可能是從電影裡瞭解到的女作家《傾城之戀》。這個掙扎到不斷掙扎的愛情故事！

愛情觀

張愛玲的小說創作可以濃縮為“婚姻”、“愛情”兩方面，而在對愛情的書寫中，她一走上文壇，就帶著對愛情幻想的不屑嘲弄，與同時代作家相比，張愛玲有著完全相反的愛情表達。在她的筆下是現實的，更是悲涼的。她揭示了愛情只是一種女性對男性經濟的依附關係，看到了沒有經濟地位的平等，愛情也將是虛空的神話。

《傾城之戀》是一部比較集中表現張愛玲愛情觀的作品。書中的白流蘇是舊式大戶人家的女子，出嫁應該是門當戶對，以經濟為基礎的婚姻，但婚後受盡夫家的毒打和欺凌，奮而離婚，可見舊式婚姻是無愛情可言，它只是女性對男性經濟的依附。流蘇只得回到孃家，但在資財被勢力窮酸的兄嫂哄盡之後，失去了經濟的保障，無一寸立足之地。這時候範柳原的出現，給了她一次下賭注的機會……在張愛玲眼裡，愛情就是女性求得經濟保障的一種手段，一種女性對男性經濟依附的關係，在世俗的婚戀中是沒有愛情可言。

悲劇的外套充斥著全部內容，這種不公平的愛情方式只會讓故事裡的主人公從一個掙扎到另一個悲劇。另外我還是挺喜歡她的文筆的，有種悲涼的黑白照一樣，喜歡自嘲愛情的人，往往是較嚮往。表達獨特，能夠喊話自己眼中的愛情。

在這裡的經濟，或許就是自由戀愛的重要前提。但並不是絕對～當然，變數可能就是詩和遠方了。

我最喜歡的女作家是三毛，在我少女時代，她的作品基本上都讀過了。那個時候我還不知道什麼是愛情？當我看到三毛和荷西才明白:愛情就是無論富貴貧賤，只要你我心意相通，沙漠也能變成無盡的花田。

三毛用一生告訴我們:上天既然賦予了你的本性，就坦然地接受，率性地去生活。人生，不過簡單二字罷了。

我喜歡她首先是因為她的文筆太優美，當年就是看了她和荷西的愛情描寫，才令情竇初開的我對愛情充滿了美好的幻想和憧憬。喜歡她說的那句話:

“生命的意義與最終的目的只有一個，就是尋找真正的自由，然後享受生命。不要依賴他人給你快樂，享受生命的方法有很多，問題是一定要行動。”

我最喜歡的當代女作家就是畢淑敏。因為讀過她寫的幾篇散文而喜歡她，繼而去找了她其他的作品來讀，有散文有小說，也去了解了一下這位我最喜歡的女作家。

畢淑敏，1952年10月出生於新疆伊寧，中共黨員，國家一級作家、內科主治醫師、北京作家協會副主席、北京師範大學文學碩士，心理學博士方向課程結業，註冊心理諮詢師。中國作協第九屆全委會委員。1969年入伍，在高原部隊當兵11年。歷任衛生員、助理軍醫、軍醫等。從事醫學工作20年後，開始專業寫作，1989年加入中國作家協會。

著有《畢淑敏文集》十二卷，長篇小說《紅處方》《血玲瓏》《拯救乳房》《女心理師》《鮮花手術》等暢銷書。她的《學會看病》選入語文（人教版）5年級上冊第20課曾獲莊重文文學獎、小說月報第四、五、六屆百花獎、當代文學獎、陳伯吹文學大獎、北京文學獎、崑崙文學獎、解放軍文藝獎、青年文學獎、臺灣第16屆中國時報文學獎、臺灣第17屆聯合報文學獎等各種文學獎30餘次。

她所寫的散文，筆法很細膩，像一位婉約的女子在娓娓細述，但內容又頗深刻，她的文字像一位剛柔並濟的女子。可能是因為曾經是醫生的緣故，她所寫的小說視角很獨特，剖析社會問題就像拿著手術刀開膛剖腹，深刻見骨。在《女心理師》中：她描繪了幾個心理諮詢的案例，這幾個心理諮詢者的問題終結都在童年的陰影中，在為他們治療的過程中，女心理師也找到了自己的問題所在……而最讓我震驚的是《紅處方》中對於毒品成癮的描繪太過於真實了，據說這段讓這本書險些通不過稽核，感興趣的你可以去看看，估計看完後會終生遠離毒品。

