表達、記錄、無障礙，寫作就有了

斯蒂芬·金就是電影《肖申克的救贖》的作者，他在《寫作這回事》裡，講到了自己的一些寫作經驗，我覺得對於持續寫作的我來講是有幫助的。其實，即使不寫作，這些關於寫作的經驗，也會對你做其它事有所啟發，一起來看看。

一、多讀多寫，不是說你多讀就能多寫，而是說，讀只是理解內容的一種方式，看似看懂了，但真讓你講，就會發現很難講清楚。這個時候，我們就可以透過寫，不斷地進行思考和梳理，最後做到更深入的理解。

二、寫自己熟悉的事，這裡熟悉的事不是指讓你寫什麼“情感日記”，而是指自己的工作，平時看的書和電影，以及成長心得等。

三、有感而發這裡提到的寫作經驗，我們在其它地方基本上都看到過，這裡重新梳理，既是複習，也是再次加深理解。

四、故事把握節奏，指的是大家都很忙，很多人是沒有耐心或者說有靜下心來閱讀，想要抓住這讀者，就要把握節奏。這還是在強調修改，這裡有個公式：第二稿篇幅＝第一稿90%。

安靜靜下心來寫作，這裡有寫作的氛圍和儀式感，還能遇到一批志同道合的戰友，對於剛起步寫作的人。

不管是誰的方法，我們都要結合自己來使用，也要意識到自己所處的階段，千萬不要死心眼的模仿，然後再怪方法不對什麼的。

另外，還有明白一個事實，算是一個心理準備吧。就是，努力可以讓我們做到專業裡比較優秀的水平。但要成為高手，就要靠天賦和運氣。

我談一下我的寫作經驗: 沒有岩石的撞擊就沒有美麗的浪花，沒有辛勤的勞動就沒有豐碩的成果。總而言之，沒有勞動就沒有收穫。誰都一樣。 就我而言，初中畢業後，當過木工，下過建築隊，後來又幹過家電維修，近幾年來又痴迷上了文學。說實在的，要想搞好文學，可不像吹泡皮，一用力就行了，它可真不是一件簡而易行的事。它更不像其它的體力勞動，只要有力氣就行。要想在文學上有所建樹只靠一時的衝動是遠遠不夠的，它得身心力行，持之以恆。但我知道，我是個學什麼都很專心很勤奮的“蛀蟲”，只要愛上了就不惜一切代價要把它學好鑽研透。我學家電維修時就是這樣，遇到不懂的問題想方設法去理解，遇到修不好的家電寧可一宿不睡覺。如今又喜歡上了文學，為了學好它，寧可不去幹別的活也要讀書。在讀名家名著時，遇上不懂得詞不認得字時，就查閱字典詞典，遇上不懂得句子時就認真地分析琢磨，直到懂時為止。記得我讀阿袁的中篇小說《鄭袖的梨園》時有很多字詞不懂，我邊讀邊查閱字詞典，可讀了一遍沒讀懂它的意思，我就一直讀，工夫不負有心人，後來終於讀懂了。 當時，我讀書的環境也不太好。記得那時剛過罷年，我家的屋裡很冷，我就搬著馬紮坐到院中有冬陽撒射的地方去讀。其實，我家的院落很逼仄，沒有給冬陽多大的歇腳地方，只要冬陽稍一停歇就閃電般的就走開了。沒有了冬陽的照射我就趕緊跑進屋裡去讀，我愛人很幽默的說過一句話：就咱這屋裡的寒冷勁兒，簡直就是“寒舍”。總而言之，讀書的火焰已從我的心中燃起，在任何情況下都不會磨滅。 有位先生說：“讀書就像懷孕，時間越長越覺得肚裡有東西。” 感覺有了，就開始試筆。寫了幾篇，自我感覺良好，就把它們敲鑼打鼓地送了出去，可送出去後便像掉進了無底洞。續而又寫了幾篇卻成了失聯的馬航。如同這樣幾經周折後，便信心失無了。 次年，父親有病，我來陪侍。閒得無聊，我就拿書看看，父親見我讀書了，甚是高興，就說：“又愛讀書了？”我答：“愛了、想重新讀下去。”“那敢情好啊！”父親說，“不過人幹什麼不能三心二意，要有恆心毅力，不要遇見挫折就放棄，就像《西遊記》裡的唐僧一樣沒有九九八十一難難成正果……”父親的一席話就像一枚火柴，把我心中的熄火又重新燃了起來。 都說：“寫作需要靈感。”可靈感來自於平時的多讀多看。沒有靈感寫出來的東西是做作出來的，人物不夠鮮活，場景不夠明朗。於是，我口袋裡經常裝著筆記本和筆，即使在我睡覺的床上也是如此，一旦靈感來臨，馬上就寫。愛人說我發神經，我說是文字來了撐得腦袋難受，釋放釋放，就像人想尿尿了一樣，不尿憋得肚子實在夠嗆。 功到自然成。我的第一篇小說《聊天兒》發表在《黃河文學》2010年4期上，後來，就陸陸續續地有作品見報刊了。到目前為止，已在全國幾十家報刊發表作品上百篇。 2015年的春節，有個多年不見的同學來找我玩。他問我這幾年在幹什麼，我實言相告。他聽後原本米線般的眼睛一下放大了好多倍：“老同學、怪不得你還住著‘故宮’式的房屋，眼下是經濟時代，大家都在搞經濟掙錢，而你搞文學創作來維持生計，那簡直就是靠賣血來掙錢，到最後不但垮了身體還敗了家。”同學的一席話就像一瓢冷水，著實地撒落在了我心中的焰端。我清楚地曉得，一旦放下手中筆，文學成就的夢想便一下會落空。話又說回來了，可我堅持下去前方的文學之路會是什麼樣子呢？事實無法估量。 說實在的，為了搞文學創作，愛人沒少給我鬧情緒，可我深深地體會到，文學簡直成了粘在我身上的一貼膏藥，粘上了能治病，扯下來身會疼。 我堅定走下去，希冀前方的文學之路一片光明。

