也的確是無人駐守狀態。

也就是說，聯合政府本部和絕大部分人員（如果不是全部的話），是在地球上的。

也就是說，聯合政府授權決定放棄地球、儲存火種的時候，把自己也一起放棄了。

沒有特權主義，沒有猶豫拖延，沒有苟且偷生。

或許作為一個“政府”，其描寫過於理想，但這恰恰反映著劉氏科幻的一個核心精神：為了文明的存續，所有人、任何人都有可能、都要失去一切。

反過來說，只有一個任何人都準備好了隨時失去一切的文明，才有可能在冰冷的宇宙中存活下去。

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總有陰謀論者發出“聯合政府肯定在另一艘飛船上”的聲音，那麼在此集中解釋一下為什麼這是不可能的。

一、不符合劉慈欣一貫的創作精神

大劉對“政府”的態度同樣是冷峻的——它是一個客觀存在的、人類集體維持社會存在和秩序的必要機構。從來不像樣板戲一樣過度褒獎、也不像西方政治學觀點一樣天然不信任政府。為了故事構造的張力，大劉可以把政府寫得很黑，也可以寫得很高尚。“掌握權力的人就一定會偷偷摸摸自私自利”並不是劉慈欣的創作態度。

而在《流浪地球》原著中——我不想劇透原作，所以具體請自己去閱讀——聯合政府的形象就是極其高尚、理智的，而從本電影的各種細節來看，郭帆充分尊重、保留、拓展了原作世界的很多細節（甚至還在片尾埋下了原作的炸彈），不可能在聯合政府這麼一個極其重要的形象上發生和原著完全的背離。

二、不符合電影世界下的基本邏輯

地球上的全部資源都已經被集中起來建造行星發動機和“Navigator”空間站，無論在實踐操作上還是客觀條件上都不可能再建造一座能容納幾百聯合政府官員、擁有完善生命維持和生態環境系統、擁有足夠燃料的空間站。

覺得政府會“秘密建造”另一座空間站是很幼稚的想法。現在的人類送50噸物質上太空都要上千工程師和科學家、上萬工人的通力合作，而Navigator空間站僅燃料就有30萬噸，聯合政府要建造二號空間站的話也必然是同一數量級。就算電影世界人類的技術實力比現實提高1000倍，這種規模的工程也根本不可能瞞住所有人“秘密”完成。

三、不符合戲劇創作的基本原則

契訶夫說過，如果戲劇的第一幕裡出現了一把掛在牆上的獵槍，那麼在後面某一幕中它就必須要擊發。

反過來說，如果沒有一把獵槍掛在牆上，那就絕不能讓天上突然掉下一把槍、讓主角打敗了敵人。

在戲劇（廣義，包含電影電視劇話劇歌劇等各種形式）當中，不會也不應該存在任何多餘的東西，自然也不會、不應該缺失任何必要的東西。換言之，舞臺（鏡頭）之外即不存在。

郭帆在訪談中提到，這部電影劇本的創作，是中國電影第一次、在他的強烈要求和把控下、進行完全“工業化”流程的創作，嚴格依據戲劇基本原則。第一次實踐，有人物刻畫偏弱的毛病不難理解，但是如此基本的錯誤是斷不可能出現的。