你們都喜歡哪位作家呢，一起來探討吧。

雪小禪，銀碗，琥珀，雪，一種清新的超超然。唯美式的心靈雞湯，雖然有點作，但確實溫暖了我們這一代看《讀者》的人。

三個。

嚴歌苓、殘雪、阿耐。

還有一個鐵凝。

以前在《人民文學》上讀鐵凝的《棉花垛》，如讀男作家阿城、韓少功、王朔……的作品那樣如痴如醉，後來則沒有讀到她更多力作。

嚴歌苓小說被名導們改編電影，她曾在國外正規學習編劇而且是好萊塢編劇，可見寫作非常內行，尤為可貴的是她的作品往往觸及特殊時期現實。

殘雪非常先鋒非常富於創造性。不用說得太複雜，單看一個小說名，《蒼老的浮雲》，單看兩個人物名，“更善無”、“虛汝華”，就都是文學史上沒有過的。

阿耐則在這文學邊緣化的今天，僅靠寫網路小說寫日常生活就驚動天下，《都挺好》。

女作家中首推三毛的作品。

文壇上、生活中的人對三毛褒貶不一，仁者見仁，我是先接觸文章後喜歡她的人。三毛寫作遊記性和散文較多，我也是喜歡寫遊記、散文。三毛的散文取材廣泛，隨見隨寫，文筆唯美，樸素浪漫而又獨具神韻，不少散文充滿異國情調和風土人情。這說明作者熱愛人類、熱愛自由和有熱愛大自然的情懷。如記遊散文：“撒哈拉的故事”，“萬水千山走遍”極具代表性。融知識性，趣味性，藝術性為一體，含有較高的文化審觀。異國他鄉的生活經歷，在她的筆下顯得浪漫激情，富有活力。在三毛的座右銘裡，生命不在於長短，而在於是否痛快愉悅地活過。所以她的人物性格塑造，和我們有些人在生活中所遇到一些經歷是非常的相像的。我的性格和三毛相仿，性情中人，當然更喜歡讀三毛的作品。

三毛不算是美女，我的評價是秀氣中帶著內斂，高挑著個子，一頭長髮，一箱簡樸的行李漫遊世界，堅強而又孤獨。當時的三毛對於大陸年輕人的影響和她的魅力，是無法想象的。臺灣作家李敖曾經典的評價三毛準確、直觀、唯美、精彩：“如果生命是一朵雲，它的絢麗，它的光燦，它的變幻和飄流，都是很自然的，只因為它是一朵雲”。三毛就是這樣的人，用她雲一般的生命，舒展成隨心所欲的形象，無論生命感受是甜蜜還是悲悽，她都無意矯飾，行間字裡，處處是無聲的歌吟。是我們可以用心靈聽見那種歌聲，美如Teana，如歌如泣。她的生命歷程就是個傳奇，她喜歡的就會執迷，對自己所想要的就會執著。對於大多數女性而言，能夠做到這麼的灑脫又這麼隨心所欲的生活，鳳毛麟角。三毛的一生實在是太難了，所以，我對三毛的一切充滿了好奇、羨慕與感動。三毛的一生是傳奇的一生，坎坷的一生，浪漫的一生，隨性的一生，嫵媚的一生。

這就是我的評價！

我最喜歡三毛姐姐寫的書。

三毛說：書讀多了，容顏自然改變……

翻開華語文學的畫卷，有一個與眾不同的璀璨之星，她叫三毛。

三毛（原名：陳懋平，懋[mào]，1943年3月26日-1991年1月4日），後改名為陳平，出生於重慶，浙江舟山人，畢業於臺北文化學院哲學系，中國當代著名作家。 1967年赴西班牙留學，後去德國、美國等。1973年定居西屬撒哈拉沙漠和荷西結婚。1981年回臺後，曾在文化大學任教，1984年辭去教職，而以寫作、演講為重心。1991年1月4日在醫院去世，享年四十八歲。其作品廣為流傳，生平著作和譯作十分豐富，著有《夢裡花落知多少》《雨季不再來》《撒哈拉的故事》等。

談及三毛，我們總會提到她的作品風格和情感經歷，但她和家庭、和父親的關係，卻很少人去深度瞭解。

三毛散文語言藝術特色具有階段性變化特徵，不同階段的散文語言特色影響一個個時代中的讀者。這個階段性變化與三毛的人生經歷是有著莫大關係的。比如：《撒哈拉的故事》散文集是三毛與丈夫荷西婚姻階段所寫的作品，這個階段的作品語言特色相較於早期作品相對成熟一些，逐漸褪去了青春時期的青澀懵懂轉而更知性穩重。一種“鄉愁”驅使著她與丈夫來到寂靜空曠的沙漠，一直生活了很多年，這是三毛性格中瀟灑不拘束的一面，所以面對廣闊的沙漠，三毛筆下展現出的語言風格便是十分明快灑脫的，透過散文帶領華人一同走進異國他鄉感受異域風情的趣味。散文集《夢裡花落知多少》，這部作品的語言風格可以說是三毛散文中轉變最大的一部。這是在丈夫荷西意外去世後所作，整體色彩一個“悲”字可以概括。因此三毛的散文語言風格從荷西的意外身亡之後具有巨大轉變，這是一條分界線。