你說的寫作，是說文學寫作吧？

第一步， 我們要注意選題，我們選擇的題目必須是自己擅長的，也是別人喜歡看的，這樣我們手寫的東西才為讀者看好，也被編輯看好。

比如說我擅長於寫靈異方面的題材，那麼我就擬定一個很好的題目。比如說：空房夜影

第二步，選好題材之後，我們就要設定我們寫作的基調。比如說我要把這篇小說寫成悲劇呢還是鬧劇？我要寫的是古代呢，還是現代的事情？於是我就給我的人物定下名字，給我的地方也定下名字，這地方就是我的這些人物活動的空間，這些人物都是我會傾注我的情感的人物，不管是好的還是壞的，我都要把他塑造成一個獨一無二的人。

第三步，最關鍵的，我要寫什麼事情？ 我們要先寫好第一件事，第一件事必須是扣人心絃的，必須是能夠讓我們繼續寫下去的。我們不能夠一開始就把我們的主人公寫死了，而且還要讓他沒有機會復活。那就沒辦法寫了。

我們還要想到我們的主人公最後的結局是什麼？

我們的寫作都要有一點情懷，我們要讓我們的主人公最後能夠傳遞我們的思想，傳遞我們對社會，對人生的思考，給我們的讀者傳遞正的能量。

比如說我要寫我的：空房夜影，我定下基調，我要寫現在的事情。於是我就構思我的第一件事：

有一天晚上，我到一個新的城市，那時候我沒錢了。所以我住不起旅館，我就到一個爛尾樓小區去做。就在我睡著的時候，我聽見了什麼古怪的聲音？然後我睜開眼睛，我看見一個美女的身影，從我的旁邊一閃而過。

