說人類很弱的其實得看從哪個角度來分析。

你看，人類其實還是從頭到尾充當主角的呢，這本身的存在強度就已經遠超其他有智慧生命了。

畢竟大劉還是個人，人類視角還是比較容易把控。

那麼為什麼要把人類寫的這麼弱，那是人類作為碳基生命的存在對比其他型別的智慧生命其實就是很原始的型別。

人類弱不是大劉寫的，而是一個客觀的事實。

雖說人類的技術確實在飛速發展，但是當我們站在上帝視角來看，人類文明整個跨度還是微不足道的。

這麼一個初級文明對陣高階文明其實是會被絕對的實力碾壓的，但是人類擁有自身不可多得的抗逆力。

這麼多地球人，我們還是成功的選出了一個面壁者作為人類文明的最後一道防線。

和三體文明對抗中人類仍然堅守了很久。

本來應該被直接碾壓的人類卻因為自己的智慧發起了可以和高階文明對陣的絕地反擊。雖然結果並沒有不同，但是好歹為文明的存續爭取了那麼一點時間。

令人動容。

這麼看來人類不僅不弱，而且有自己別具一格的風骨。

我們限於時間地點空間的侷限不能突破式的跨越發展，但我們可以在面對強敵的時候仍然可以背水一戰。

人類文明中被封為瑰寶之一的就是人類特有的一種品質叫做自省。

我們清楚地認識到自己的現狀隨後無所不用其極去反抗。

嗯，我是人類我自豪。

人類在《三體》中確實比較慘，因為人類文明在三體的構架裡還比較低階。

一開局就被三體星人鎖死基礎物理的發展，失去了科學發展的動力，籠罩在三體艦隊來臨的惶恐之中。這類似與現實，人類雖然積攢了上百年的科學技術，可以上天下海，但是面對能能夠星際旅行的外星艦隊還是束手無策，人類文明在這樣的危機下完全無計可施。

但人類好歹是《三體》中的豬腳，人類在地球上已經舒適的生存了數十萬年，運氣好到簡直就是活在搖籃裡，從來沒有受到其他高階文明的發現和打擊。在面壁計劃後，當羅輯進入冬眠之後，人類貌似又重新進入了欣欣向榮的高速發展時代。

程心就是當時人類集體思想的代表，在人類前途的轉折關頭猶豫軟弱，首先失去了發射三體位置訊號的機會。當再次面對未知文明的降維打擊時，又叫停了光速飛船的研發，人類從而失去了未來，隨著二維箔的打擊而滅絕。這就是人類的結局，在進化歷程中沒有碰到滅絕性的災難，為了保住自己舒適的生存空間，在災難到來時無法採取正確的選擇。

其實三體星人一開始比地球人更加慘，三體人一出生就活在惡劣的反覆無常的環境中，為了生存不得不脫水來維持生命，時時刻刻有文明毀滅的風險。三體人自身生存已經無法保障，只能尋找其他星球來重建文明。

三體人堅守數個世紀，終於等到來自地球的訊號，在洞悉地球人的思想之後，成功在程心上位後，征服地球重新發展自己的文明。在三體位置暴露被光粒摧毀後，僅剩的三體人選擇成為了星際之間的流浪艦隊，從而儲存了三體文明。