總的來說，透過作品的閱讀可以明確的一點就是三毛語言特色的形成與她一生的傳奇經歷有著密切關係，童年的境遇和愛情的經歷都影響著三毛的寫作，語言風格上也有所改變，所以說三毛的語言特色並不是侷限的，而是廣泛體現在散文的各個角落，每個階段的主體風格在不同時期散文中的交融也時有所見。三毛獨特的筆觸從二十世紀80年代到今天乃至現當代文學史上都產生了巨大影響，她的熱度一直延續到現在仍可感觸，正因她的作品體現著她隨和灑脫的個性，豁達的生活態度，映襯在語言上就獨具特色與魅力！

女作家，我只喜歡李清照，因為她是個多面手，豪邁剛健，活潑動人，溫婉哀愁，樣樣能來。

其《夏日絕句》有：生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

這樣的詩，多少男子要羞愧！

再看她的點絳唇：

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

其寫少女的嬌羞，畫面感，精準度，後人鮮有能比肩的。

再看她的聲聲慢：

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！

其疊字用韻，別開生面，每一句都恰到好處，至今堪稱經典。

我喜歡張愛玲女作家的作品，原因如下:

1.清冷厚重，具有時代感，……

2.哀怨，不記仇，

3.語言一針見血，潑辣任性

4.揭示女性在不同時代背景下，積極自救，依附男人，而又不醉心男人

5.挑戰世俗的眼光，不迷戀紅塵孽緣

6.獨立獨行，倡導新女性，活在當下，既要物質，又追求精神享受

…………

女作家最喜歡的是上海女作家張愛玲。

初讀張愛玲的作品，不禁感嘆為何這個女子的文字這麼薄涼，這麼滄桑。

張愛玲一直在用生花的筆為人生的真實模樣描摹了一個其實並不怎麼圓滿的狀態：“生於這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。”

閱讀張愛玲的作品，你會發現，張愛玲自己以及她在作品裡濃縮的人生故事，無論呈現如何的千姿百態，一樣總有殘缺！

7歲開始寫小說，12歲開始在校刊和雜誌上發表作品。

1943至1944年，創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。

喜歡張愛玲的作品，原因有兩個。

雖然丁玲、冰心等女性作家的作品也具有女性代表的象徵，但是張愛玲的作品更具有鮮明的女性主義特徵。張愛玲出生的年代，戰火連天，張愛玲遠離抗日救國的主流話語，把眼光投向了“婚姻、愛情、家庭、女人的挫折、女人的處境——一個充滿女性氣息的世界”。

縱觀中國現代女性作家中，沒有一個會像張愛玲一樣，孜孜不倦於女性悲慘命運的寫作。

她的作品既揭示了男權社會制度、傳統文化及習俗對女性的摧殘，更將筆觸深入到女性精神世界，從女人原罪意識出發，對女性自身的人格弱點進行了思索與批判，開啟女性批判立場。

閱讀張愛玲的作品有個最深的體會是：一讀張愛玲的文字，便難以自拔。張愛玲是個奇女子，彷彿所有文字在她筆下，都有了不一樣的生命。

　張愛玲自己說過：“深知的材料才是好材料”。對寫作產生了喜歡，更多的原因是因為張愛玲。

一個人的經歷能夠為她的文字增添光彩。張愛玲做到了。她的生平讓她始終不能擺脫從內心裡流露出來的衰頹時代所獨有的悲哀和深刻的蒼涼感，這在她的小說裡可以深深的感受到。

清貞決絕的生活態度，蒼涼華麗的視野，奇崛冷豔的雅俗之美，薄涼的筆觸，創造了一個又一個的傳奇。

張愛玲說“如果你認識過去的我，你就會原諒現在的我。”

我卻想對你說“越是瞭解，越是覺得你是個可愛的女人，需要被愛，被關懷的。”

這就是我所喜歡的女作家——張愛玲。

非常喜歡中國東北的女作家蕭紅的作品。蕭紅的作品以兒童的視覺來天真快樂的看待這個世界，而且作者帶著那淡淡的憂傷。兒童的世界都是那麼美好，都是那麼燦爛，然而作者帶著淡淡憂傷的情緒來描寫和回憶這個美好的世界。讀來給人以特別的感受。這是別具一格的文風。所以在中國的文學史上便形成了蕭紅體。這也是與蕭紅她自己一生的坎坷命運和悲慘的命運相一致的。每一個兒童天真的理想，都是人類最偉大的理想和夢想。所以兒童世界，它是一個哲學的世界。它是人類最偉大的理想世界。我們說人類所追求的，其實就是追求兒童的想象的那個美好世界。蕭紅作為中國的女作家，永遠是別具一格，風采獨特，輝煌燦爛。