但是當我認真看的時候，我沒發現任何東西。

於是我又睡著了。但是那聲音又響起來了，而且那個身影又在我的面前一閃而過。

我看見她進入了那個房間。我豁出去了：於是我就進入那個房間。在黑暗中，那個身影竟然那麼清晰，就好像手機中的那些魔影。那美麗的魔影竟然對我笑了。於是我就走過去，我也不知道是什麼東西，給我這種力量。這女孩伸手來抓我的手，看樣子她握得很緊，但是我卻沒感到任何力量。因為她就是一個影子，一個美麗的彩色的影子而已。

儘管如此，我想把手收回來，但是卻收不回了。我只能讓他這樣抓住我的手。

突然，這美麗的影子對我說：你願意聽我的故事嗎？

我只能說願意啦。於是她就給我講了她的故事，一個離奇悱惻的故事。

從今往後，我的生命就跟著影子的生命聯絡在一起啦。

第四步，在我們定下基調以後我們就可以寫我們的計劃了。我們的寫作計劃有一個方向就可以了，如果寫的太詳細，可能我們以後就會受到太多的限制。因為隨著故事的發展，我們就會很有很多的新的靈感的。

第五步：如果我們感到我們寫作比較順利，發表了兩萬到3萬字以後，我們就可以申請簽約。只有申請簽約過關，我們以後的寫作才會有收益。如果通不過，那麼趕快停止，或者是把你的作品拿到別個平臺去發表，說不定那裡的編輯就喜歡這類作品呢。

好吧，祝你寫作愉快。

我在大學的時候在某網站上連載了一部小說，共180萬字，雖然並沒有很大的反響，但是也有一些忠實的讀者，當然也創造了一點收益，我大二開始所有的學費、生活費都靠這部小說的收益。關於寫作，我認為至少要做好以下幾點。

1、  列好提綱。不管你寫作的是什麼文體，小說也好，散文也罷，最好有一個方向或者提綱，可以為創作的後續提供方向，不能寫到一半，發現無法自圓其說。

2、  堅持。寫作是一項持久的攻堅戰。當你有靈感的時候，你可以奮筆疾書，日寫萬字，但是當靈感枯竭的時候，也不能半途而廢，可以試著透過其他途徑回到寫作的正軌。

3、  不斷的學習。寫作的時候也會碰到自己不熟知的領域，這時候就要考察自己的知識領域了，如果有不懂的地方，則要學習之後再寫作，否則有可能造成邏輯錯誤。

4、不斷的閱讀積累素材。寫作是輸出，一定要有輸出的內容，要建立自己的素材庫。素材庫分兩類，一種是自己的想法、感悟，聽到的、看到的，可以作為案例寫到文中佐證自己的理論、觀點的，一種是優秀文章的片段、金句。當你開始寫作的時候，你學會把素材分類，提取出你需要的資訊。

我寫“悟空問答”的幾點經驗

我寫“悟空問答”起步比較晚，2019年2月份才踏入這塊田地。我寫“悟空問答”也很偶然。一天，我看到手機右下角有一支小鉛筆頭，還有“寫回答”三個紅色的字，我好奇地點開寫了幾句話，一點右上角“釋出”兩個小藍字，便釋出出去了。後來，有一篇還被髮到了首頁，從此以後，我就和“悟空問答”結了緣。

我申請的是教育領域創作者，需要寫教育領域裡的內容，但教育也是很寬泛的，有老師問題、學生問題、家長問題、管理問題、各學科問題，等等，涉及的面很廣。因為，我是從事作文教學的，在作文方面比較熟悉 ，於是我就側重選擇作文方面的題目去寫，其它領域的儘量不寫。除非有了靈感，沒法控制自己的時候，才寫一點別的領域的內容。