就像大劉談到的，面對這種滅族的災難，即使全體退回到石器時代，都只是一點小小的代價。

一種寫作技巧+作者個人風格。

先說寫作技巧。

絕大多數小說，要麼多為悲劇結尾，要麼多為喜劇結尾。

就是這樣的，現實生活中，我們要避免冒險，避免折騰和被折騰，避免被殺，或者去sha別人。

但在小說中，你試試？

你試著把你的數年如一日的生活寫進小說試試？

必然是沒人看，你也寫不下去。

所以，《三體》中，作者把人類寫得很慘，泛泛地說，這是一種悲劇寫法而已。寫小說就得極端，越刺激越好，要麼把悲劇發揮到極致，要麼把喜劇發揮到極致。

中間狀態，結尾可有可無，讀者讀起來味同嚼蠟。這就不是一個好的寫作手法。

最後，現實生活中，也有一些洗腦高手，他們就是採取極端手法，誇張的說辭，因為只有如此，韭菜才會聽他們的，才會選擇跟隨。

因此，現實生活中，若你發現某個人過於傳奇，就像小說裡面的主人公那麼傳奇，則謹慎一些為好。

再說作者個人風格

是不是把人類寫得那麼慘，這是作者個人風格決定的。

在《流浪地球》中，也是悲劇結尾。

在《球狀閃電》中，我看來也是悲劇結尾，中國和世界大戰，結果，中國已經有那麼強的武器後，在遭受很大損失後，依然停戰了，於我看來就是悲劇，就是惋惜。

換是我，我一定讓中國爽到爆。

這就是說，是悲劇還是喜劇結尾，跟作者個人風格有極大的關係。

【我就喜歡這樣，我覺得這樣寫才是好】

這就是風格。

小說在一定程度上反映的是作者的精神世界！

三體作為一部非常成功的科幻小說，除了為我們展示了一個嚴謹新穎的故事之外，還有作者劉慈欣對自然科學尤其是理論物理的廣泛認知。我們不妨從世界理論物理發展的困境來解讀這個問題。

上個世紀，1900年到1930年被稱為物理學的黃金時代，出現了愛因斯坦，波爾，狄拉克，薛定諤，海森堡等一批偉大的物理學家！1950年到1970年，被稱為物理學白銀時代，費曼，朗道，楊振寧並稱白銀三傑！（搜狗百科）

在《三體》中，人類開局便被鎖死了理論物理的發展。而上世紀八十年代至今，理論物理學領域的確沒有什麼突破性的進展。一方面，隨著物理的深入發展，前沿物理知識越發龐雜和深晦。令一方面，則在於太多世界頂級人才進入金融和計算機領域。於是物理學界就有了這樣的說法------人類這半個世紀以來，技術不斷進步，科學卻停滯不前。這樣的說法固然有失偏頗，但是我要強調的是：資訊時代的核心，恰好是簡約到極致的麥克斯韋方程組。是的，網際網路乃至即將到來的AI，其基礎理論的核心都來自上個世紀。 “慘”恰好是作者劉慈欣（1963年生）那一代從事理論物理研究的科學家真實的寫照。

然而，年輕的我們卻並不必如此悲觀。理論物理的發展是一個由一到無窮，再從無窮到一的過程。站在巨人肩膀上的牛頓提出了“牛頓三定律”，之前無數關於物理學的書籍，包括亞里士多德的，都可以燒掉了。這半個世紀以來，物理學的成果不斷積累，雖然有不少相互矛盾，但其重歸簡潔的那天終會到來。 可惜，卻不是所有人都有機會看得到的。

很多文明都很慘。很多人剛剛面對社會，不也付出了極大的代價嘛。還有——沒有最慘，只有更慘!真是一道數學題，很多文明都是百分比的刀下鬼。

也許因為不同的風格，不同道路，塑造不同的結果，但是人類未來又何嘗不是渺茫呢?雖然不清楚未來怎麼樣?但是是否也會這樣，很難說?有一些很多東西人類不一定可以接受不是嗎?假設三體說的情況真的到來有多少人可以接受呢?人類接受的都是美好結局不是嗎?很難有人類願意接受不同的結果，是不是?我看過一本小說，說電影情節塑造的都是美好結局，假設如果電影塑造不是美好結局的情況下，有多少人類願意接受這樣的結局呢?是否說塑造另類道路才能體現出不同?

大劉為什麼把人類寫的這麼慘呢？原因有三:

第一，人類本來就這麼慘。熟知歷史的朋友很容易理解，人類從古至今能夠安穩度完一生的時期真的很少。我們應該慶幸自己正處在這樣一個相對平靜的時代，鍵盤俠和愛國賊請退下，無論以什麼樣的藉口發動的戰爭，受傷的都是老百姓。“寧為太平犬，不做亂世人”不只是說說而已，這其實是前人泣血的告誡。

第二，做為一個讀者，我覺得《三體》闡述一箇中國傳統哲學思想，那就是莊子在《逍遙遊》中透露出的“以人類目前的存在形式，有些道理永遠不可能想明白，有些目標永遠不可能到達”。

