1. 網上取一份 HRTF 資料，比如：HRTF Measurements of a KEMAR Dummy-Head Microphone；
2. 實現一個 FIR 濾波器。對於這麼長的衝激響應，應該需要使用分段傅立葉變換來計算；
3. 可能需要實現一個均衡器和一個混響器，用來給變換後的音訊加上空間感，以及頻響的調整；
4. 確定好你的 5.1 聲道中各個聲道使用的 HRTF 響應資料、均衡器和混響的引數；
5. 剩下的就是具體的技術問題了，比如做成 VST 還是什麼播放器的外掛形式；
6. 使用你的效果器對 5.1 聲道中每個聲道進行渲染，輸出立體聲。
理論上很簡單，但決定效果好不好的最重要兩個因素就是：
1. HRTF 資料本身的質量；
2. 引數的調整。
這兩步可以使得最終效果相差非常大。真要做好，必須得弄個聲學實驗室和人工頭等一整套裝置來做實驗。
如果目標渲染物件不是耳機而是音箱的話，可能還需要：
1. crosstalk cancellation（這個不知道中文怎麼翻？），就是一種利用聲波干涉原理的處理技術，使得左聲道的聲音不會被右耳聽到，右聲道的聲音不會被左耳聽到；
2. beamforming（波束形成？），要做得更好的話可能需要這個技術，效果是使得音箱的回放效果聽起來像耳機，並且（理論上做到最好的話）只有你一個人聽得見音箱發出的聲音。但環境引數的測定以及人耳位置的跟蹤是個難點。
1. 網上取一份 HRTF 資料，比如：HRTF Measurements of a KEMAR Dummy-Head Microphone；
2. 實現一個 FIR 濾波器。對於這麼長的衝激響應，應該需要使用分段傅立葉變換來計算；
3. 可能需要實現一個均衡器和一個混響器，用來給變換後的音訊加上空間感，以及頻響的調整；
4. 確定好你的 5.1 聲道中各個聲道使用的 HRTF 響應資料、均衡器和混響的引數；
5. 剩下的就是具體的技術問題了，比如做成 VST 還是什麼播放器的外掛形式；
6. 使用你的效果器對 5.1 聲道中每個聲道進行渲染，輸出立體聲。
理論上很簡單，但決定效果好不好的最重要兩個因素就是：
1. HRTF 資料本身的質量；
2. 引數的調整。
這兩步可以使得最終效果相差非常大。真要做好，必須得弄個聲學實驗室和人工頭等一整套裝置來做實驗。
如果目標渲染物件不是耳機而是音箱的話，可能還需要：
1. crosstalk cancellation（這個不知道中文怎麼翻？），就是一種利用聲波干涉原理的處理技術，使得左聲道的聲音不會被右耳聽到，右聲道的聲音不會被左耳聽到；
2. beamforming（波束形成？），要做得更好的話可能需要這個技術，效果是使得音箱的回放效果聽起來像耳機，並且（理論上做到最好的話）只有你一個人聽得見音箱發出的聲音。但環境引數的測定以及人耳位置的跟蹤是個難點。