我尋找寫作題目的途徑主要有四個：一是“問答”欄目，我在這裡尋找的題目比較多；二是“熱點問題榜”，這裡的題目比較新，不少的還沒有人回答過；三是“推薦”欄目，這裡也有一些可以寫的題目；四是系統邀請，邀請的題目適合我的，我就寫，不適合的不寫，有時系統邀請的根本就不是自己領域的，所以就不要寫。

另外，文章後邊的一些連結題目能不能寫呢？我也寫過，但有時系統會說：“該問答已經過時，不能推薦首頁。”以後，我就不寫連結的題目了。

尋找題目，有時很快，幾分鐘就鎖定了自己的寫作題目；有時，幾個小時都找不到寫作題目。

一旦鎖定自己要寫的題目後，便圍繞這個題目展開“翻江倒海”的思考：想一想要寫幾層、寫幾個方面、寫幾個問題；想一想怎麼開頭、怎麼結尾；想一想怎麼起題目，大題目怎麼起，小題目怎麼起。

思考寫作思路，可以用碎片時間，如走路時、坐車時、散步時、睡覺前後等，都可以琢磨琢磨文章的寫作思路。

在構思的過程中，文章的部分和部分之間不要有交叉、包含關係，層次要清晰。

在大腦中考慮差不多了，基本構思成熟了，就在本子上列一個簡單的提綱，防止遺忘。

提綱列好之後，就可以動筆起草了。有時也會遇到這種情況：由於構思時間比較長，問答裡的題目在不斷的滾動，雖然構思好了，但問答題目在手機上卻找不到了。不過這種情況較少，一般都能找到。實在找不到，就只能放棄了！

“天外有天”。要想不斷地提高自己，要注意向寫作高手們學習。“悟空問答”裡面，有很多寫作高手，各個領域裡都有，要虛心向他們學習。最好找自己本領域裡的，經常獲青雲計劃獎的寫作高手，學習他們的經驗。

經常和我交流的一些寫作高手，他們沒有收費圈子，你提什麼問題，他們都能熱情地回答。這些寫作高手都很忙，你也不可過多地去打擾人家。你發現他文章寫得好，點個“關注”，看他的文章就行了。

要找一兩個自己學習的榜樣，榜樣的力量是無窮的。要學習他們的寫作經驗、工作幹勁、執著精神等，和榜樣同行，共同成長。

所謂“兩條腿走路”，就是要要一邊寫，一邊讀。如果今天寫，明天寫，你忘記了去讀書 ，寫一段時間，你就會有一種被掏空的感覺。所以 ，我們要邊寫邊讀，邊讀邊寫，讀寫結合。

我們就像一個手電筒，寫是放電，讀是充電。你光放電，不充電，時間長了，手電筒就放不出光來了。

讀書會給我們帶來更多的寫作靈感，讀書會給我們帶來更多的寫作題目，讀書會給我們帶來更多的寫作材料。

當然，現在的閱讀包括兩個方面，一個是紙質閱讀，一個是網上閱讀。現在 ，人們的目光大多轉向網路閱讀。我自己每天網上閱讀的時間，也超過了紙質閱讀的時間。不管哪方面的閱讀，都會給你帶來知識。

我閱讀和寫作的時間大體差不多。有時候，覺得沒有題目寫了，就讀讀書；有時候，讀一陣書，就停下來，寫寫文章。好像讀和寫，就是我的左腿和右腿，缺一不可。

寫作不是100米短跑，更像跑馬拉松。寫作需要堅持。寫作很耗時間，寫作很辛苦，但再苦我也不想放棄，因為雖苦也有甜 ，雖然忙，但很充實。

寫作需要韌性。悟空問答裡寫作愛好者挺多，能堅持的，能寫出成績的卻不多。有才的，又能堅持的，最後的風景一定會很美好！有的雖然有才，但缺乏堅持，也看不到未來美好的風景。還有的寫作愛好者，也許是基礎太差，也許是缺乏天賦，寫了一年，也沒什麼結果，只能當成一種愛好了。