是不是感覺很無奈？很無力？很無助？

然而這只不過是真相的冰山一角。

任何人都無法預言人類的未來，但是我們卻有規律可循:世間所有有形之物皆有始有終，就像是人生，有了開始，就必然會有結束。我們能做的只是將這一過程變得有點意義，或者自己覺得有點意義。

這個問題很有意思，到底是人類真的那麼慘，還是作者故意黑整個人類，故意使它看起來那麼慘，抑或是人類的未來真的沒有任何光明可言？

如果我們從文學的角度來看三體的這個做法，就很容易理解了，答案其實很簡單：喜劇和大團圓結局是沒有什麼市場的！

世界名著大多都是悲劇，為什麼？

因為喜劇，在觀眾感覺裡，是一種不上檔次的東西，你很難在高階文學領域找到喜劇的身影，別說文學，即便是好萊塢，又有幾次把奧斯卡頒給那些成功的喜劇的呢？周星馳金凱瑞這些喜劇表演大神，難道不是半輩子都在糾結自己的演技無法得到肯定，最終不得不一次次的嘗試轉型。

大劉可能一開始就是奔著【史詩級】去寫這本書的，所以定下的基調就是要厚重，厚重的東西肯定跟悲慘比較接近，所以人類才這麼悲慘。

而從文學的故事結構上來說，如果故事的整個過程一直很慘，那基本上應該有一個相對圓滿的結局，才能出現前後對比的落差感，而當代電影和文學裡，悄然開始流行一種反傳統的理念，就是讓打破讀者的慣性認知，讓你感覺會有救贖的時候，偏偏就是沒有，造成巨大的心裡反差，而其中最著名的就是電影《伊甸湖》，每一個人都屏住了呼吸等著主角最後逃出生天，結果到最後活活被玩死了，這一點，跟三體有著異曲同工之妙。

另外一點，從科幻文學自身的要求上來說，一本科幻的成功與否，往往決定了它的真實感，而有一點可以確定的是，壞訊息總是最容易被人相信的。

人性的本能會直覺地容易傾向於相信壞訊息，這一點我相信大多數人都有體會，對於好訊息，我們的態度往往是不敢相信，而對於壞訊息，我們第一直覺就是這玩意兒肯定是真的。

為什麼會出現這種情況呢？

其實是由於人類進化最早期的時候天然形成的一種本性，相信壞訊息並作出預期反應，即便是錯了，至少不會丟掉性命，那些總是相信野獸還離得有一段距離的古猿們可能都把命丟了，於是只剩下我們這些提心吊膽的傢伙。

最後我想說的是，三體運用的是“陰謀論”的手法來寫的故事，其目的就是給讀者洗腦，讓你掉進他編織好的陷阱而無法自拔。

不信你拿三體跟陰謀論的特徵進行一下對比就很容易看得出來：

1. 擁有一個抓人眼球的基礎設定：最常見的是“未知”和“神秘”以及它們帶來的“恐懼”。（三體過度誇大滅亡帶來的恐懼，先把你嚇住，這是第一步。）2. 給“相關勢力”一個有力的動機。（然後給三體教徒們一個堂而皇之的理由，動機很簡單，因為“人類已經對自身的問題無解”，其實這是扯淡，你老婆不賢惠，找隔壁老王睡了她就能解決問題？）3. 必須有一個神秘組織。（這個自然不用說）4. 利用部分事實作為材料的組成部分。（科幻的本質就是真真假假，真實感的創造是很重要的，這一點三體做得很成功，以至於看完書還有很多人不能自拔。）5. 要有“壞人”，其與大多數人的立場對立。（壞人就是高階文明唄，反正不管什麼理由，他們是一定要毀你的，除了相信我的黑暗森林法則，你別無他路。）

最後說一句，一本書，看看就可以了，別當真。

如果你再多看幾部科幻小說的話，就知道好像人類都挺慘的。為什麼都寫的那麼孤立無助，那麼的悲哀呢？是為了讓人們意識到人類的渺小與微不足道，對於宇宙來說。

一個文明的消失與誕生，可能隨時都在發生。就像阿瑟克拉克的《星》中所寫，一顆恆星系的毀滅，造成了一個初等文明的毀滅，然而對於我們來說，那只是夜空中突然發亮的星光而已。

《三體》的格局宏大，文明高到可以掌控宇宙重啟，文明也可以低到如人類文明一樣，起初竟連太陽系也出不去。所以，為什麼那麼慘，關鍵原因是文明層次太低。

即便一個小小的三體文明都能騎在人類頭上拉屎，要知道，對於那些高等文明來說，摧毀一個像三體那樣的文明形式，只需一個光粒。

即便只相差一個“段位”，那也是低等文明無法跨越的鴻溝。

對於小說中的人類文明，我想說算是處境好點的了，總歸是沒有全軍覆沒吧。人類文明畢竟得到了延續直至宇宙毀滅，這也是一件令人欣慰的事情了。

為什麼《三體》把人類寫的那麼慘？

按《三體》裡的設定，三體文明從頭至尾發展過程中是沒有享受過人生的，一直在為文明的生存而拼搏、奮鬥著，但最終也沒落一個好下場！而人類文明從拉瑪古猿開始到三體文明的水滴到達太陽系之前，甚至在被“智子”驅趕到澳洲之前，相對與三體文明，人類生簡直就生活在一個天堂裡！如果可以再選一次，想必各位選擇也是享受完人生之後的突然死亡！

那麼從兩者比較起來，您是認為三體文明比較慘還是人類文明比較慘？當然僅僅是從這個方向上判斷與比較，三體文明確實已經為止付出與努力了，最終落到這個解決非他們之過！但人類文明在這個程序中卻是有著再三的失誤，甚至是低階錯誤，一步步將自己送進墳墓，從這個意義上來看，人類自己作死的過程確實比三體文明更慘！！！

第一次失誤，當然這次已經被章北海用非常手段所扭轉，即無工質還是有工質飛船的選擇上，人類未來的選擇已經在這裡開始埋下了伏筆，儘管章北海以個人之力力挽狂瀾，但從此人類在面臨抉擇時的選擇性障礙在未來將成為葬送最後一絲機會的罪魁禍首！

第二次致命失誤，迎接水滴，在面對未知文明未知科技時的飛行器到達太陽系時，居然擺出了一幅高高在上的姿態，結果大家也都知道了，除了從冬眠時代直接到末日之戰的船長控制的幾艘飛船外早已準備好深海技術應對高G加速逃離外，其他悉數毀滅！！將人類直接暴露在水滴的打擊之下，當然即使沒有一次消滅又如何？科技的代差就是屠殺，唯一的要求是請人家在屠殺前將刀磨得鋒利一些！

第三次致命失誤，程心在最後時刻放棄了傳送三體位置的引力波訊號機會，直接導致後面一系列慘烈後果的發生！

第四次致命失誤，好不容易被羅輯爭取來的恐怖平衡中，在掩體世界的最後餘輝裡光速飛船發展計劃被程心叫停，這葬送了人類文明延續的唯一機會，在面臨超級文明的降維打擊打擊時，卻只有程心和艾AA逃脫了被二維化的命運！

想必各位在看三體時殺了程心這個死女人的心都有了吧，當然這代表了普遍的想法，一個親手將人類送進墳墓的女人卻永生了，“操”-“她”-“娘”-的！！

所以人類的慘法是有著極大的怨氣的，人類本來有很多次改變自身命運的機會，卻一而再、再而三的失誤所斷送！因此讀者對人類比較慘的結局記憶猶新罷了！

當然各位要注意下的是因光粒毀滅的187J3X1恆星系呢？也許這上面不一定有文明，但如果有呢？這完全是借刀殺人........還有三體人最後的Taurus之戰，那應該是光速飛船之戰，而從太陽系拐彎離開的可控核聚變推進的最早出發來地球的三體艦隊呢？沒有燃料、沒有補給更沒有速度與未來的三體流浪艦隊，與地球上的流浪艦隊一樣，最終誰都沒有落下好處，反而將文明折騰到分崩離析，完全徹底的悲劇收場，當然劉慈欣的小說中沒有幾個是好下場的！這當然他對人類當前科技止步不前的希冀有關，或者也和他的寫作風格有關，更多的可能是.....悲劇才是經典，而戲劇都是大家想得到的結果而已！！