我有一個朋友興趣認證過了三個，就差一個沒有透過。我勸他再來一次，可他執意要放棄，最後一篇也不寫了。

由此可見，成功需要堅持，寫作不能搞“短跑”，寫作需要“持久戰”，寫作就像“馬拉松”。

提出這個問題的朋友，應該是想開始寫作，我認為，寫作有三重境界：

除去天生的寫作高手，一般新人，在寫作初期，要麼就是寫一些隨心感想，要麼就是一些湊字數、或者“問題”文章。

在這個階段，最主要的是練習“寫作感”。

以前學英語的時候，英語老師會告訴你，說的多了，讀的多了，自然就有了“語感”。

“寫作感”也是一樣，寫作初期，不斷的寫，就是為了培養這種感覺，不會提筆就覺得無話可說，或者詞不達意。

經過一段時間的練筆，雖然寫出來的文章還是“問題”文章，但是，不再是乾澀、生疏的感覺了。

這個時候，我們要不斷和優秀文章對比，去揣摩優秀文章的框架、結構、遣詞、造句、排版，等等問題，然後有針對性的去刻意練習。

這個階段，你可以當做是寫“八股文”，破題、起承轉合、總結，都按照一定的套路來，使自己的文章觀點鮮明，邏輯通順，語言流暢。

培養了“寫作感”，又練習了“八股文”，這個時候，我們已經掌握了寫文章的套路、技巧、邏輯、和結構。

在這個階段寫作，就開始寫自己最擅長的領域，寫出自己獨特的風格，並持續強化這種風格。

比如，我們看魯迅、看老舍、看朱自清的文章，即使不告訴你這篇文章的作者是誰，只看文章，我們也能從文風之中判斷出作者。

形成自己的風格，就和武學大師獨創門派一樣，是標識，是成就，也就是寫作的最高境界。

對於寫作，不同的人有不同的經驗體會，在此，我願意以自己的寫作經驗，與大家共同探討。

“重視議論文和說明文”。眾所周知，寫說明文，就是提高自己的知識水平和邏輯思維能力。因為你想要把事情的前因後果寫清楚，仔細觀察和認真分析必不可少，加上豐富的專業知識，才能達到你要說明的目的。另外，寫作議論文，就是宣揚自己的世界觀和方法論，在不斷提問和論證中展示自己的思想。可以說，議論文比說明文具有更高的層次感。只要這兩種文體寫多了，一個人的語言表達能力自然就會逐步提高，思想水平也會不斷提升。

“學習刪減文章”。寫作圈內有這麼一個說法，寫兩千字的文章可以揮筆立就，而相同主題條件的五百字文章，得寫一整天。這說明，文章越小越難寫。我們平日練習寫作時，可以隨意拿一篇兩千字左右的文章，然後開始刪減自己認為多餘的語句，直至一千字左右，不得改變原文的結構和思想。然後繼續減到五百字左右，此時可以改變文章結構，但思想不能改變。如果把五百字的短文章寫精了，你就是寫作高手了。

“堅持原創”。現在的一些作者，在開始寫作前，首先想到的就是先上網搜尋相關文章，然後再動手寫作。透過這個流程寫出來的文章，別人看後就會覺得似曾相識。這樣的文章，既沒自己的思想，又缺乏自己的語言特色，長此以往，表達能力和寫作水平如何提高？本人在進行寫作前，先思考文章的立意，然後考慮分幾個段落或部分去論證自己的主題思想，最後才開始動手寫作，因此往往出現思考階段和動筆過程時間各半的情況。有道是磨刀不誤砍柴工，堅持原創的寫作行為成了我的練筆習慣，自己的文章構思、語言風格、思想狀況等得到全面提高，文章越寫越順，質量越來越高。