最近在看上世紀70年代成書的《星之繼承者》，感覺正好是《三體》的反面，友善的外星人，科技迅速發展的人類。也許是兩位作者經歷的不同時代造成了兩部作品風格的差異。

記得書裡有一句智子在澳洲對人類說的話:不知道什麼開始，人類覺得生存是唾手可得的，現在人類要學會為生存而戰鬥了，你們中的一部分人將成為另部分人的食物。反正三體全書到處是讓人震撼和腦洞大開的地方

112！

從目前來看：銀河系沒有本星系進化而來的UFO文明！相反，人類2150年進入初級UFO航母文明！

人類2040年試用大腦晶片大腦複製永生靈魂技術於大眾，2050年人性晶片院士技術變形金剛又普及，2070年變形金剛永生靈魂空天航母時代！美國靠機器人口N億數量在2035年還清舊債又有盈餘，又欠了新債搞更大實施N個開礦星體發展，又有未來N十億數量N百億數量N千億數量機器人口還債又N個星體開礦大發財;中美俄及世界更多國家生產力總合在2070年的全球生產力：大於1998年單個地球N百倍上千倍以上！

人類是銀河系未來已知的本星系土著最高階UFO文明起源人種！

太空是未來高科技文明的高速少阻力近似真空環境的高速實體穿越空間，以及光速與電磁波快速通訊空間！

宇宙是太空黑色主基色為底色：為天文臺天眼一秒定位又提供了良好的打望背景！以行星衛星定位不是遠端N萬光年以上的絕對主力定位，行星衛星本身不發光亮以返光蹭恆星光亮，未來以行星開礦又衛星開礦又設立人工天文臺天眼鐳射閃爍的一秒定位;以恆星定位，以星座定位，以星系星雲定位，以未來對方的UFO天文臺天眼定位，以未來宇宙N千億個星系播種文明的N千萬億億個以上UFO政權的數量N千萬億億個UFO天文臺天眼定位！N千億星系又在未來數量N千萬億億個UFO天文臺天眼上又增加數量及迭代無止境的升級質量！

目前銀河系沒有超過人類400年的本星系土著生物進化而來的UFO文明！銀河系更別提有超過人類20世紀文明一千年的31世紀UFO文明！

人類是2070年第一代永生靈魂銀河系空天航母文明及永生靈魂2150年UFO航母文明！定製新人種禿瓢大腦殼大眼晴外星人：人類2100年之前就有人私下定製新人種了！

拍玄幻片之人不知道：人類21世紀有了單臺推力150億億噸級行星發動機技術：就已經是銀河系第一UFO民族第一霸主了！

生產數量1萬臺又單臺推力150億億噸級行星發動機的實力時代：UFO人類已經有了至少N億顆恆星掛靠發電了，以及至少N十億顆行星衛星開礦的數量N億個分支UFO政權，數量N十億個開礦行星世界及開礦衛星世界的多類軀殼載體的UFO政權N十億個世界空間了！

指導抬飛地球東方玄幻神劇的中國中科院玄幻專家：還沒醒豁單臺推力150億億噸級行星發動機是未來41世紀技術，卻用在了21世紀的抬飛地球劇情！

上百個文段駁斥東方神劇抬飛地球是玄幻片，以及4.22光年三體星位置沒有玄幻UFO外星人！抬飛地球2500多年100萬天去找三體星位置的玄幻UFO外星人是行不通的死路一條;而且太陽系鄰居恆星又不到5光年是沒有UFO外星人！

接下段！

《三體》是一部偉大的著作，作者能站在如此高的維度思考宇宙，人類，真是空前絕後。人類，站在宇宙這個格局是微不足道的，說不定現實比作者描寫的還更為殘酷。也許這樣的悲劇就在不久的將來發生，也許明天，後天，明年，某一天的早上，外星人就坐在你的床邊，注視著你這個異類。

憑什麼人類不能慘？你這個問題正應了書中一句話，弱小從來都不是生存的障礙，傲慢無知才是！想比書中二個主角文明，人類文明是宇宙中超級的幸運兒。一次性建立的文明到最後繁衍到了整個銀河系，仔細看書，太陽系是毀滅了。但是人類的星艦文明，遍佈了銀河系！相比之下，三體文明就慘多了，在沒有規律的三體星系下，三體文明毀滅了二百多回。苦苦掙扎了二百多個輪迴，才最後一次抓住了一絲機會，發展成星艦文明，沒有遭三體星系吞噬！