我的經驗是一定別當寫作是盤萊。百分之九十是誤入歧途。這是亙古以來最最最欺騙人的行當。似乎是每個人都認為自己可以試乎一下，一試你就上當了。青春基本上是白搭進去了。

原理，越簡單的事越難。比如說話，人人會，但把話都能說好到恰如其分真的太難了。還有睡覺，但好好睡覺，睡出質量的也是不多。更有健康，但實際上華人百分之七十是亞健康。

通常:人人都能插上一腿的事最終證明都是最難搞好的。寫作就是這麼回事。格外的能騙人。

止步於喜歡即可，千萬別在往前多邁一步！且記！！！

談寫作經驗，要看寫什麼型別的文章。

小說有小說的寫法，散文有散文的寫法。本人目前寫得最多的是政府機關的"八股文"，也算是有些體會。

首先，要摸清上情。政府機關的應用文稿，大多是為領導準備的，特別是一把手。如果不瞭解領導的意圖和風格就去寫稿，很可能換批評！

其次，要吃透下情。把整個機關的主要業務弄清楚，瞭然於胸。寫稿時，即使對某些具體業務記不太清楚，但總歸有些印象，然後好去尋找。

第三，要有積累。很多文稿結構和精彩語言是可以借鑑的，這不是抄襲。各單位間的具體業務是抄不了的。本人在機關寫稿這些年，相關的文章、佳句好詞，精彩架構每天都在積累。

第四，要耐寂寞。板凳一坐多年冷！寫稿很累，寫稿人清貧。經常加班熬夜，很多年輕人坐不住，受不了，幹了沒多久就想走。如果耐不住寂寞，最好不要從事這工作。

第五，具體到寫作來說，先要立綱，有精彩的結構，這是骨架，決定了這篇稿子的高下。還要立意，這是靈魂，決定了稿子的優劣。文稿的語言和行文風格大家各異，但立綱立意必須十分重視。

關於寫作，首先主要是看哪些型別的寫作？敘事文和議論文的寫作方式有所不同。不過都離不開“邏輯”兩個字。

先說敘事文，主要是以故事情節為主，不過無論寫什麼故事，都很難離開人物的情感線。如果要寫小說，首先要確立一條主線，故事的最終發展方向就是圍繞著主線來進行。其次，要設立支線，支線的作用無非是為了推動故事情節的發展，吸引讀者的閱讀興趣。

看電視劇也會有這種感覺，為什麼電視劇第一集就能吸引人往下面去看，要麼就是在第一集的末尾留了一定的懸念，或者兩個人物之間有衝突，你想知道衝突的結果是怎樣，於是便有了看下去的慾望。

不過，總的來說，想要寫好敘事文，開頭的故事背景是不可忽略的，其次就是人物性格的塑造，環境描寫、外貌描寫、語言描寫、心理描寫等等都要能清晰的表達出來，最好有一點點的文采。

然後就邏輯的問題了，新版《封神演義》停播了。不根據史實改編是一回事，不過劇中更有很多不符合邏輯的事情，首先小娥為什麼是犬類，一直沒有解釋，還有明明在皇宮被封了官位，憑什麼不想做就不做，等眾多的例子。有恰當的邏輯才能把一個故事完整的表達，不能有頭無尾。

開始，先要明確自己的個人觀點，再設立三四個分論點(分論點最好不超過五個)，每個分論點都要用一定的案例進行分析，但案例又分為三種，分別是:故事、論述、資料。

假如你開始的觀點是，讀書有用論。那為什麼讀書有用呢？於是，你就要展開不同的分論點:1、讀書能改變個人氣質 2、讀書能擴寬眼界 3、讀書與不讀書是不一樣的命運 。

為什麼讀書與不讀書會有不一樣的命運？於是你就可以用“故事＋資料＋論述”的方法來強化個人的觀點，使這個分論點更具說服力。

最後，就是總結了，總結論點有兩種形式，一種是概括觀點，另一種是昇華觀點。主要看文章怎麼合適怎麼來……